本书是一部个人诗歌选集，收录了作者近十年的原创诗歌，诗歌题材大多来源于生活的感受，一花一木、一草一叶都可能触发诗情，内容健康向上，意蕴丰赡，始终围绕爱情、亲情、生活感悟和对外面世界自由的向往；诗歌风格多样，既有对古典诗歌情韵的追寻，也有对现代诗歌流派风格的探索。诗集反映了作者十年间写诗的一个变化。这不仅仅是一部诗集，也是年轻作者的一部成长史。

袁业健，1997年出生于安徽马鞍山，毕业于安徽师范大学，现为小学教师。爱诗，多年来潜心创作，在报刊上发表诗歌多首。

第一辑 慢
走到图书馆门前
此刻，旋转门
慢
盛夏，所有的事物都在疯长
等疫情过后
沉默的数字
黑色闪电的符号
一支羽毛
雪后的泥泞
给你以我的温柔
哑剧
那片叶落了
性别
毛衣
羽翼
……
第二辑 黄昏诗人
第三辑 你从安静无声中走来
第四辑 有关雨的方程
第五辑 花朵偶然迷失
第六辑 婺剧
第七辑 重叠的梦
第八辑 村庄离我一公里
第九辑 河流与夜晚
第十辑 咖啡店长廊的病人
第十一辑 十二度的秋天
第十二辑 热焰
第十三辑 土地的歌
后记

诗者何为
叶帮义
这是业健的第一本诗集
，他让我给他写个序，我
很诧异，因为我不是什么
名人，替他作序不能给他
的诗集增色。但他还是坚
持让我来写，我猜测这应
该不是因为我曾经做过他
的老师，而是因为他知道
我也喜欢写诗，算是他的
同道者，他想在我这里找
到知音的感觉。毕竟，现
在写诗的人不多，诗人也
不是什么光荣的名称。
我的主业是研究唐宋诗
词，但我写的不是古典诗
词，而是新诗，虽然我的
新诗并不新，而是带有很
多的古典印记。业健的新
诗在我看来，是真正的新
诗，至少比我的诗更像新
诗。但因为是真正的新诗
，对我来说就是一个挑战
，因为我更熟悉的是古典
的情怀和古典诗词的表达
方式，我和真正的新诗之
间仿佛隔着遥远的距离。
好在我并不抗拒真正的新
诗，甚至有点喜欢它给我
带来的挑战，那挑战里有
我不熟悉的东西和值得我
学习的地方，它常常让我
思考诗究竟是什么。
当然，只读古典诗词也
让我常常思考诗的本质，
而且感觉快有答案了，古
人留下那么多诗序、诗话
、词话也有利于我思考和
回答这个问题——“诗者，
志之所之也，在心为志，
发言为诗”，“诗者，吟咏情
性也”，“诗者，天地之心，
君德之祖，百福之宗，万
物之户也”，“动天地，感鬼
神，莫近于诗”，“诗者，根
情，苗言，华声，实义”。
但这些回答在新诗（特别
是真正的新诗，而不是我
写的那种伪新诗）面前似
乎显得远远不够，甚至全
无用处。
诗需要押韵吗？古典诗
词似乎都是押韵的，但新
诗不强调押韵，业健的新
诗也不刻意押韵，如他写
的《给你以我的温柔》：
给你以我的温柔，
不要冬天，不要
这大地结冰的日子。
我无论如何要变成一朵
花，
让你一下子想起春天，
或者更加遥远的温暖的
地方。
我要为你的双手捧着，
在你的掌心盛开出
大片大片的紫和红。
以《给你以我的温柔》
为题写一首新诗，完全可
以写得很押韵，有了韵，
诗应该更有节奏感和抒情
性。这首新诗并不押韵，
句子也不整齐，但一点不
妨碍它的好。原因何在呢
？我不知道，尽管我很想
知道诗歌不押韵，用什么
来体现它的节奏和韵律。
难道新诗连节奏、韵律也
不要？
诗需要抒情吗？如果只
以中国的古典诗词为范本
，我们很容易得出结论：
诗歌要抒情，甚至可以说
诗的本质就是抒情。但新
诗好像不遵守这个传统，
这同样不妨碍它的好。如
《你消失了》：
你消失了
在雨中，你消失了
你消失在雨中
那么多润湿的落叶
堆积在层层的烟雾中
你消失了，在此刻
在光与影的交换中
我变成了你
你变成了我
我变成了与光交换的影
子
你变成了与影交换的微
光
我就是你
你就是我
我消失了，你也消失了
沉重，轻盈
轻盈，沉重
我消失了，沉重
你消失了，轻盈
雨和雾，你和我
我和你，雾和雨
你追逐着奔向我
我追逐着奔向你
林黛玉是古典意象，油
纸伞出现在戴望舒的名作
《雨巷》里，也算是传统
意象，但这首诗既不是古
典诗的复制，也不是《雨
巷》的翻版，它是“古老潮
润的腔调，历久弥新”。它
似乎是在探索如何在意象
和意境方面推陈出新，类
似的作品在诗集中还有不
少，如《雨中漫步》《吻
一朵茉莉》《月是故乡明
》《鹊桥》《三月的歌》
《晨起》。
诗是明朗好还是含蓄好
？古人曾为此争论不休，
我以为各有各的好处。但
新诗似乎超越了这种争论
，它可以在明朗和含蓄之
外创造出新的好。业健在
诗中写道：“蝴蝶飞进图书
馆，恐慌/成为所有图书的
内容。”（《走到图书馆门
前》）“大地上升起的篝火/
群星接纳了我未说出的语
言”（《直到故事结束》）“
我此刻高举着火把，为了/
在黑夜的最深处/照亮你。”
（《你从安静无声中走来
》）“我期待着一个晴天/和
少许的风，阳光沉寂得/就
连叶与叶之间的细微脉络/
也会暴露在荆棘中。”（《
花店里的玫瑰》）“梦是比
夜更遥远的眼睛，/我看不
见，/听不着，/也感觉不到
。”（《百合的梦》）“沿着
河流我们终将找到森林，/
在火的预言里，会发现幸
福的灰烬。”（《热焰》）“
仰望是我唯一的权力。/我
走进落日的田野，/从此拥
有了不灭的星空。”（《土
地的歌》）这既不是明朗
也不是含蓄，但不妨碍它
的好。
我不敢说我读懂了业健
所有的新诗，但他的新诗
至少让我在我熟悉的古典
诗词之外看到了不一样的
诗，让我看到了诗还有更
多的写法，让我看到诗歌
蕴藏着语言的无限可能性
。这种可能性存在于历代
诗人的探索中，是历代诗
人在不断寻找和呈现这种
可能性，从而创造出优秀
的作品，让我们惊叹语言
的魅力。古典诗词在这方
面所做的成功探索已经有
目共睹，现在轮到新诗继
续探索了，并促使我们进
一步思考何为诗歌这一很
难回答但又不得不思考的
问题。
以上