《阿难（走出印度）》讲述了“我”，一位作家，受媒体人兼朋友苏霏的邀请来到印度写游记，顺便碰碰运气是否能遇见阿难，一位“我”崇拜多年也已经隐退多年的重金属摇滚歌星，没想到得来全不费工夫，阿难果真曾经在德里演出。“我”跟随着苏霏的提示来到恒河边，而此时印度正值“大壶节”，数千万人在恒河边洗涤自己的罪恶。随着故事的发展，阿难、苏霏与“我”的身份渐次反转，阿难不仅是摇滚歌手，还涉及一宗牵扯巨大的跨国走私案件，是一名神秘的逃犯，而苏霏则是他的情妇。“我”也不仅是作家，还是一位调查人员。在追捕与被追捕中，家族的恩怨、时代的变换与个人的命运最终指向了毁灭的结局。

虹影，享誉世界文坛的著名作家、编剧、诗人、美食家。中国女性主义文学的代表之一。
代表作有长篇《饥饿的女儿》《好儿女花》《K：英国情人》《上海王》，诗集《我也叫萨朗波》，童书“神奇少年桑桑系列”、《米米朵拉》（四本）等。有六部长篇被译成三十多种文字在欧美、以色列、澳大利亚、日本、韩国和越南等国出版。许多作品被改编成影视作品，其中《上海之死》是入围威尼斯电影节主竞赛单元著名导演娄烨的电影《兰心大剧院》的原著。
曾获纽约《特尔菲卡》杂志“中国优秀短篇小说奖”。长篇自传体小说《饥饿的女儿》获台湾1997年《联合报》读书人优秀书奖。《K：英国情人》被英国《独立报》评为2002年Books of the Year十大好书之一。2005年获意大利的奥斯卡文学大奖“罗马文学奖”。《好儿女花》获《亚洲周刊》2009年全球中文十大小说奖。2009年被重庆市民选为重庆城市形象推广大使。

女子善怀，亦各有行（总序）/ 林宋瑜
“行者”虹影追《阿难》
修订本说明
开始
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
章外章

在意大利深山中，面对
窗外终年积雪的风光，心里
特静。看这部小说，心不静
不可以，修订时更是如此。
这算是我的第五部长篇
，在艺术上最敝帚自珍。我
仔细安排了多重“不可靠叙
述”，读者会发现，连“我”
都得对自己撒谎隐瞒，因此
迷障重重复重重。语言上则
故意求涩，给你一个胡桃，
你得用牙齿咬碎它。
去掉三万多字，有些部
分片段重写。胡桃肉更有咬
劲，但是我在胡桃壳上先咬
出了一些缝：你的牙齿，我
的牙齿，我们的胡桃。
这本书一出版，我就想
修订。2002年书再版时我
开始做这工作，每次心燥性
狂时，就坐下这里那里改两
个字，仿佛又落到那个天才
少年阿难的魔力之中。渐渐
地，我心如止水，像第一次
在庙里见他，看他静立于释
迦牟尼身旁。这个阿难熟记
着佛典精要，和我们一样容
易受诱惑，但终于成为“尊
者”，成为“如是我闻”的叙
述者。
我小说中的阿难是摇滚
歌星，历经劫难，潇洒而豪
富，他的信仰却只有富了再
富，犯罪也在所不惜。最后
到了印度，甚至没有逃跑的
欲望，只想回到无拘束流浪
的往日。
我曾跟随这两个阿难的
足迹，走到地之边天之涯，
也是那样的不想回过头来。
不完美的爱才是最美的
爱，没有实现的爱才是最稀
罕的爱。我永远无法爱你到
完美地步，所以我逃到异国
来。看见了吧，太阳出来，
越过地平线，你就不在我的
眼里了。
校对这些句子，感觉自
己依然留在地平线那头，恒
河金黄的细沙，一如既往地
顺着河水流淌，而夕阳像悬
挂在那里，一直没有落下去
。
再校对这些句子，才明
白自己一直尝试在遗忘的河
流观看那个我，也才渐渐懂
了为何在那年毅然决然要有
那印度之行。

从一个起初看似简单的文化旅行开始，步步为营，牵引出愈见纷繁的故事线索和庞大的历史背景：阿难不只是迷人的摇滚歌手男性形象，更是国际警察通缉的巨大商业罪犯；“我”的印度之行的目的也不仅是替女友寻找阿难，且暗中担负着替警方寻找阿难线索的任务；阿难和女友也不只是现世的情侣，两人更是上一辈恩怨纠葛的承受者，于是上一代的历史——滇缅抗日、国共内战、印度宗教等层层浮现……最后，所有的冲突、一切救赎与无法救赎，都集中在恒河岸边上演……

我认为这本书的成功在
于有一种时代精神贯穿始终
，从各种文化、各种学科的
高度来反思一个人的灵魂，
提出了许多无法回避而又难
以回答，因而启发思考的问
题。
——乐黛云
阿难就是“难”，困难与
苦难，是我们无可排遣、终
须面对的精神之“难”与历史
之“难”。虹影是独特的，她
是“行者”，从英国、从英国
统治下的印度、从已回归祖
国的中国香港，寻踪蹑迹，
以刁钻迂回的路径重新勘定
我们原初的困境。
——李敬泽
读《阿难：走出印度》
我尤其尝到一种“于我心有
戚戚焉”之感，虽然我没有
他那样的遭遇，性格也毫不
相干，但魂灵却在同一处痛
着。有着游记般美丽和罪案
小说般悬念的《可难：走出
印度》，实际上是对中国和
中华民族精神危机的一次长
镜头式铺展，是对精神上“
家”的概念的追问。
——李洁非

第一章
飞机过了黄河，继续朝西南方向飞，北方单调的衰黄消失了。云层之上，一两个小时全是一样无聊的景致，一成不变的混沌。我坐在靠窗的位子上，喝着咖啡。机舱正在放一部搞笑片，把臭鸭蛋汁涂在郁金香上，当街让路人闻，隐藏的摄像机拍下每个人的怪相。耳机里笑声大震，机舱里却寂静无人声，邻座戴着耳机却鼾声连连。我早就丢开耳机，拉下窗罩闭目养神，睡意淹上来。
突然，眼睛被一种奇异的感觉撑开，窗缝中切进一剑蓝光。我推上窗罩，竟是无边无际一色净蓝，镶嵌在白如喷玉的雪岭间，莽莽苍苍的雪山世界，好像是另外一个星球。强烈的光芒涌上来，这纯蓝纯白，刷地一下撕裂我的视网膜，美得叫人透不过气来。
我赶快坐直身体，贪婪地扑到玻璃窗边：帕米尔！这就是帕米尔！飞机正在越过世界屋顶，像一条沉默的大鲨鱼，擦着怪石嶙峋的海底慢慢巡游。从空中看，那远远的高峰弧线，漫漫无垠，昆仑与兴都库什像两条巨蟒缠结。掠过机翼，昆仑山远远不止2500公里，如一个巨大的军团，悄无声息环绕着整个地球沉沉行进。我往下看，看山与山之间的幽幽深谷，觉得身体轻轻浮起来，意识轻得干脆消失了。一刹那，恍然整个人已经离开飞机，飘在空中。
我忽地猛醒，赶快抓住座位把手。难怪世界上那么多人，不管是不是信徒，热衷于到印度“朝圣”。翻过了这些人寰之外的雪峰，还有什么不是神圣的？难怪苏霏会生拉活扯地要我做此行，她精致的脸此时露出得意的浅笑，说：你看你看，明白了吧！
为这一瞬间的灵魂出窍，我得好好感谢她。我打开超薄便携电脑，点开网页，写了一大篇，才想到飞机上不能发送电子邮件，只好悻悻作罢，放在待送件里——此情此景，最好即刻公诸网上，不然什么时候才有如此飘逸的兴致？我们的生活已经结实甜腻，犹如一块咖啡色的巧克力。
一个星期前，苏霏从香港打来电话，要我写一本印度之行的书。她的要求很模糊：说是可以像传记，也可以是采风片断。
我说什么“传记”？是游记吧！这几年出版界弄出个行走文学热，邀请作家黄河抒情，东北三省采风，西藏跋涉。也有不少出版社给了脸面请我，我不应该摆架子。但是，写书在我一直是很痛苦的事：我的整个写作生涯，从来没有什么创造兴奋，如痴如醉地狂书只是别人的福分。我经常像临盆半个月都生不下孩子的孕妇：万般难受，还得控制自己，不要发疯。一整天下来只写了几页纸，没有一字满意。端坐在桌前，觉得还不如世界末日降临，让全世界，让我本人，还有这几页烂字，全部在地狱之火中灰飞烟灭。
或许像我这样有终身“笔障”的人，做作家实际上是自己找罪受。灵感如久等不到的情人，精子不游来如何结果？跑到外面去疯，几乎就是承认自己久已绝经。至于与几个从无来往的人合写一套定做的书，就像参与拍一部“贺年片”，别人没笑，自己已经觉得太贫嘴。
苏霏在电话那端，一声不响听了我一大通不咸不淡的话，然后不紧不慢地说：“就你一个人去印度，写不出来也没关系。”还没等我说话，她又说，“那个地方终会在你手心里热起来，是魔呀！”
我从来没听人约写不出没关系的稿。魔？到佛国找“魔”？我轻轻笑了。
她说：“别只顾笑，你一定得帮我这个忙。我早就跟你说了，不能光顾着写流芳百世的大部头小说，你应当包写专栏，写作就会像走上新轨道的车。得让一沓订货单逼着你。我知道你不信，这次算试验：你一路写，星云网上保持每两天更新连载，香港《每日半月刊》每期刊登，最后成书也是每日集团，出。”
苏霏是每日报社长、星云网的CEO，图腾影视公司的董事长，在香港算得上媒体顶尖级人物，著名新经济女强人。她一谈实的，我反而仔细听了，倒不是贪利，而是听传媒人谈艺术特别难受：不是说他们谈艺术外行，这些聪明人物比我们文人智商高得多。只是他们一谈艺术，总让人觉得话中有话，听他们谈“条件”，才揣摸得出真心的程度。
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