豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名诗人、小说家、散文家，他以诗立名，诗名远播。他一如既往地在诗歌创作中践行他的美学信念。
博尔赫斯笔下的诗，“比喻随意，行文自由或者打破了十四行诗的约束”，更像是诗歌与散文的结合。
本书包括《密谋》、《另一个，同一个》、《老虎的金黄》、《铁币》、《深沉的玫瑰》、《天数》、《布宜诺斯艾利斯激情》、《地图册》、《为六弦琴而作影子的颂歌》、《诗人》、《面前的月亮圣马丁札记》、《夜晚的故事》十二册，带你走进他的诗歌世界。

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges，1899一1986），阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师。
一八九九年八月二十四日出生于布宜诺斯艾利斯，少年时随家人旅居欧洲。
一九二三年出版第一部诗集《布宜诺斯艾利斯激情》，一九二五年出版第一部随笔集《探讨集》，一九三五年出版第一部短篇小说集《恶棍列传》，逐步奠定在阿根廷文坛的地位。代表诗集《圣马丁札记》《老虎的金黄》，小说集《小径分岔的花园》《阿莱夫》，随笔集《永恒史》《探讨别集》等更为其赢得国际声誉。译有王尔德、吴尔夫、福克纳等作家作品。曾任阿根廷国家图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学文学教授，获得阿根廷国家文学奖、福门托国际出版奖、耶路撒冷奖、巴尔赞奖、奇诺·德尔杜卡奖、塞万提斯奖等多个文学大奖。
一九八六年六月十四日病逝于瑞士日内瓦。

《密谋》
题词
序言
被钉在十字架上的基督
世界末日
三种轻松
天机
遗迹
是那长河大川
初张的夜色
黄昏
挽歌
阿布拉莫维兹
爱德蒙·毕晓普于一八六七年解读的陶片片断
公园挽歌
总和
有人梦到
有人将会梦到
歇洛克·福尔摩斯
云团
关于他的失明
寓言中的线团
拥有昨天
恩里克·班奇斯
在爱丁堡做的梦
柏树叶
灰烬
海迪·兰格
另一段经外经
漫长的追寻
多姿的安达卢西亚
贡戈拉
所有的昨天化作一场梦
关于不信教的人的歌谣
关于一个死人的歌谣
一九八二年
胡安·洛佩斯和约翰·沃德
密谋
……
《另一个，同一个》
《老虎的金黄》
《铁币》
《深沉的玫瑰》
《天数》
《布宜诺斯艾利斯激情》
《地图册》
《为六弦琴而作影子的颂歌》
《诗人》
《面前的月亮圣马丁札记》
《夜晚的故事》

《布宜诺斯艾利斯激情
》
我并没有将这本书重新
写过，只是淡化了其中过
分的夸饰，打磨了棱角，
删除了矫情和胡话。在这
项有时痛快有时烦人的工
作过程中，我发觉一九二
三年写下这些东西的那位
青年本质上（“本质上”是什
么意思？）已经就是今天
或认可或修改这些东西的
先生。我们是同一个人。
我们俩全都不相信失败与
成功、不相信文学的流派
及其教条，我们俩全都崇
拜叔本华、斯蒂文森和惠
特曼。对我来说，《布宜
诺斯艾利斯激情》包容了
我后来所写的一切。这本
诗集以其朦朦胧胧地表现
了的和通过某种形式预示
着的内容而得到恩里克·迪
埃斯－卡内多和阿方索·雷
耶斯的慨然称许。同一九
六九年的年轻人一样，一
九二三年的青年也是怯懦
的。他们害怕显露出内心
的贫乏，于是也像今天的
人们似的想用天真的豪言
壮语来进行掩饰。拿我来
说吧，当时的追求就有些
过分：效法米格尔·德·乌纳
穆诺的某些（我所喜爱的
）疮痍，做一个十七世纪
的西班牙作家，成为马塞
多尼奥·费尔南德斯，发现
卢贡内斯已经发现了的隐
喻，歌颂一个满是低矮建
筑、西部或南部散布着装
有铁栅的别墅的布宜诺斯
艾利斯。
我那时候喜欢的是黄昏
、荒郊和忧伤，而如今则
向往清晨、市区和宁静。
豪·路·博尔赫斯
一九六九年八月十八日
，布宜诺斯艾利斯

博尔赫斯的诗里，有浓墨重彩的家乡布宜诺斯艾利斯，它的清晨和黄昏，它的南区、北区以及破败郊区的地平线；有曾经生活在这里的祖辈、父辈；有决斗和战争中的匕首、利剑，鲜血和死亡；有他学习过的语言、读过的书；有他游戏的纸牌、棋盘，有他钻研的编年史、北欧神话；有他自童年起就莫名喜爱的虎、豹，有令他着迷又教他惧怕的镜子、迷宫……诗人仿佛造物主，造出一个光怪陆离的世界，各种形象、场景的咏唱升华为意象、概念的冥想：“诗歌是神灵突然的赐予，思想是心理活动”，从叔本华、尼采那里汲取的哲学营养让博尔赫斯的想象力到达新的高度，使他的诗歌充满了神秘、深邃、穿越时空的精神魅力。
他的散文读起来像小说；他的小说像诗；他的诗歌又往往使人觉得像是散文。博尔赫斯笔下的诗歌具有独特的风格，本次推出的第二辑12种，为博尔赫斯诗歌作品合辑，是博尔赫斯诗歌体裁、理念的整体呈现。

《夜晚的故事》
任何一件事——一个评
论、一次告别、一次邂逅
、纸牌的一个有趣的阿拉
伯图案——都能激起美感
。诗人的使命是用寓言或
者韵律反映这种亲切的情
感。他掌握的材料——语
言——如同斯蒂文森所说
，很不适当，甚至到了可
笑的程度。依靠那些陈旧
的词句——弗朗西斯·培根
的名言——和教科书上的
修辞技巧，能有什么作为
？乍看起来，似乎没有或
者很少。然而，斯蒂文森
的一页文字或者塞内加的
一行诗足以说明这种事并
非完全不可能的。为了避
免争论，我选择了一些过
去的例子；让读者寻找其
他的、也许更直接的幸福
，从而得到莫大的乐趣。
一本诗集无非是一系列
魔术手法。一个功力有限
的魔术师靠他有限的手段
尽力而为之。不适当的含
义、错误的韵律、细微的
意义差别都可能搞砸他的
把戏。怀特海’宣称十全十
美的词典是不可能的：这
意味着每一事物都应该有
一个对应的词。我们是摸
着石头过河。世界千变万
化，语言一成不变。
在我出版的所有书籍中
，这本诗集最能表明我的
内心世界。它提到许多书
，还涉及内心世界的发现
者蒙田。包括罗伯特·伯顿
，他写的《忧郁的解剖》
——文学史中最具个人特
色的作品——可以说是一
部丰盈的诗文摘录汇编，
没有深厚的功底和广泛的
阅读是不可能写出的。正
如某些城市和某些人物一
样，书籍使我流连忘返，
相见恨晚。请容我重复说
，我父亲的藏书是我一生
最重要的东西。事实上我
从未离开过它们，正如阿
隆索·吉哈诺从未离开过他
的藏书一样。
豪·路·博尔赫斯
一九七七年十月七日，
布宜诺斯艾利斯

我在布宜诺斯艾利斯买
的唯一的东西就是《博尔
赫斯全集》。我把这套书
放在手提箱里，随身带着
，打算每天取出来阅读。
——加西亚·马尔克斯
我们每一步都会接触到
那种令人激动的神秘东西
，即完美无缺……博尔赫斯
的风格是本世纪的艺术奇
迹之一
——巴尔加斯·略萨
他的每一篇文章都是一
个宇宙模式或宇宙的某一
特性的模式
——伊塔洛·卡尔维诺
博尔赫斯为一代西班牙
语美洲小说家的脱颖而出
铺平了道路
——约翰·马克斯韦尔·
库切
他的散文的经济，他的
隐喻的老练，他的思想勇
气就在那里，令人敬佩，
有待超越
——约翰·厄普代克

《诗人》
他从未沉湎于追忆往事的快慰。在他，各种印象总是接续闪过，转瞬即逝却生动而鲜活。陶工手里的沙泥，密布着同时也是神祗的星辰的苍穹，曾经有过一头狮子从中坠落的月亮，轻轻移动着的敏锐指尖感觉到的大理石的平滑，惯常喜欢用洁白的牙齿猛然撕下的野猪肉的香味，一个腓尼基语的词语，一柄长矛投在黄色沙滩上的黑影，傍依大海或者亲近女人，甘醇胜于辣烈的浓酒，这一切全都能够攫住他的整个心灵。他知道什么是惊恐，也曾愤怒和无畏，有一次竟然最先攀上敌营的壁垒。他曾浪迹异乡的土地，并见过大洋此岸或彼岸人们聚居的城镇及其宫阙，贪婪、好奇、身至心随，唯一的信条就是及时享受，过后不再思念。在熙来攘往的市廛或者完全可能会有神怪出没的崇山峻岭脚下，他曾经听到过种种离奇的传说故事而且全都相信，并不探究是真是假。
美好的世界渐渐将他抛弃；挥不去的翳影模糊了他掌心的纹路，夜空已经不见了繁星，脚下的大地也不再平稳。一切全都迷离恍惚。当他知道自己正在成为瞎子的时候，情不自禁地发出长嘘短叹；隐忍的羞怯尚未发明，赫克托耳也可以无所顾忌地临阵逃逸。我将再也看不到（他心里想）那像神话一般令人心生恐惧的天空和这张岁月在不断改变着的脸了。白天连着黑夜倏忽而过，无视他的肌体的坏损，然而，一天清晨醒来之后，他看了看（已经并不感到惊异）周边的模糊景物，就像听到了一首乐曲或者一个声音一般，突然意识到事情果然发生了，自己对此虽然有点儿害怕，却又感到某种欣喜、希冀和好奇。于是，他陷入了回忆，那仿佛无尽无休的回忆，并且从那种混沌之中清理出了那件早已忘却了的往事，就好似一枚被雨水冲刷出来的钱币，也许是因为从未留意吧，只是偶尔梦见过而已。
事情是这样的：另外一个孩子欺侮了他，于是他就到父亲跟前讲了前后的过程。父亲任他自说白话，仿佛不感兴趣或者没听明白，随后却从墙上摘下了一把青铜匕首。那匕首漂亮而又锋利，他觊觎已久。如今攥在手里，占有的喜悦消解了曾经蒙受的屈辱。可是，父亲开口说道：应该让人知道你是个男子汉。那口气中透着命令。夜幕掩蔽了路径。他怀揣那把使他充满某种神奇力量的匕首冲出家门，顺着屋旁的陡坡朝海边跑去。他幻想自己成了埃阿斯’和珀耳修斯。想象中咸涩的夜幕下飘洒着血雨腥风。他此刻追寻的只是当时的确切感受，雪耻的盛气、愚蠢的搏斗以及血刃之后归来等等则都已经失去了意义。
那件事情又引出了另外一件同样是发生在夜里并且带有冒险意味的事情。一个女人，神灵呈现到他面前的头一个女人，已经在漆黑的地下墓堂里等着他了，他前去赴约，寻遍了石砌网络般的甬道和黑暗之中的穴窟。他为什么会记起那些往事呢？那些往事为什么只是如同现今的简单预演而不带任何苦涩的滋味呢？
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