《曹文轩纯美短篇口袋本》收录了中国首位国际安徒生奖获得者曹文轩老师多年间创作的短篇小说佳作，既是曹文轩创作历程的一次深情回顾，又是对其经典作品的重新品读。这套丛书充斥着作者浓郁的个人风格，文字美丽而感伤，情感真挚而自然，展现着作者悲天悯人的人文关怀，暗藏着生生不息的生命力量。
《赤灯火》以“坚持梦想，坚定信念”为主题，收录了《一河大鱼向东游》《远方》《柏林上空的伞》等短篇小说，讲述了一个人、一个动物乃至一把伞的追梦之旅，以及人们凭借信念，闯过重重难关，最终窥见曙光的过程，本书通过细腻生动的文字和一波三折的故事向孩子们阐述了这个道理。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等数十种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。众多作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项数十种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

一河大鱼向东游
远方
天空的呼唤
柏林上空的伞
痴鸡
大雾
埋在雪下的小屋
雪屋中的火焰——《赤灯火》赏析

文学的天道
我谈谈我创作中的变与
不变的问题。
我的所有作品，无论从
外表看上去它们有多大的差
异，但从根本上来讲，都是
建立在我所体悟到的那些基
本面之上的。文学要不要“
变法”？当然要，但它的“
变法”应当是在基本面之上
的“ 变法”。任何一种被命
名的事物，都有它的基本性
质，我们只能在承认它的基
本性质之后，才能谈变。我
常喜欢拿普通事物来喻理。
比如，我说椅子： 什么叫
椅子呢—也就是说，椅子的
基本性质是什么呢？定义是
：一种可供我们安放屁股的
物体叫椅子。这就是“椅子
性”。如果， 这个物体不具
有这个功能，那么它也就不
是椅子了。事实上，椅子也
一直在“变法”，我们能说得
清楚这个世界上一共有多少
种椅子吗？四条腿的，三条
腿的，两条腿的，一条腿的
，没有腿的；还有，古今中
外，有多少种材质又有多少
种风格的椅子呢？但变的不
是性质。椅子再变，也不能
变成剑，一把剑，是不能当
椅子的。不信，你坐上去试
试！既是文学，就有文学性
。没有“文学性”也就不是文
学了。就是基于这样一个朴
素的理解，我在“变法”。从
这些短篇小说中大概也能看
出来，我没有拘泥，没有守
成，没有被一种所谓的风格
困扰。它们甚至看上去很不
一样，但从追求美感、倾向
悲悯、着重人物、喜欢风景
、留心细节等方面来看，细
心的读者一定会觉得，无论
哪一篇，它们都是我的文字
，是在同一美学平台上的把
戏。事实上，我在写任何一
部作品时，都有顽强的突破
和革新的欲望，即使写短篇
也是这样一种心态，不信你
看这些短篇。
有媒体采访我时，曾问
道：“优雅的文学姿态、优
美的文学语言、忧郁的人文
关怀，这是您的作品给很多
读者留下的印象。您也认为
，文学作品应该坚持一些基
本、恒定的元素：人性道义
、悲悯情怀、美育功能、艺
术情调，等等。在当下这个
喧闹得让人迷茫的文学市场
上，您坚持您的理想更具有
理想主义色彩。对此，您是
怎么看的？”
我对文学的理解和界定
，显然是非主流的，也不是
流行的。几十年来，我对文
学的“伺候”，一直是按我的
文学理路来进行的。我知道
，现在的情况可能要比当初
好得多，因为十多年间我毕
竟以我的作品显示了它们的
生命力和合理性，看似平静
但连续不断的再版、发行和
逐年走高，在默默地诉说着
什么，也无声地支持了我的
文学理念。而在十多年前，
不要说是别人，就连我自己
也会经常性地发问：你对文
学的见解，是确当的吗？是
不是一种浅薄，一种荒谬，
一种无稽之谈？我会在一些
场合发表我对文学的看法，
往往都具有一种战斗性，甚
至挑衅性，其实当时在场的
人未必是与我相左的。这是
一种孤独、不自信而导致的
非常心态。但多少年来我还
是坚持着，没有放弃，没有
改弦易张。因为我自认为我
对文学的感受，是有文学史
的背景的，它们来自我对经
典作品的体悟。由于我是这
样认为的，我也就敢于怀疑
潮流，怀疑批评家们对一些
作品的判断。我坚持认为文
学是有基本面的，这个基本
面从有文学的那一天开始就
存在了，它是文学的天道。
我更相信20世纪上半叶之前
的文学家们对文学的理解。
后来世道变了，变得有点儿
凶， 有点儿古怪，“逆反”
成了一种时尚，一种深刻的
标志，凡已有的一切都是一
定要颠覆的。文学的标准被
人为地、强制性地改变了。
我经常在问一个问题：
如果将那两个日本人——川
端康成和大江健三郎生活的
年代颠倒一下，让大江去川
端的年代写大江式的作品，
让川端降到大江的时代写川
端式的作品，这两个日本人
还会获得诺贝尔文学奖吗？
我想，这个问题傻子都知道
答案。那么， 现在的文学
依了新的标准，到底是合理
的还是不合理的呢？回答这
个问题很困难，但我们可以
采用一个最简单的办法，那
就是发问。那些专以变态为
题材的作品，那些彻底驱逐
了审美价值的作品，那些极
度夸张了人性之恶而将人性
之善完全否定了的作品，那
些恶兮兮、脏兮兮的作品，
如果没有它们，我们的生活
会不会更好一些呢？如果我
们不去在意那些朝思暮想的
国际认定，批评界也不那么
毫无立场地追捧那些有了国
际认定的作品，我们只说文
学的理、文学的道、文学与
我们的幸福，我们也许会在
一种放松的心情下正视文学
的原旨。文学的原旨，肯定
不是现在这个样的。其实，
我所持有的并不是什么文学
的理想，而只是坚持文学的
原旨罢了。我只想我的文字
能让人对人性多少有点儿信
心，对生活多少有点儿希望
，对灵魂多少能有点儿触动
，我不想让我的文字火上浇
油、落井下石、釜底抽薪、
心里添堵，也不想让人破罐
子破摔、撕破脸皮。如果一
个作家的作品不能使人过得
更美好，更像人，你即使说
到天上说出花来，我也不能
接受你那深刻的一套。中国
作家的焦虑，不就是为了那
个国际认定嘛！其实，这个
认定是一个十分微妙、复杂
的问题。我们对我们所以未
得到国际认定的原因分析，
可能忽略了许多重要细节。
好在，我们后来

本书收录曹文轩最新力作《大雾》。
中国首位国际安徒生奖得主曹文轩老师短篇小说力作，透视当代儿童的心灵世界，体察少年成长的斑驳历程。
小口袋，大文学。口袋本的形式，方便阅读。
用短篇小说的形式讲述青少年在向善道路上面对的矛盾与选择，通过作品诠释善良与道德。

曹文轩的作品读起来很
美，书写了关于悲伤和苦痛
的童年生活，树立了孩子们
面对艰难生活挑战的榜样，
能够赢得广泛的儿童读者的
喜爱。
——2016年国际安徒生
奖颁奖词
曹文轩用诗意如水的笔
触描写生活中真实而哀伤的
瞬间。
——国际安徒生奖评委会
主席帕奇·亚当娜

一条大河，一年四季都在哗哗流淌。河上有船却没有桥。
现在人们要在河上架一座桥，可是不知因为什么，在大河中央打下去第一根桥桩后，架桥的人却又都撤走了。
并且从此就不架桥了。
这根桥桩便独自一根孤零零地站立在大河中央。
它原以为会有一根又一根的桥桩出现在大河上，并且与它一起托起一座大桥呢，可是等了一天又一天，也没有见到再有人来打桥桩。它只好再一天一天地等下去。
这天夜里，它做了一个很大的梦，梦见大河里打了一根又一根高高的桥桩，满满一河，数都数不清，一群孩子从这根桥桩蹦到另一根桥桩；流水欢乐地在桥桩间打着漩涡，孩子们在桥桩上，令人眼花缭乱地穿梭着，一片欢声笑语。
它醒来了，大河还是那条大河，大河上还是只有它一根桥桩。它终于知道了：从此，这大河上永远也不会有另一根桥桩了。
天上的星星不只是一颗，星星的周围都是星星。空中的大雁不只是一只，长长的雁阵就像谁用笔在天幕上画了长长的一笔。大地上的白杨不只是一棵，一棵又一棵，一直延伸到了遥远的天边。
大河中央，却只有一根桥桩。
这根桥桩原先是一棵大树，这年春天，从它的身上居然长出两三根细细的树枝，树枝上还长出几片瘦弱的叶片。
它不仅感到孤单，还觉得自己无用：一根桥桩，一根木头，能有什么用处？ 想到这一点，叶子羞愧地耷拉了下来。
飞来了一只鹭鸶，落在了它上面。桥桩很高兴，并感到了一丝安慰。几片树叶摇摆着。
鹭鸶在它的身上磨着爪子、磨着嘴，它感到有点儿疼，但它满心喜欢。后来，鹭鸶翘起屁股，喷出一股白色的粪便，把桥桩弄得脏兮兮的。
桥桩想对鹭鸶说：“没关系，下场大雨，我就千千净净了。”
鹭鸶飞去了。
桥桩觉得在水面上飞翔的鹭鸶飞得很漂亮。
傍晚，一个捕鱼老人驾着一只小船来到了桥桩身边，将缆绳拴在了它身上。知道老人今天要在这里过夜，桥桩满心喜欢，树叶不住地在风中摇摆着。
夜晚，捕鱼老人坐在船头，望着天空的星星，唱起歌来。
他的歌很悲凉。
桥桩默默地听着，树叶儿一动也不动。
老人一直唱到月亮沉落到远处的芦苇丛中。
灯熄了，老人歇了。大河一片安静。
桥桩在想：这是一个多么美好的夜晚啊！
河坡上，来了一个放羊的孩子。羊群在河坡上吃草，孩子就坐在河坡上。他默默地托着下巴，一动也不动。过了一会儿，他开始用泥块或瓦片、石子砸桥桩。他一下子一下子地砸着，可是没有一次能够砸中桥桩。
桥桩很想将身子偏过去让他一下子砸中它，可是它只能纹丝不动地立在那里。
从此，这个放羊的孩子天天来到这里。来了，就默默地坐着，不说话，也不唱歌。有时，也有其他孩子从河坡经过，但不知为什么，没有一个孩子理会他，就好像没有他这个人一样。
他坐下来后，就用泥块或瓦片、石子砸桥桩。一下子，一下子……
哈，终于砸中啦！
桥桩虽然感到有点儿疼痛，但它心里却十分高兴。树叶“晔哗”地响着，像是掌声。
不久，放羊的孩子可以做到百发百中了。桥桩被砸得伤痕累累，但桥桩喜欢，喜欢能天天见到这个放羊的孩子，喜欢他不住地用泥土或瓦片、石子砸它，猛劲地砸它。
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