本书把德国文学从开始到20世纪90年代两德统的发展变化视为一个统一的过程，着重讲述它是如何发展演变的，各个文学时期是如何衔接的，各种流派、各个作家以及他们的作品的历史渊源和历史作用，进而说明它们与它们之前和之后出现的文学流派以及作家和作品的历史关系。在此基础上，介绍、评价和评论作家和作品。
本书共分为五卷。第一卷：从古代日耳曼文学到17世纪文学，包括英雄传说、骑士文学、早期市民文学等；第二卷：18世纪文学，包括启蒙运动、古典文学、晚年歌德；第三卷：19世纪文学，包括浪漫文学、现实主义文学等；第四卷：20世纪上半叶文学，包括从自然主义到1945年的文学；第五卷：20世纪后半叶文学，包括战后德国文学、东西德文学和统一后的文学。
本书为第五卷。

李昌珂，德国奥克斯堡大学哲学博士，现为青岛大学特聘教授，北京大学教授、博士生导师，此外还担任（过）福州大学、浙江科技学院、华中科技大学客座教授和南开大学兼职教授，以及中国全国翻译资格（水平）考试专家委员会德语副主任委员等社会兼职，主要研究方向为德语近当代语言文学，迄今出版有学术专著《德语文学中国题材小说》、《德国文学史》（第5卷）、《“我这个时代的德国”——托马斯·曼长篇小说论析》、《德国小说发展史》和教材《德语长篇小说——阅读与理解》，以及《德国刑法典》和《德国刑法总论》等德国法学方面译著，在国内外学术刊物上发表论文50多篇，近期获有北京市第十一届哲学社会科学优秀成果奖一等奖、北京市高等教育精品教材奖和教育部第六届高等学校科学研究（人文社会科学）优秀成果奖一等奖，北京大学第十三届人文社会科学研究优秀成果二等奖。至今已完成国家社科基金重点项目二项和教育部社科基金一般项目一项，目前还参与有国家社科基金重大项目《歌德全集翻译》和《歌德研究》。

前言
第一章 战后德国文学（1945—1949）
第一节 战后德国社会、政治、文化生活
一 德国东、西政治横断
二 战后德国文化分裂
三 占领国对德文化政策
四 “零点”情绪、意识与希望
五 “托马斯·曼风波”
六 《呼吁》杂志、“年青一代”“四七社”
七 年青一代不沉默
第二节 多样格局中的西部文学起步
一 战后“内心流亡”作品
二 主流文学无“零点”意识
三 流亡者的作品
四 纳粹狱中产生的文学
五 “砍光伐尽”“废墟文学”
六 沃尔夫冈·博尔歇特和《在大门外》
七 “短篇故事”
第三节 苏联占领区文学
一 流亡者归来
二 起步中的东部文学
三 《死者青春长在》和《斯大林格勒》
第二章 联邦德国文学（1950—1989）
第一节 50年代的政治环境和文学的反应
一 “阿登纳时代”
二 文学的反应
第二节 “诗歌的十年”
一 现代诗
二 本恩和“绝对诗”
三 自然景物诗
四 君特·艾希的新诗
五 卡施尼茨和萨克斯的“古典现代”诗
六 “封闭诗大师”策兰
七 “学者型诗人”巴赫曼
八 “时代批评者”恩岑斯贝格
九 “具体诗”语言实验
第三节 力作匮乏的戏剧
一 戏剧生活
二 布莱希特戏剧在西德
三 弗里施和迪伦马特戏剧
（一）弗里施的寓意剧
（二）迪伦马特的怪诞喜剧
四 存在主义戏剧和荒诞剧
第四节 广播剧
一 总论
二 君特·艾希的《梦》
……
第三章 民主德国文学（1949—1989）
第四章 统一后的文学（1990—2000）
附录

本卷德国文学史时间跨
度五十多年，以1945年的
第二次世界大战结束为开端
，以20世纪过去的最后一年
2000年为结束，德国当代
史上的几次非常重大的事件
——1945年纳粹德国投降、
1949年战后德国分裂、
1961年柏林墙修建、1990
年两个德国重新统一等都发
生在这段时间里。这一时期
的德国文学，是在战后德国
的废墟上开始，在战后社会
的重建环境里成长，在两个
德国各自进入了东、西方两
大政治阵营的背景下发展，
在民族获得重新统一后又开
始了一个新的起点的，具有
整个德国文学史上前所未有
的特点。社会生活和政治生
活的历史性的大变动，对于
这个时期的德国文学所产生
的作用和影响是显而易见的
。因此，介绍五十多年里在
德国出现的社会环境与政治
环境，讨论文学对这些社会
生活和政治生活的反映，便
成为本卷各大章节首先要做
的事。
文学既与社会政治密切
关联，又有自身的发展规律
，这也是本卷德国文学史叙
述的重点。由于时间距离相
对太近，没有足够的时间积
淀，加之许多作家还在不断
推出新作，本卷描述德国文
学史的发展轨迹时，很难使
用我国在外国文学史的研究
中常用的“流派”体系，只好
采用自然时间段分期的方法
。事实上，这一时期的德国
文学，在其特别的层面上也
的确可以根据自然的十年划
为一个发展阶段，如50年代
和70年代分别是文学经历了
对政治上的希望而后失望的
阶段，60年代的文学则是一
条清晰明了的社会政治风景
线，80年代的文学在冷谷期
里实验着“后现代主义”，90
年代的文学则是在民族重新
统一、原有的格局发生变化
后又在面对世纪末的裂变。
1945年二战结束后，德
国分成四个占领区，西方占
领国在各自区域里进行的文
化改造项目，给德国人带来
了前所不知的作家、话题和
思想；苏联占领军当局制定
的文化改造政策，配合着区
域内的社会主义制度建设给
德国人带来了现实主义文学
。德国作家的创作，由于各
自在战争中经历和命运的不
同而不同。在西部，“流亡
作家”和“内心流亡作家”相
互指责，分道扬镳，战后还
乡者的“砍光伐尽”文学描写
德国人的废墟生活和饥饿年
代的苦难。沃尔夫冈·博尔
歇特、海因里希。伯尔、汉
斯·维尔纳·里希特、君特·
艾希、保尔·策兰等人在战
后年代的作品，描写战争创
伤，体恤受战争涂炭的生灵
，开启了与传统文学决裂的
新局面。在东部，这里没有
文人间的争端和文学价值观
念的差异，流亡归来的作家
如约翰内斯·R.贝希尔、安
娜·西格斯、贝托尔特。布
莱希特等人主导着这里的文
学创作。
1949年分别成立的德意
志联邦共和国和德意志民主
共和国，也导致西部德国和
东部德国文学的彻底分立，
各走自己的发展之路。
在联邦德国，50年代受
官方文化政策推崇的是戈特
弗里德·本恩等人的作品，
聚集在“四七社”周围的新锐
作家高举“不顺从主义”的大
旗。沃尔夫冈·克彭的政治
小说三部曲，阿尔弗雷德·
安德施的存在主义哲学小说
，海因里希·伯尔、君特·格
拉斯等人的社会批评小说，
英格博格·巴赫曼、君特·艾
希等人的广播剧和诗歌，自
觉承担着社会的、历史的责
任，对历史、现实、政治、
人的行为等做深刻反思，对
德国“经济奇迹”光环下人们
的理性精神发出批评，审美
方式和艺术手法也越来越复
杂化。弗里德里希·迪伦马
特和马克斯·弗里施的“喜剧
”，沃尔夫冈·希尔特斯海默
等人的“荒诞剧”，也都是在
时代批评的内容上运用现代
派的手法。欧根·戈姆林格
等人的“具体诗”，则是将对
形式的追求置于显赫的地位
，成为竭力追求语言实验的
代表。
60年代，受“议院外反对
派”浪潮和“大学生运动”的
影响，作家和文学积极主动
地“政治化”。在法兰克福学
派的推波助澜下，作家们满
怀批判精神，掀起一股思想
热潮。海因里希·伯尔、马
丁·瓦尔泽、君特·格拉斯、
西格弗里德·伦茨等人的社
会批评和历史反思小说，汉
斯·马格努斯·恩岑斯贝格和
埃里希·弗里德等人的“政治
诗”，弗兰茨·萨威尔·克勒
茨等人的社会批评“大众剧”
，马克斯·冯·德尔·格吕恩
和汉斯·君特·瓦尔拉夫等人
的“工人文学”，以及彼得·
魏斯等人的“文献剧”，揭露
令人震惊的社会问题，产生
了巨大的社会效果，使60年
代的联邦德国文学成为一条
清晰的社会政治风景线。
“政治化”以后的70年代
文学，进入一个“新主体性”
时期。尼古拉斯·博恩、赫
尔曼·伦茨、艾利亚斯·卡内
蒂、瓦尔特·肯波夫斯基等
人的自叙性作品，寻找自我
，开掘人性，回忆往事和亲
情，注重艺术性，富有文字
魅力；于尔根·贝克尔、于
尔根·特奥巴尔迪、罗尔夫·
迪特尔·布林克曼等人的“日
常生活诗”，描写世俗生活
，让本不起眼的琐事进入诗
的殿堂，整体上可以说是对
60年代文学注重社会和政治
意义而忽视了对“真”的追求
的反拨。70年代中期，女性
作家大量涌现，以魏蕾娜·
斯苔芬、加布里艾莱·沃曼
、卡琳·斯特鲁克、克丽斯
塔·