该书选自作者几十年在业余时间写的小说、散文、诗歌等。除小说外，散文、杂文等都是根据以往的日记或手稿记录整理。新创作的作品，在遵循时代印记的基础上增加新的东西，无论是小说或是散文，都力图带给人们哲理性的思考。

谢衍良，广东番禺人，1953年生。国家一级文学编辑，资深影视编导。中国电视艺术家协会会员，广东省民俗文化研究会理事。著有《电视从业20周年——谢衍良电视文选》《电视从业30周年——谢衍良电视文选》，获“广东省新世纪电视理论优秀作品奖”。

小说
二○○九年的海
阿永的一天AB版
工地风波
“傻福”的故事
宝华梦
汇演前中后
正人君子
“大爷”司机
画的事故
极速电视
拍张X光片
改变
半开的“柜桶”
宾馆门前
“搅屎棍”
那一年那一天
诗歌
沙贝建校(三篇)
咏云
蓝天白云
木船梦
水润新造
鹰赋
孤芳不自赏
柳烟三月
日出2018
抗疫藏头诗
飞沙滩足印
散文
从截钢筋而想到
雨来了
熟能生巧
围观
煤场往事
车厢内外
增城落户记
含羞草
有志高考的人
位置
同桌的“战争”
大自然画师
持家有道
老师之家
一群盲人
人像速写有感
学画的老婆婆
书缘
巧遇“讲波”名嘴
少女方芳
夏夜的小巷
坏习惯
我养的猫
同龄人
她的背影
深邃·个性·印象
这期节目的“A、B、C”
与海有关的事
航拍广东电视中心
“海上同乐”日记(节选)
乔家大院的建筑艺术
在美国看车
实习生
“伟·玲”议
从建筑而引申
明星的诱惑
明星、物价的连带关系
恶习难改
墨西哥城一瞥
在韩国看韩国影视业
春分燕语
烟花三月瘦西湖
姑苏城外
早泳絮语
变化超乎想象
台风前观景
杭州·乌镇散记
立春的内涵
广东龙舟偶拾
遇到好教师
修表小哥
快乐的哥伦比亚人
相信自己，总会有阳光照射到的一面
走进沙漠
享自然
我的父亲母亲(节选)
婚纱摄影30年
住院笔记(节选)
西关旧时风味
吹口哨的大叔
生态·心态
竖屏短视频现象
台北导游
永庆坊的小食档主
“诗中有画”——阳关追思
公交女司机
文学剧本
推开窗门
后记
常用广州话与普通话对照表
(附)谢衍良绘画作品选

广东广播电视台资深编
导、作家谢衍良所著《踪响
》一书，即将由羊城晚报出
版社出版。出版前，衍良嘱
我为该书写一篇序文，我欣
然应允。“踪响”一词，取自
古汉语字典中的“促织”：“
而心目再力俱穷，绝无踪响
。”顾名思义，踪响就是踪
迹的回响，也可以解释为人
生旅途中拨动心弦的故事。
谢衍良很喜欢我国作家玄武
说过的一段话：“文学是记
忆之学、时间之学、想象之
学，它永远面向往昔，然而
通往未来。它是人心能够抵
达的深度和广度，它不仅记
录，而且参与创造。”谢衍
良希望自己的作品也能够面
向往昔，通往未来，具有一
定的创造力。
《踪响》一书的最大特
点是关注现实，关注人生，
记录时代前进的脚步。谢衍
良是一个现实主义作家，他
创作的数十篇作品可以说是
从生活中来，到生活中去；
从现实中来，到现实中去。
作品向读者展现了作家以现
实为载体的生活画面，让人
们看到了文学赋予人生所具
有的智慧、感情与活力。在
作家的笔下，我们看到了工
人、农民、教师、民警、个
体户等普通劳动者和知识分
子的生活面貌，看到了时代
的变化。
近年来，我们的文学创
作出现了某种偏差。在市场
经济和消费社会的文化语境
下，不少作家受到拜金主义
的影响，导致文学创作与当
代生活和社会现实逐渐疏离
，文学越来越缺乏对生活的
表现力。究其原因，在很大
程度上受到现代西方文学观
念的影响，西方现代主义和
后现代主义将文学与生活割
裂开来审视，否定对典型生
活的发掘和提炼，使文学滑
向与生活脱节的歧途。
谢衍良却一直坚持现实
主义的创作方法，他的作品
从各个侧面反映了人生百态
、社会万象、民间疾苦、市
民诉求，褒扬真善美，鞭挞
假丑恶，揭示人性的亮点和
弱点，提倡正确的价值观念
。他之所以这样做，与他的
人生经历和社会认知有很大
关系。他当过11年的建筑工
人，又当过30多年的电视记
者、编辑及文艺节目编导，
接触过社会各阶层的许多人
物，了解到他们的喜怒哀乐
和迫切愿望，也目睹过他们
的拼搏精神和高尚品德。他
认为如果不把这些人的足迹
勾勒出来，这些鲜明的生活
足迹就会在历史的旅途中湮
没。因此，他认真地把一个
个生动故事记录下来，再加
上创作提炼，力求真实地反
映社会生活的面貌。虽然他
的作品算不上完美，但这种
根植于现实生活、打上时代
烙印的作品，让读者触摸到
了其真实存在的价值，表现
出谢衍良对社会的正确认知
和理解，彰显出一个作家对
社会的高度责任感。
《踪响》一书的另一个
特点是作品题材多样化和形
式多样化。谢衍良的作品就
题材而言，是非常广泛的，
涉及文化、教育、城建、乡
镇、街道、公安等方方面面
，为读者呈现出一种多维的
、立体的画面。就体裁而言
，也是形式多样，不拘一格
，既有中篇小说、短篇小说
、微型小说（小小说），也
有散文、杂文、随笔、游记
，还有电影文学剧本，等等
。在短篇小说的创作方法上
，他早期有追随美国批判现
实主义作家、世界短篇小说
大师欧·亨利的痕迹，追求
讽刺嘲弄、幽默诙谐的风格
，注重事件的曲折起伏，结
尾出乎意料又合乎情理。后
期在创作中，则学习中国作
家劳马的创作风格，偏重于
哲学意味，增强思辨色彩，
尽可能在每篇作品中都发出
人性的拷问。随着生活阅历
的增多，写作涉及的题材和
范围逐渐扩大，谢衍良开始
追求自己创作风格的多样化
。其中《阿永的一天AB版
》，反映了在那个金钱还不
是最主要、但体面的工作可
以改变人生的年代，现实的
沉重和理想的轻松愉快形成
了鲜明的对比。《“傻福”的
故事》《改变》《拍张x光
片》描写了一个个小人物对
生活的渴求，中间人物的闪
光点和未被泯灭的良知，让
读者感受到不洁净的心灵经
过冲洗后也可以得到净化。
《半开的柜桶》《宝华梦》
《那一年那一天》《画的事
故》，对虚伪面具下的丑恶
嘴脸予以了道德的谴责，让
人们在社会的发展变化中，
辨别出真与假、美与丑。
作家在中篇小说《二○○
九年的海》的创作中，以多
维视角来讲述南方城市发生
的故事，作品贯穿了“限塑”
一周年及粤剧申遗成功的社
会背景，细微地描绘了一幅
社会众生相的图画。作品表
现了那个年代各种人物的人
生际遇、理想追求，以及对
待生活和爱情的态度。在这
个作品中，谢衍良融人了个
人对社会生活的体验，以此
折射出他内心世界的道德情
怀、人生感悟和文学视野，
因而塑造的主要人物的形象
比较丰满，人物性格比较鲜
明，故事情节比较复杂，作
品的可读性也较强。
《踪响》一书还有一个
特点是地方化、本土化的色
彩比较浓厚。我们认为，一
个作品受不受读者欢迎，很
重要的一点就是看它是否具
有个性和独特性，而地域色
彩就是作品个性和独特性的
体现。《踪响》里的不少作
品，具有本土化的韵味，短
篇小说《宾馆门前》《“大
爷”司机》《“搅屎棍”》等
非常接地气、非常贴近生活
。其他作品如散文、随笔等
，也对市井风情、西关韵味
、小巷大屋、龙

《二○○九年的海》《工地风波》……该书选自作者几十年在业余时间写的小说、散文、文学剧本等。
作为一个几辈都生活在广州的广府人，作者在文字上用普通话与广府话结合的方式，以探索一种粤味特色，让外地人和本地人都能接受和理解，从而有效传承广府文化。

《踪响》选自我从1972
年至今业余时的写作。有人
说过，“写作不是写作时才
生发的事情，平时的积累最
重要”，很庆幸自己很早就
开始写日记，很多的积累都
是在当年的日记中寻找回来
。岁月留下的痕迹无法磨灭
，循着这痕迹，继而对生活
、社会进行观察，思考、提
炼、创作，于是有了《踪响
》。上小学时我的语文就很
好，高中毕业前已帮老师批
阅学生的语文试卷；丁作后
不忘练笔，学写散文、诗歌
、小说。70年代末就读广州
业余大学文艺班，老师就是
罗铭恩，在那时打下文学创
作基础，后来业余时断断续
续地写作。延续当年文学青
年的轨迹、接驳回缺失了的
碎片，于是有了《踪响》。
我很早就定下约十年出
一本书的计划，并逐步实现
。2003年的《电视从业20
周年——谢衍良电视文选》
以电视节目采编制作内容为
主，2013年的《电视从业
30周年——谢衍良电视文选
》以电视策划、理论内容为
主，这本《踪响》则是以文
学作品内容为主。用文学形
式反映所走过的岁月和社会
现实，出于一种自觉与自信
。建筑工的生涯、电视人的
经历，让我接触到社会各阶
层人物，所以作品大部分都
是以人物为核心贯穿，并包
含了：一、记录时代的一个
侧面：1．社会形态、时代
发展、生活变化、环境变迁
、人性的亮点和弱点、价值
观念，社会制度从不完善逐
步走向完善的反思等。2．
人在社会生活方式的揭示，
包括人的素质、文化及受教
育程度对人的影响。3．用
善意的调侃，抨击了某些从
70年代形成的不文明行为和
坏习惯；赞扬了广府人的务
实勤奋，也揶揄了其内敛冷
漠；既记录了当年的存在，
也反映了后来的改变。二、
反映社会的现实意义：1．
百姓的甜酸苦辣、民间疾苦
和渴求，虚伪与真实的存在
；赞扬正直、善良、勤奋；
揭露不正之风、阴暗丑陋，
鞭挞邪恶、腐败、霸道。2
．彰显良知、勘探人心；用
审判式的无情改变国民劣根
性。
小说方面，序言中已有
了评阅和介绍，稍作补充如
下：我对生我养我的华南大
都市生活的熟悉和亲切，避
免了创作的闭门造车，写作
时尽量使用影视画面感的文
字，让读者如同亲历其境。
早期的作品有着普通人生活
的烟火味，同是描写70－
80年代的人物，与某些小说
描写的部队文工团员们不同
，笔下的人物更为底层，更
缺乏关注、更需要反映。而
《极速电视》则是科幻小说
的探索之作，尚未成熟。散
文方面，我用“或雕镂文字
，或说理分析，或铺张浓意
，或经营淡昧，总要使它有
动人之处”的标准来琢磨、
推敲，并将观察和记录融合
文学予以不同文章体裁的写
作手法——有的用抒情笔调
抒写，有的娓娓道来，有的
景色表现环境，有的衬托人
物，有的渲染气氛；速写和
随笔描写了平凡人的平凡生
活、好人的善良之处、坏人
的可恶之处，文笔上用白描
手法恰当地融入广府语言，
形成特色，成为广东广府地
区的市井风情、普通人生活
写照的一个侧面。杂文试图
用分析、讽刺、揶揄、论断
，抨击了社会不良现象，反
思制度不完善年代社会的不
公。游记用轻松带调侃的笔
触，传统与现代流行语言结
合，描写了大自然的千变万
化、各具特色的地方风光、
人情风俗。诗歌方面创作不
多，仅挑选11首，但也尝试
了格律诗、古体诗、自由诗
、散文诗的写法，以借景抒
写情感及人生际遇为主，也
有对事物的描述、感怀和寄
望。
《踪响》一书在整理、
润色、修改的过程中，由于
怕水平所限写不好，怕有的
东西年代久远而陈旧过时，
唯有在遵循时代印记的基础
上增加新的东西，都力图带
给人们哲理性的思考，有如
影视特技，在平面上立体而
丰富地表现，相信无论身处
何种环境下的创作，都有启
迪的亮点，都有值得留下的
印记。由于祖辈几代都出生
在广州西关，让我从小就了
解广府人的生活情况和语言
习惯，与外地人的交流沟通
时的词汇。我在1982年就
读“巾国逻辑与语言大学”时
使用的是北大中文系教材；
1986年就发表有关广州话
的论文，从而令自己有能力
将中原文化与岭南文化有机
地糅合。《踪响》里好些作
品运用了广州话与普通话结
合的词汇，其中小说表述多
用于人物之间的对话（为方
便阅读时检索对照，书后特
附了“常用广州话与普通话
对照表”，该表我参考了《
广州话俗语辞典》及网络、
民间流传的资料编成）。一
方面，形成与别不同的粤昧
特色；另一方面，让本土、
外地人都可以看懂，也自觉
承担了传承广州话的责任。
由于多年运用普通话写作的
习惯，改用广州话与普通话
结合的词t［会有一定难度
，我仅将此作为一种探索和
积累的过程，所以书中仍保
留一定比例的普通话作品。
在写作中如果碰到广州话和
普通话都是同样意思时，我
会选择更生动、更贴切的词
汇表达，宁愿舍弃一些太陈
旧的广州话。另外，从20世
纪70、80、90年代到21世
纪00、10年代，横跨50年
，尤其到2011年后，流行
的网络语境融合下的语言，
无论广州话或普通话差别都
相当大，所以书中作品都确
保当时年代流行语言，不致
“超前”使用。

五月份的南方，天气已经炎热了，到海滩玩水的人开始多了。陈贤坐在岸上，眼望穿着黄色泳衣一跳一跳跃入波涛中的张薇。他没有换泳裤一齐下海去，他怕水。
陈贤小学时在河边玩水，突然失足跌人河的深水区，他在水中拼命挣扎大叫，水从口、鼻等七孔中窜人，头像被无数针刺进，黑暗掩盖了他，失去知觉、沉入水底。当他醒来后已在岸上，是路过的大人将他搭救上来的，大家都话他命大，迟些救就必死无疑。他“生翻”过来后从此不敢再学游泳了，直到大学都不参加学校组织的游泳班，身为粤西的乡下仔再到华南大城市生活的男人，不会游水始终是个遗憾，好在他性格安静，反而衬得张薇更加活泼好动。
眼睇张薇黄色的泳衣愈来愈细小，慢慢变为一只橙黄色的小海龟，在游呀游呀，慢慢长大了，浮现在陈贤脑中，它是“阿聪”。
陈贤是市环保义工队员，趁着今天假日，他拉上张薇一齐参加了到粤西川岛海滩的环保捡垃圾行动。虽然海滩才开放了一个星期，在半个钟头前，他们十多个人在十多公里海滩上就捡到了近半吨的垃圾。在海藻混杂气味的地方，充满易拉罐、饮料瓶、杯盖、吸管、纸盒、拖鞋、果皮、瓜壳、面巾、手纸等垃圾。尤其最多是塑料袋，这些塑料袋漂浮到海里，对海洋生物损害最大。
劳动了大半天，义工队员们用大萝装上垃圾拉走了，而张薇喜欢玩水，于是陈贤就留下来陪她。张薇算不算他的女朋友？陈贤不知道，只知道他俩相识已有半年了。
去年6月中，陈贤清楚记得，国务院办公厅下发了“限塑令”：“从2008年6月1日起，在全国范围内禁止生产、销售、使用厚度小于0．025毫米的塑料购物袋；在所有超市、商场、集贸市场等商品零售场所实行塑料购物袋有偿使用制度，一律不得免费提供塑料购物袋。”电视、电台、报纸不断地公布这一“限塑令”。
那天，陈贤去到一间外资超市购物，在排队埋单时，也听到商场广播在反复播放这个“限塑令”。他专门备了购物袋，也见好多人都备了，但总会有人例外。因为他见到排在前面的一个50多岁肥女人与收银员吵起来了：“我有购物袋装，你话点办？！”
“买一个喇。”
“买你个头！我有钱！”肥女人一手指着柜台旁绿色的胶袋，“你畀个胶袋我f”
“果个胶袋要钱噶，系‘可降解’胶袋。”
“乜嚼降解？几多钱？”
“细□五毫一个，大噘一蚊一个。”
“有有搞错？”肥女人□蹭起来，“一蚊一个胶袋？你不如去抢！”又骂：“你个死妹钉有鬼用噘！叫你噘主管人出嚓！我同但讲道理！”收银员含着泪水打电话叫主管人出来。
主管人出来了，是一个高挑靓女。她的美是没有装扮修饰的自然美，穿着商场服装，头发有些散乱，略带疲惫的样子，是因为正在忙工作中被叫出来的匆忙。陈贤看到，顿生怜惜。
“我系依度□行政部主任。”高挑美女问肥女人，“请问阿姨，乜嚼事呢？”
“我问服务员要胶袋，但话要钱买，系乜□规定？”
“从6月1日开始，凡来我□超市购物，塑料袋唔再免费嘞。”高挑靓女淡定回答，始终脸带微笑，并且补充一句，“依个系国家规定。而且反复讲嘞，除非文盲，所有人都知道。”
肥女人感觉受到了侮辱，“×你妈！你话我文盲？！”她举起右手用力刮向美女。靓女头一闪，这耳光没刮到，肥女人气急败坏，用手扯美女的头发，靓女痛得叫起来。陈贤冲上去，用力掰开肥婆扯头发的手，然后将她推开去。他在这个购物队里是唯一的男人，他不出手谁出手？
肥女人被推开后只呆了一秒钟，就像条癫狗一样扑向陈贤，又扯衣服，又捶打，边骂：“你保但‘契家佬’（相好的男人）？你多×事喇！我打×死你！”陈贤是抵挡不还手。高挑靓女本来愠怒的脸红了一下，几个商场保安拥上来，制止了撕打，将所有涉事的人带去派出所。
到了派出所，肥女人仍然“发烂揸”，高声叫骂，粗口烂舌，指着陈贤“生安白造”。派出所民警亦“有修”，猛摇头。幸好一个同样50多岁打扮斯文的女人走来，才了却了这件麻烦事。P3－5