《大公报》于1902年6月17日由文人英敛之创刊于天津，1948年1月15日，津版《大公报》宣布停刊。作为国内唯一一份具有百年历史的中文报纸，《大公报》不仅见证了中国百年间所经历的历史沧桑，更见证了20世纪上半叶中国戏剧戏曲发展的鼎盛时期。本书主要是以1902—1949年出版的《大公报》为媒介，重点关注这一时期京津地区的戏剧史料、理论研究、戏剧评论、舞台演出、剧本创作等情况，并考察《大公报》在其中扮演的角色和起到的作用。

绪论
第一章 《大公报》收录的戏剧资料概述
第一节 《大公报》对戏剧文献的记录
一、发展脉络
二、戏剧副刊
三、戏剧资料
四、文献价值
第二节 《戏剧周刊》
一、出版周期
二、出版内容
三、周刊特点
四、科学办刊
第二章 《大公报》与京津戏曲演出
第一节 从《大公报》看戏曲演出业
一、天津戏曲演出业中心区的出现和转移
二、法租界戏曲与演出中心区的形成
三、法租界外的戏曲演出业次中心区
第二节 《大公报》中的京剧义务戏
一、市场运作与媒体宣传
二、南善堂义务戏之亮点
三、南善堂义务戏之思考
四、南善堂义务戏之影响
第三节 《大公报》视野下的杨小楼在津演出
一、京城学艺津城唱红
二、津义务戏有约必到
三、晚年到津献演新剧
第四节 《大公报》与梅兰芳访美前夕到津演出
一、“梅讯”澄清访美传闻，介绍到津露演情况
二、连日演出精彩不断，院方诚恳续演两日
三、媒体关注梅在津演出，全方位多角度进行报道
第五节 从《大公报》视角考证梅兰芳访苏期间的三个关键人物——戈公振、齐如山、张彭春
一、戈公振为梅访苏牵针引线
二、齐如山为梅访苏精心筹备
三、张彭春为梅访苏保驾护航
第六节 从萄慧生在津演出谈他对京剧的创新与改良
一、首次出演明星，剧目以新为主
二、出演明星、春和，剧目以老带新
三、两次出演中原，剧目推陈出新
四、荀慧生对京剧艺术的贡献
第七节 从《大公报》广告看中国大戏院初期演出活动
一、中国大戏院落成前后
二、马连良率扶风剧社在中国大戏院露演一月
三、梅兰芳首登中国大戏院
四、梅兰芳与杨小楼合作三天义务大戏
第八节 《大公报》与戏曲女艺人
一、戏曲女艺人重新现身舞台
二、戏曲女艺人与“淫戏”
三、戏曲女艺人走红民国舞台
第三章 《大公报》中的评戏演出
第一节 评剧初入津门
第二节 民国时期评剧在天津的发展
第四章 《大公报》与天津京剧票友、票房
第一节 票友的出现和发展
第二节 票房组织与票友群体
第五章 《大公报》与京津戏曲院校班社
第一节 京剧第一科班——富连成
一、富连成人才培养模式
二、富连成培养出的人才
三、富连成之改革
第二节 坤班首席——奎德社
一、奎德社的组建及露演津门
二、奎德社的组织特色
第三节 独树一帜——中华戏曲专科学校
一、中华戏曲专科学校的组建
二、《大公报》关于戏专性质的争论
三、戏专教育教学中存在的问题
第四节 稽古社及其子弟班
一、稽古社及其子弟班
二、稽古社及其子弟班所面临的冲击
三、稽古社及其子弟班的实力
四、稽古社及其子弟班与广告
五、稽古社及其子弟班与观众
六、稽古社及其子弟班带给我们的启示
第五节 庆生昆剧社在津演出盛衰始末
一、庆生社成立及新欣舞台开演
二、庆生社在津演出引发的思考
第六章 《大公报》与天津戏曲改良运动
第一节 戏曲改良运动在天津出现的背景
一、天津戏曲舞台上下之新气象
二、20世纪初的戏曲特点
第二节 《大公报》与戏曲改良言论
一、戏曲可以开启民智
二、亮出戏曲改良之旗帜
三、戏曲改良之探索
第三节 天津戏曲改良团体、新编戏及重要人物
一、戏曲改良社团纷纷建立
二、新创剧目纷呈舞台
三、天津戏曲改良的中流砥柱
四、积极推出有效措施
第四节 戏曲改良运动的影响
第七章 《大公报》与京津话剧
第一节 民国时期的京津话剧团体
一、天津话剧社团
二、北京话剧社团
三、民国时期京津话剧社团存在的问题
四、民国时期中国话剧之前途
第二节 天津话剧早期代表人物
一、李叔同与春柳社
二、张氏兄弟与南开话剧
三、周恩来与“敬业乐群会”
四、王钟声与改良戏剧
第三节 从南开走出的戏剧家曹禺
一、曹禺与南开新剧团
二、曹禺剧本《雷雨》《日出》的发表
三、《大公报》与《日出》发表前后
第四节 黄佐临、丹尼早年在天津的莎剧活动
一、在教会学校演莎剧
二、写《东西》结缘萧伯纳
三、评《争强》结识曹禺
四、观《如愿》爱恋丹尼
五、启示
第五节 熊佛西率戏剧系在津推动小剧场运动的得与失
一、戏剧系为何选择天津作为试点
二、戏剧系在津公演的剧目
三、戏剧系在津演出未达预定目的
四、戏剧系在津演出产生的影响和启示
第六节 “中旅”首次北方巡演四顾津门
一、四次莅津多有不同
二、剧目新颖好评如潮
三、《雷雨》上演引发争议
四、轰动津门鼓舞剧界
五、北方巡演引发思考
附录：《大公报》戏剧文章系年
参考文献
后记