这是一部关于视觉化空间叙述的论著。其宗旨是通过对戏剧艺术各要素进行考察，在揭示导演视觉化空间叙述规律的过程中，将不同领域的剧场各要素置于动态的戏剧发生过程中，使它们为表现同一主题和思想而构成统一的艺术整体。
本书希望通过对戏剧剧场手段间的相互关系的探讨和研究，梳理出当代戏剧剧场视觉化创作的基本方法，并建立视觉化空间叙述的理论框架。

伊天夫，博士，上海戏剧学院教授，享受国务院政府特殊津贴。现任上海戏剧学院舞台美术系主任、演艺中心主任。教育部高等学校设计学类专业教学指导委员会委员，教育部艺术专业学位研究生教育指导委员会专家委员，中国舞台美术学会副会长，上海戏剧家协会副主席。
1983年进入上海戏剧学院舞台美术系灯光设计专业本科就读，1989年复入上海戏剧学院师从金长烈教授攻读舞台美术灯光设计与理论研究硕士研究生，2000年师从陈明正教授攻读戏剧戏曲学博士研究生。开设《舞台灯光设计》《戏剧空间的创造》《从文字到设计方案》等本科生和研究生课程，并负责承担多项国家级、省部级科研课题。
长期从事戏剧舞台演艺艺术研究和应用工作，作品曾多次获得文华大奖、“五个一工程奖”、国家舞台艺术精品工程奖等。

自序
绪论 视觉化空间叙述的追问
一、视觉化空间叙述的概览
（一）视觉化空间叙述的总观点
（二）视觉化空间叙述的内容
二、视觉化空间叙述的涵义
（一）视觉化空间叙述是一种有组织的结构图式
（二）视觉化空间叙述是一种连续动态的意象结构
第1章 导演叙述的传统及类型
第一节 以演员叙述为主的历史
一、早期戏剧
二、宗教剧
三、明星制
四、“综合体”的演员
五、“偶”作为另一面提出来
第二节 以文本叙述为主的历史
一、戏剧文学不以演出为目的
二、戏剧文学家都是哲学家
三、演出是为了传达剧作家对世界的看法和观念
第三节 以动作叙述为主的历史
一、向戏剧本体回归
二、有生命的人物是戏剧的生命
三、将人物融化到戏剧空间中
第四节 向视觉化空间叙述迈进
一、由综合向整体的视觉化空间叙述
二、视觉化空间是一种结构空间
三、不可言说的视觉创造
第2章 视觉化空间叙述的特征
第一节 视觉化空间叙述的特点
一、文本信息的视觉化
二、丰富的信息传播媒介
三、意义与形象的重叠
四、深度意图指向的简约性
第二节 视觉化空间叙述的本质
一、时空存在形态的主观性
二、时空存在形态的剧场性
三、时空存在形态的连续性
第3章 视觉化空间叙述的方法和种类
第一节 视觉化空间叙述的方法
一、词语性的视觉化空间叙述
二、语义性的视觉化空间叙述
三、图像性的视觉化空间叙述
第二节 视觉化空间叙述的种类
一、描绘性形象的视觉化空间叙述
二、暗示性形象的视觉化空间叙述
三、抽象性形象的视觉化空间叙述
第4章 视觉化空间叙述的构形元素
第一节 物
一、空间属性及范围的规定
二、情绪与意义的表现
三、思想和观念的载体
第二节 光
一、可选择性光
二、光的形态及其价值
三、创造画面焦点的光
第三节 色彩
一、内在规定性
二、富有性格特征
三、可以改变视觉事实的光色
第四节 明暗
一、使结构具有表现力
二、黑暗里隐藏着信息
三、可视的与不可视的
第五节 层次
一、空间深度的含义
二、一种空间组织图式
第5章 视觉化空间叙述的表述形式
第一节 人物：视觉化空间叙述的灵魂
一、文本的最终表达者
二、“活体”阐述的方式
三、使其他的获得生命意识
四、创造空间精神
第二节 刻画：视觉化空间叙述的视觉倾向
一、引导视觉注意力
二、给视觉中心以情感倾向
第三节 场景：视觉化空间叙述的动作基础
一、角色生活的环境
二、作为一种“关系”的视觉信息
三、承载精神的物质结构
第四节 氛围：视觉化空间叙述的情绪基调
一、给人物一个“真实”的空间氛围
二、让内在的影响外部的
三、将戏剧精神氛围化
第五节 虚实：视觉化空间叙述的意象结构
一、由次要的衬托主要的，让主要的使次要的更有意味
二、一种可变的动态关系
三、空间获得统一性
第六节 运动：视觉化空间叙述的节奏变化
一、不可替代的表现力
二、使规定情景的动作获得升华
三、生长出个性特征
四、强调视觉冲击力
第6章 视觉化空间叙述的技术手段
第一节 新材料的视觉惊奇
一、寻找表现力
二、传喻视觉信息
三、一种观念
第二节 机械装置的视觉震撼
一、重要的技术因素
二、艺术与技术互融
三、作为结构组成部分的重要因素
第三节 灯光的视觉表现力
一、创造视觉空间画面
二、科艺综合的新表现
三、跨界融合的新含义
第四节 新媒体的视觉直观
一、拓展信息的传达手段
二、直观的信息表达
三、双重传喻的结构图式
第7章 视觉化空间叙述的结构秩序
第一节 从文本出发
、共同的依据
二、寻找共同的意图
第二节 创造有意义的视觉信息
一、作为交流的视觉信息
二、作为表达的视觉信息
三、寻找最大的交互可能性
第三节 承载精神的视觉内容
一、由视觉的到精神的
二、一种视觉化的结构关系
第8章 视觉化空间叙述的追求
第一节 视觉化追求剧场艺术的综合整体创造
一、综合整体创作的前世今生
二、综合整体创作是表演与空间的设计
第二节 视觉化追求剧场手段的个性化表现
一、追求充满视觉隐喻力量的个性化表现
二、追求人与物关系的互动
第三节 视觉化是剧场艺术的生命
一、用共识的观念构建一个具有感召力的戏剧空间
二、在关联与互动的舞台处理中追求物性和精神的遇合
三、在共生的关系中共同构建当代剧场性
结论 我们需要看的戏剧
参考文献

格·托夫斯托诺戈夫在
《论导演艺术》中说，“
虽然戏剧文学是戏剧的基
础，而演员构成舞台作品
的主要人物，可是戏剧现
在的和将来的命运很大程
度上取决于导演，因为导
演使一切元素结合了起来
，没有这些元素便没有戏
剧。”戏剧创作已经不容
置辩地证明，导演作为统
一舞台视觉形象的创造者
，占据了剧场的主导地位
。从中可以看到，导演作
为戏剧演出中各部门的组
织者、视觉形象的创造者
，在视觉化空间叙述中完
成了戏剧空间的创造。在
综合演剧观念中，无论怎
样强调导演的视觉化空间
叙述的观念、方法和手段
的重要性，对于戏剧空间
的创造来说都是不过分的
。特别是今天，各种戏剧
观念、创作方法和手段层
出不穷，使导演作为“文
本演出的作者”“诠释的艺
术家”与以往的导演作为
戏剧演出的“组织者、解
释者和演员的镜子”的理
论内涵有了很大的不同。
当代戏剧演出的创作
强调视觉化空间叙述的方
法。这种方法就是强调综
合整体的观念，借助演员
与一切剧场舞台手段的综
合，创造“有意味的形式”
的视觉样式进行时空叙述
，进而传达戏剧信息。视
觉化空间叙述扩大了导演
场面调度的含义，使导演
从组织演员的行动到建构
整个戏剧动作空间的视觉
意义，都发生了重大的转
变。
在信息化时代，戏剧
空间创造向视觉化转向是
一种历史的必然趋势。这
种历史的必然趋势的内在
要求，体现在两个方面：
一是视觉在信息传喻与接
收方面所具有的绝对支配
作用；二是只有视觉化的
观看方式，才能在共识性
中捕捉到戏剧作为综合整
体的艺术价值，全方位接
受剧场空间中戏剧信息的
传喻。因此，对当代视觉
化空间叙述创作方法的研
究，不仅体现在对导演创
作的研究，也体现在对其
他剧场艺术家的创作研究
。视觉化空间叙述创作方
法是当代剧场艺术家进行
戏剧创作的最重要的方法
。因此，本书通过对视觉
化空间叙述创作方法的研
究，为当代中国剧场艺术
家提供一种戏剧空间创造
的全新手段，并推动当代
中国戏剧艺术表现的多样
性发展。
长期以来，国内学者
对导演创作方法、创作观
念、构成要素、发展史及
演出评论等多方面内容进
行了研究和论述。如徐晓
钟的《导演艺术论》、陈
明正的《人性之美》《舞
台形象的创造》及《陈薪
伊导演艺术论》等，都是
以论文集的形式．对导演
艺术进行研究讨论。张仲
年的《戏剧导演》主要讲
述了导演的基础理论、创
作方法及戏剧观念等知识
内容；王晓鹰的《戏剧演
出中的假定性》主要讲述
了戏剧假定性中的诗化意
象，探索中国戏剧演出的
民族化美学倾向。可以这
样说．在有限的导演专著
中，没有学者从视觉化空
间叙述的角度，来论述导
演戏剧空间的创造，更谈
不上体系化的创作方法研
究。也有的学者将国外学
者的论著、论文等介绍到
国内，但也少有专著专门
论述导演的视觉化空间叙
述方法。无论是古里耶夫
的《导演学基础》，还是
耶日·格洛托夫斯基的《
迈向质朴戏剧》，抑或是
彼得·布鲁克的《空的空
间》……他们或者是从纯
粹导演学的基础理论论述
导演的创作，或者是从观
念的角度，畅谈他们的戏
剧理想和追求，抑或者是
对当下的戏剧实践作理论
的概括和总结，都不涉及
视觉化的问题。甚至汉斯
一蒂斯·雷曼的《后戏剧
剧场》，作为当代戏剧演
出的权威论著，也只是在
部分章节提到“视觉剧场”
这一现象，没有系统的理
论研究。因此，在导演的
戏剧空间创造的理论研究
中，我们发现，对导演的
视觉化空间叙述的研究就
是导演艺术研究领域的一
个薄弱环节，甚至可以．
说在这方面的整体研究基
本上还是一个空白。
之所以如此，首先，
表现为有相当一部分研究
者过分受“演员中心论”的
影响，其研究的理论重点
侧重于演员表演方面；其
二，有一些研究者已经意
识到在强调演员表演重要
性的同时，也必须兼顾到
戏剧空间中的其他艺术元
素的重要性，但由于其相
关专业知识的缺乏，其研
究只能停留在对现象的罗
列和描述上而不具有理论
价值；其三，有一些研究
者的研究视角过于狭隘，
往往从某一艺术现象入手
来讨论导演时空叙述的重
要性，难免会受就事论事
的研究方法的束缚，使研
究缺少应有的理论深度。
近年来，国外一些研
究者尽管对导演的视觉化
空间叙述的艺术方法和手
段也进行了一定程度的探
讨研究，但总体来讲理论
程度不高，基本停留在对
个别艺术现象的经验形态
的描述上，同样没有形成
一个较为系统的理论体系
，远未涉及视觉化空间叙
述之于戏剧空间创造的重
要性的根本所在。
可以这样说，本书不
仅较为完整地建立了一个
导演的视觉化空间叙述的
理论知识体系，弥补了以
往戏剧理论研究的空白点
，对深化当代戏剧艺术创
作的研究、倡导多元化的
戏剧剧场价值理念，具有
一定的积极意义。首先，
对视觉化空间叙述作为一
种导演的艺术创作方法论
的流变进行历史和现实的
理论概括；其二，是对导
演在视觉化空间叙述中的
方法、手段等时空存在形
态进