本书精选出16位出色的世界街头摄影师，对他们具有突破性的作品和充满创意的拍摄方法进行了深入探讨。16位摄影师的作品展现了其独特的观察视角、构图方法、拍摄风格和摄影技巧，在街头摄影领域独树一帜。全书以轻松的“访谈”方式为内容，结合16位达人精美绝伦的作品及翔实的拍摄技术参数，让每位读者深入了解16位摄影师的工作方式，如使用的器材、创作视角、在公共场所拍摄陌生人的方法，等等。本书将这16位来自不同国家的街拍达人的摄影作品和理念集结于此，为读者奉上了一本具有多样性和启发性的街拍摄影指导图书，专业性、实用性较强，为志存于街拍摄影的读者指点迷津、激发灵感，助大家创作出与众不同的街拍作品！
本书编著者罗柏·亚汉是一名作家、编辑、摄影师，专注于旅游和户外活动。他定期给《卫报》撰稿，作品发表于世界各地的图书、报纸、杂志和网站。罗柏是艺术史、摄影史专家，也是摄影器材专家。他个人热衷于旅游摄影、风景摄影、自然摄影和街头摄影。

前言
布拉格登兄弟
闪光达人
梅丽莎·布莱耶
隐秘故事达人
贾科莫·布鲁内利
黑色达人
保罗·伯吉斯
都市诗歌达人
莎莉·戴维斯
都市风景达人
乔治·乔吉奥
社区达人
川音真矢
表情达人
杰伊·梅塞尔
姿态达人
杰西·马洛
抽象达人
迪米特里·梅洛斯
明暗达人
瑞·帕尔哈
气氛达人
爱德华·彼得斯
复合达人
艾伦·谢勒
反差达人
玛丽娜·塞尔萨莱
瞬间达人
阿列克谢·季塔连科
长曝达人
马丁·U 沃尔兹
夜景达人
摄影师简介
致谢

街头摄影是很难定义的
一门学科。要区别报道摄影
、风景摄影、生态摄影、旅
游摄影、时尚摄影或者肖像
摄影很容易，但一幅影像是
不是街头摄影就比较难界定
了。只有在城市背景下、在
大街上拍摄的影像才是街头
摄影吗？街头摄影都是偷偷
摸摸拍摄的，没有进行过摆
布吗？影像中必须要有人，
且只能使用自然光拍摄吗？
一定要用专业相机拍摄吗？
或者，我们可否对这些非官
方规则中的某条不予理睬，
抑或都不予理睬？那么，到
底什么是街头摄影呢？好的
，我们看看就知道了。
在如今我们生活的世界
里，到处都是影像，有用于
纪录的影像，有用于娱乐的
影像，有用于说明情况的影
像，有用于促销的影像。街
头摄影好像已经丧失了其独
特性，甚至无关紧要。现在
，那些海量的、不断增加的
影像大都是我们的自拍—一
便携智能手机使我们得以随
时随地拍摄，一天到晚在社
交媒体上分享自己的日常生
活。在我们满眼、满脑都是
图像意识流的时候，影像是
否已经变成了视觉噪声？或
者说，影像还有存在的意义
吗？
在当今世界某些情况下
，私人和公众领域的界限变
得愈发模糊，且充满矛盾。
我们怀疑政府搜集我们日常
生活的细节，但我们仍然有
意识地允许很多公司——尤
其是技术类公司，社交媒体
类公司攫取我们的信息，让
他们知道我们是谁、我们是
怎样过日子的。我们乐于通
过互联网与全世界分享手机
拍摄的影像，但是“街头摄
影师”所受到的限制越来越
多：在公众场合可以拍什么
？可以拍谁？可以拍什么地
方？这些问题困扰着我们。
在面对这些创作问题、社会
问题，甚至法律问题时，我
们会思考：街头摄影还能生
存吗？街头摄影还能表现出
有效的、重要的，或者新的
信息吗？或许应该提出的更
重要的问题是：为什么我们
仍然需要街头摄影？
1897年，尤金·阿杰
（Eugène Atget）使用笨重
的玻璃干板相机颇费周折地
打造出旧时巴黎的影像。而
这一切似乎已与今日相隔甚
远。阿杰所拍摄的是都市化
进程中正在消失的城市景色
，主要是古老的建筑和一些
稀奇古怪的细节，也拍摄大
街上的人。他想为后人留下
那个时代人们的生活方式，
却不知不觉地影响到后来的
很多艺术家，有曼·雷
（ManRay）这样的超现实
主义摄影师，也有很多著名
的追随他的街头摄影师。原
本伤感、怀旧的举动，却孕
育出一种新的艺术形式。这
种艺术充满活力，影响深远
，并且一直发展变化。
1952年，亨利·卡蒂埃-
布列松（Henri Cartier-
Bresson）提出了著名的“决
定性瞬间”观点，并收录于
同名图书中。自此，街头摄
影就与“决定性瞬间”关联在
一起。卡蒂埃一布列松解释
说：“摄影是指在几分之一
秒的时间里，同时认识到事
件的意义和表现该事件的准
确形式。”但是，街头摄影
已经进步了。卡蒂埃-布列
松所说的形式主义的画面虽
然不过时，但也有其局限性
。后来的街头摄影师们探索
实验，在不完美、不和谐、
冲突对抗、强硬光线、大胆
剪裁、绚丽色彩以及有冲击
力的并置
（joltingjuxtapositions）中
寻找意义。他们不仅要捕捉
到某个瞬间，还要捕捉到其
情感背景和社会背景。
从本书所介绍的摄影师
可以看出，街头摄影在当下
仍然是不断进化、充满活力
的艺术形式，许多捕捉真实
生活影像的各式新方法应运
而生。在展现街头摄影领域
一些最杰出的实践者的作品
时，街头摄影的整体状况也
得到展现。街头摄影正在继
续发展，已经完全超出了过
去的定义。本书中对每一位
摄影师简明扼要的采访，探
讨了街头摄影在技术和创意
上的多种可能性，为那些希
望驾驭街头摄影的人带来一
些启发。与此同时，我们发
现街头摄影不仅很重要，还
大有可说之处。
今天的街拍达人像阿杰
一样拍摄人们的日常生活，
拍摄人们居住环境和生活的
细枝末节。这些街拍达人的
摄影艺术记录了社会，并提
出了有关社会的问题。可以
说，相比于当代摄影的其他
诸多形式，街头摄影显得愈
加重要、愈加深刻。
然而，无论是用捕捉瞬
间或捕捉形式来记录我们的
生活方式，还是提出人们为
什么共同生活、如何共同生
活的相关问题，如果街头摄
影不与观者产生互动，在情
感层面上与我们没有关联，
街头摄影就不能说是完整的
。用英国摄影师唐·麦卡林
（DonMeCullin）的话来说
就是：“摄影不是观看的事
，它是情感的事。如果我对
自己的拍摄对象无感，怎么
能指望看影像的人有感呢？
”
你会看到，本书中很多
摄影师都讲到了与拍摄对象
共鸣的重要性、表现瞬间情
感的重要性，他们的看法都
类似。他们的影像，肯定会
让你有所感——这些作品令
人感动、令人神伤、令人开
心、令人振作、令人好奇、
令人沉思。
优秀的街头摄影之所以
远胜于我们遇到的大量普通
影像，原因就在于：它不只
是凝固了日常生活中的一瞬
间，还为我们建立了与素不
相识者的情感联系——使我
们同情他们、了解他们、理
解他们。如此一来，街头摄
影便在那个瞬间揭示了更多
的真相