《上戏新剧本》主要展示上戏教师、学生原创的高质量高水准剧本，也有外校师生创作的优秀剧本和外国佳作名篇译作、特别事件补辑等。本辑收录上海戏剧学院教师所创作的、获得奖项的、列入国家艺术基金资助项目与上海市文化发展基金重大项目的、在社会有一定影响力的佳作剧本共7部：《十二角色》《邬达克》《护士日记》《是谁偷走了我的睡眠》《寻找归宿的流浪者》《大漠飞鸿》《前哨》。这些剧本形式多样、立意高远、技法卓越，大多都已经搬上舞台或计划近期上演。这些剧本代表了上海戏剧学院艺术原创生命力，也代表了近年来上戏原创剧本的蕞高水平。

序言
十二角色
邬达克
护士日记
是谁偷走了我的睡眠
寻找归宿的流浪者
大漠飞鸿·常书鸿
前哨

原创话剧需要更多持续
不断的支持
从新世纪至今，中国话
剧的状况呈现出可喜可忧的
双重景象。像北京、上海等
地的话剧演出市场，红红火
火，不断有新剧爆红，但另
一方面，当我们追溯这些火
爆的剧目时发现，几乎很少
有原创性的中国当代话剧作
品。有评论说，新世纪以来
，各种艺术原创作品中，话
剧创作是最弱的。不是说没
有话剧原创作品，而是话剧
原创作品的质量较弱，不像
小说、影视作品那样强势夺
人。话剧原创作品，除了一
些配合形势，装腔作态的肤
浅之作外，观众记得住、业
内好评的作品似乎太少了。
有的地方每年都在举办话剧
节，但上演的剧目绝大多数
是国外的，少数几部中国原
创作品，也是自娱自乐，演
完就结束，无声无息。这些
批评当今话剧原创作品的话
，或许说得有点绝对，但值
得深思。
记得20世纪50年代，田
汉先生在给《人民戏剧丛刊
》撰写的《人民戏剧丛刊发
凡》中，谈到过剧本问题，
他认为戏剧事业发展的中心
环节之一，是新剧本的大量
创作和旧剧本的大量修订。
所谓新剧本的创作，应该就
是指原创作品。每一个历史
时期从事话剧创作的人，不
管是剧作家，还是导演、演
员，都希望在自己手里诞生
出值得流传的原创经典作品
。这种心愿至今依然。但不
同的是，同样孜孜以求的艺
术探索，在某一历史阶段，
能够梦想成真，产生优秀作
品，而在某一历史阶段却鲜
有收获。思考其中的原因，
我以为情况比较复杂，不是
三言两语就能简单回答的。
这不是托词，而是的确如此
。我们从今天原创话剧最直
接的源头——剧本创作看，
这些年似乎好作品太少，出
不来。太少的原因之一，在
于话剧创作较之文学领域的
小说、诗歌、散文、影视剧
等文体，似乎写作难度更大
。文学史上，小说家、诗人
、散文家不少，但优秀的剧
作家并不多，好像这种现象
在文学史上历来如此。中国
现当代文学史上，真正被大
家称颂的剧作家，也就是曹
禺、老舍等极少数。曹禺似
乎是现代文学史上的奇迹，
从中学参加话剧社团，到大
学毕业前写出《雷雨》，从
写作生涯一开始，就命中注
定要为话剧创作而生。而老
舍，很长一段时间是在小说
世界中徜徉，一直到1949
年后，才奉献出他的话剧巅
峰之作——《茶馆》，而在
50年代的环境气氛中，对话
剧《茶馆》的评价，也是经
过了一番争论之后，才慢慢
确定下来的。像郭小川在自
己的日记中，就批评《茶馆
》带有庸俗的市民气息，评
价不高；而李健吾认为《茶
馆》开启了不同于曹禺《雷
雨》的另一种话剧结构方式
，这就是画卷一般徐徐打开
的欣赏方式。这些文学史上
的经典案例，似乎在提醒我
们今天的话剧原创作者，话
剧原创从来就不同于小说、
诗歌、散文创作，它的孕育
周期一般是比较长的，只有
坚持，长期不懈地坚持，或
许才有可能诞生好的话剧作
品。否则。是很难有好的收
获的。
如此说来，今天若想从
事专业的原创话剧，一定要
有一种定力，要稳得住，不
管风吹雨打，咬定青山不放
松。不要急于求成，而要多
写多看多实践。对照这样的
要求，我注意到上海戏剧学
院创作中心多年来，一直在
默默地扶持着原创戏剧剧本
的创作。可以说，它是中国
戏剧原创园地中最坚实的一
块土地。上戏创作中心成立
于2004年，每年都坚持推
出自己的原创话剧作品，这
其中包括翻译国外最新的剧
本。创作中心将这些话剧原
创作品以《上戏新剧本》的
名目编辑出版，从始至今，
已经出版53辑。在即将出版
的第54辑中，收录了7个剧
本，这些剧本大都被搬上过
演出舞台，几乎全部列入上
海文化发展基金会资助，其
中大部分为上海文化发展基
金会重大文艺创作资助项目
。从已有的演出反馈情况来
看．这些剧作大都有较好的
基础，值得进一步推广，也
值得在演出过程中进一步提
炼、修改和提高。我想我们
不指望这些作品一定要达到
经典作品的艺术高度，但通
过我们大家的持续努力，应
该让艺术探索的通道明确起
来，意识自觉起来，这样众
人拾柴火焰高，慢慢地才有
希望提升我们的话剧原创工
作。
原创话剧从一开始就是
与文学创作黏连在一起的，
我的感觉，在今天的环境氛
围中，我们不是要将原创话
剧从文学世界中剥离出去，
而是应该让更多有文学才华
的作家、艺术家关注原创话
剧，投身于原创话剧的创作
、实践，这样或许会使话剧
事业更加蓬勃发展起来。
是为序。
杨扬
2022年3月初春于上海戏
剧学院

该书为上海戏剧学院师生原创的话剧剧本，有《护士日记》等7部，出自国内知名编剧之手。这些剧本题材面广泛，形式多样，有宏大的视野，也有细致的社会关怀。有的讲述疫情下医务工作者的无私奉献，有的讲述前辈先贤的感人事迹如邬达克在上海的建筑生涯、常书鸿为保护敦煌鞠躬尽瘁……这些剧本展现了新时代戏剧人的创作理念，展现了新时代戏剧人的创作成果。

[字幕：
这部戏里只有演员和角色。
十八名即将毕业、走入社会的越剧演员，要饰演十二个性格各异、有着不同生活背景的陪审员，去讨论一桩杀人案件，决定被告的生死。他们在表演中表达对人和社会的认知，亦通过表演认知他们自己。这部戏里只有演员和角色，它们互为对方的镜子。
[黄昏。学校的一个排练厅。余晖懒散地斜照进来。
[排练厅左右两壁是两面大大的镜子，散落着十二把椅子。
[演员们陆续进教室。
[伴唱：
一幕拉开一幕戏。
一道光照一寸地。
一个角色由此生，
悲喜但凭几页纸。
一幕拉开一幕戏，
一道光照一寸地。
一人一生一部戏，这部戏，何人演来何人书？
3号演员 (唱)临毕业，心迷惘，未知出路在何方？
11号演员 (唱)怨母亲，狠心逼我学越剧，看如今，这舞台冷落多凄凉。
9号演员 (唱)临毕业，心凄惶，思想前途了无望。我是个，蹩脚演员小龙套，注定了，默默无闻缩角旁。
10号演员 (唱)临毕业，心飞扬，从此台柱我来当。我天资聪颖把主角唱，这舞台，优胜劣汰耀星光。
8号演员 (唱)临毕业，心惆怅，弱肩能否撑大梁？但只见，滔滔江水急流涌，我小舟，何为舵来何为桨？
众演员 (唱)临毕业，心乱撞，各怀心思望前方。水茫茫，雾茫茫，从此小舟寄沧浪。那里是，坎坎坷坷、跌跌撞撞，漫漫人生路长长。
1号演员 各位同学，漫长丰富的学员生涯即将结束，我们将要走入社会。在此之前，我们最后一堂考试的题目是《十二角色》。由我们十八名演员，进行角色创造，饰演十二个陪审员。
12号演员 陪审员？
1号演员 陪审员是美国的法律制度。抽选十二名公民，听取案件审理，最终投票决定被告是否有罪。
11号演员 权力不小啊。
l号演员 陪审员掌握被告的生死。若定有罪，他将被判死刑；若定无罪，他则会被释放。但是，无论结果如何，陪审团的决定必须一致。也就是说。要全票通过。
3号演员 为什么要演陪审员？
7号演员 中国又没有陪审员。
9号演员 中国有舆论。
8号演员 这部戏是我选的，人物多，挑战大，有反思，有现实。
10号演员 越剧演当代戏，哎，你看啊？
8号演员 我们可以试一试。
4号演员 我们学的都是古装戏。
1号演员 十年学习，这是大家第一次创造属于自己的全新角色，请大家全心投入，认真对待。
5号演员 你看过《鬼怪》吗，那个子L侑真的太帅了1
6号演员 我开了个微店，做代购，比演出费挣太多了！
[1号演员看着大家。一时安静。
l号演员 剧本大家都看过了。这是发生在美国的一级谋杀案。十二个陪审员，不同职业，不同背景，不同性格。在听取案件审理后，进入投票。
13号演员 开始排练。
[灯光渐暗。
[14号演员模拟场铃声。
[演员换衣，进入角色。衣服上标有陪审员序号。
1号演员 (换衣)我，l号陪审员。职业：公务员。背景：上传下达，擅观风向。性格：四平八稳。(入座)
2号演员 (换衣)我，2号陪审员。职业：IT程序员。背景：智商高，情商低。性格：善于附和。(入座)
3号演员 (换衣)我，3号陪审员，(强调)女。职业：公司老板，女强人。背景：离异独居，母子不和。性格：威严强势。(入座)
4号演员 (换衣)4号陪审员。股票经纪人。家境优越，自负高明。逻辑缜密。(入座)
5号演员 (换衣)5号陪审员。(强调)女。餐厅服务员。贫民窟长大，不失正义感，大龄，单身。沉默少言。(入座)
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