平江路上人们的生活突然被一起孩童的纠纷串联在一起。小说融合多种实验性手法，将“我”——一个孩童的视角和更宏大的第三者视角结合，谱写了平江路上人们生活的平凡、艰辛和不为人知的、顽强而卑微的欲望，也揭露了人们的联系与隔阂。作者也希望用这部小说来唤起成年人的责任感——去为孩子们创造一个更美好的世界，而不是亲手用扭曲的价值观引领下一代走入越发偏离理想的深渊。

浴
奔跑的甲鱼
结构
逐渐加重
少一只车的象棋
阿拐，阿拐
桃李
控制的极限
群贤毕至
夕阳座谈会
控制的极限
才华
浴
火速逃离平江路
后记

青春因文学而不朽
丁 帆
看到一句话十分感动
：“青春不死!”言下之意，
就是《青春》杂志不死。
而从广义的角度来说，这
世间一切生命的理想和欲
望都是想永葆青春活力的
。然而，青春易老，驻颜
难求，唯有文学才能使青
春不死。
多年前，当方之在为
筹办南京市的一个杂志而
殚精竭虑、耗尽最后一息
生命之时，中国文坛记住
了1979年这个难忘的金
秋——在那个充满着文学
青春活力的时代，《青春
》杂志诞生了。她照亮了
许许多多文学青年圆梦的
道路，几十年间，一批又
一批的作家从这个摇篮中
呱呱落地，在蹒跚中走向
了诗和远方，她成了中国
文坛培养青年作家的地标
性刊物。
毋庸讳言，20世纪90
年代的商品文化大潮无情
地冲击着人们的文学理想
，当文学成为消费文化的
奴仆时，青春不再了，“
青春几何时，黄鸟鸣不歇
”(李白)，“泥落画梁空，
梦想青春语”(吴文英)。
这样的悲凉却是几代文学
青年心头之痛。然而，在
21世纪的第二个十年到来
之时，带有“青春”标识的
文学复活，则搅动了新时
代文学青年的青春之梦，
她会又一次成为新世纪文
学新人的摇篮吗?《青春
》作为一份以培养文学新
人为办刊宗旨的杂志，尽
管有许许多多困扰羁绊当
道，但是她主办的“青春
文学奖”35年后的重启，
无疑吹响了召唤“青春文
学”的号角。在这里，我
们看到了文学的希望——
《青春》杂志把文学青春
的触角伸向了大学校园，
新一代有知识有文化有识
见的青年作者从这里出发
，迎接他们阳光灿烂的文
学日子，即使再有暴风骤
雨的时刻，他们也必定以
青春的名义，向这个世界
宣告：我们来了!
第六届“青春文学奖”
以青春开路，将获奖作品
结集出版，定名为“文学
之都·青柠檬丛书”，其中
包含了获奖的5部长篇小
说和5部中短篇小说。无
疑，冠以“文学之都”，其
用意不言而喻：也正是在
《青春》创刊40年后的
2019年又一个金秋时节
，南京被联合国教科文组
织评为“世界文学之都”，
《青春》也唤回了自己的
第二青春期；“青柠檬”则
预示着青春文学在青涩中
的又一次崛起，她象征着
大批的青年作家将从这里
起航，走进成熟前的那份
没有被污染的清纯境界，
走进那个青春萌动的憨态
可掬的创作流程之中。
浏览这些作品，我仿
佛看到了一种原生态文学
写作者对创作的虔诚与庄
重，从中既看到了文学未
来的希望，同时也看到了
他们在成长中需要磨砺的
青涩。
在五部长篇小说中，
第一名是空缺的，这充分
体现了评委会的严谨态度
。以我的陋见，这批作品
正是成长中的作品。
宋旭东的长篇小说《
交叉感染》以变幻着的第
一人称与第二人称叙事视
角，灵动地展现了作者对
生活的深刻思考。时空的
变幻，让小说具有了来之
不易的成熟和韵味，也让
书写脱尽铅华，不显造作
，使作品的生活气息显得
自然贴切。显然，它的理
性哲思通过形而下的形象
描写，让读者从中嗅到了
青春的气息。
《自逐白云驿》来自
一个日本大学社会学专业
学生的手笔，其小说也是
在时间和空间、现实与梦
幻中展开抒写的翅膀，思
考的却是生存哲学问题。
作品是一部成长小说。作
者春马对人性的思索充满
深刻的探究和剖析，沉湎
于形而上的描写之中。从
某种意义上来说，这类作
品如果能够完成小说从形
而下到形而上，再到形而
下的描写过程，或许会更
能够打动读者。
阿野的《黎明街区》
描写年轻一代人迷茫的人
生境遇，青春的痛感与生
活的无着，在作者形而下
的生动描写中得以充分体
现，所形成的作品张力，
让人感到无边的生存困惑
无处不在。所有这些生活
景观都在作者细致的描写
中得以较好地呈现，也体
现了作者对青春迷茫期的
人生叩问与沉思。
钱墨痕作为一个已经
在中国现当代文学专业学
习的年轻学子，他的《俄
耳普斯的春天》虽然过于
讲究从主题出发来建构小
说的肌理，但是，也写出
了被时光和世人之眼“石
化”的人物从幽冥的黑暗
中提点到阳光下的复活，
从这个意义上说，作者对
于这个世界形而上的思考
是有一定深度的。
高桑的《火速逃离平
江路》通过一个儿童的限
知视角和一个全知视角，
以交替的眼光来展开对世
俗生活的描写，虽然没有
君特·格拉斯那种具有荒
诞性的结构和观察世界的
独到之处，以及深刻的哲
思，却也写出了人物命运
的艰辛，不乏对生活的深
入思考。作品对平凡人物
的心理描写和市井生活的
摹写，也有其独到之处，
显示出作者较强的生活洞
察力和深切的人文关怀。
在得奖的五部中短篇
小说当中，《狂想一九九
三》属于那种以澎湃激情
取胜的作品，情感抒发一
泻千里；而《花朝鲁》则
是一篇舒缓的抒情诗；《
镜中人，镜中人》是在写
实与想象的时空之间，展
开故事的叙述，具有一定
的小说张力；《木兰舟》
以浪漫主义的笔法抒写了
一个异乡人的边地故事，
以城市文明为参照，反思
了两种文明的双重悖论；
《心梗》对日常生活的描
写，展示了一种对人性的
思考。

高桑的《火速逃离平江路》通过一个儿童的限知视角和一个全知视角，以交替的眼光来展开对世俗生活的描写，虽然没有君特·格拉斯那种具有荒诞性的结构和观察世界的独到之处，以及深刻的哲思，却也写出了人物命运的艰辛，不乏对生活的深入思考。作品对平凡人物的心理描写和市井生活的摹写，也有其独到之处，显示出作者较强的生活洞察力和深切的人文关怀。

后记里最要紧的事情
我要第一个去做，曾经我
给自己定下一个极其私人
的写作规范，就是凡有引
用，都要力争注明出处。
可能这与我做科学也有关
系，科学的论文引用自然
是半点马虎也不能掺杂。
但我想，写小说也是如此
，我相信小说这种文体自
诞生以来，发展至今，已
历经无数的革命，小说家
为了创新也挤出了无数酸
苦的脑汁，我拙劣的大脑
能想到的所有形式和情节
，恐怕多少已被前人涉猎
过，现在多数小说匠所作
的文章无非是在小说之林
里添一些肉眼尚不可见的
杂草。能在里头种一棵树
何其的难，但和做科学也
很相仿，你要走过这片森
林，阅尽无数的树木，找
到一个还算偏僻，也勉强
有些养料的地方，然后再
种。说通俗一点，就是要
站在巨人的肩膀上，既然
你都站在巨人的肩膀上，
让别人扛着你臃肿平庸的
才思，何不站得光明正大
一点。
以下，便是《火速逃
离平江路》的借鉴：
1．小说全篇的结构，
以及我本人叙写生长之地
的动机，都来自《米格尔
街》，所以我也采用了短
篇的形式，一篇一人，互
相穿插。只是本书加以一
些改变，将人物用一件核
心之事深入地串联了起来
，厚着脸皮地说这是长篇
。写完之后，我每每再读
《米格尔街》，总心生惆
怅，感慨其轻盈灵动，我
很难望其项背。
2．目录中，有重复的
标题，我隐约觉得自己借
鉴了米兰·昆德拉，为了
写后记，又做了一次考证
，譬如在《玩笑》《笑忘
录》中确实有标题重复的
先例。
3．小标题中，《控制
的极限》取自于贾木许的
电影《控制的极限》，两
者没有实质联系，只是取
其名字。
4．婷婷这一名字，和
在第二个控制的极限中她
的一段思想独白，是我对
导演杨德昌和他的伟大作
品《一一》的致敬。
5．对姜子牙这一人物
的第三人称描写，我疑心
自己想模仿彼得·汉德克
，譬如他在《守门员面对
罚点球时的焦虑》一文中
的写法，但是为了情节能
流畅地运行，模仿得很不
彻底，有些东施效颦。
6．《群贤毕至》中柳
老师对学生的审问，灵感
来自《莽丛中》。
7．小说英文名——
The Great Pingjiang Road
，灵感来自《了不起的盖
茨比》。
8．书中许多语句，比
如“充满了快活的空气”，
“放了道台，娶了三房姨
太太”等，我列不全了，
读者读到，大可以当作是
我对鲁迅先生光明的抄袭
和发自心底的致敬。
我自己所想的，大概
是这些，倘若你们觉得还
有别处存在借鉴之嫌，我
属实是不知道。既然我不
知道，而且我很有写引用
的心思，那么从康德的道
德观上来说，我已经脱了
干系了。
当然，我引用最多的
是我的生活，是我将近十
几年记忆重叠的幻影。《
火速逃离平江路》写于二
〇一八年寒假里，当时我
正在家，构思出一个大致
的框架，整天坐在书房里
只是写。吃饭后散步，就
要下楼，一下楼，就是那
一条被我化作平江路的街
道舒展在面前，隔壁的两
家铝合金照旧“呲呲呲呲”
地响．水产店里客人往来
不绝，晚饭过后，我母亲
还要去邻里家门口参加女
人们的聚会。一见此番景
象，我愈加写得亢奋，这
样一来，一天一万字，半
个月就写成了初稿。
但是书中的几多真，
几多假，几多时空的杂糅
，几多无端的编造，都不
重要了。因为我深有自觉
，小说一旦离开作者的笔
，无论从什么角度来看，
都进入了下一个范畴，我
对它全然失去了控制，也
无心对读者加以干预。
另，我很感谢在我创
作和修改之中陪伴我的人
，其中，单独拎出来的应
当是我的朋友轶程，他很
花了些工夫，为《火速逃
离平江路》画一组插图，
只是读者暂时没有法子看
到。

浴
平江路一面临河，一面是一排门面房。六七点钟，正是天刚亮的时候，总有一辆电动三轮车跑进平江路，潇洒停下。老周从车上下来，他老婆去开店面的门。这时，王离也从自己的门面房里钻出来，和老周一起，肩并肩地站在河边，两道黄色的尿液便舒展开来。老周年纪大了，撒完尿免不了一哆嗦，哆嗦完，他就贴着王离大喊一声：“早上好啊。”王离的耳膜不免受到极大的震动，他不好意思地笑笑，回答道：“好，好啊。”
说来也怪异，大新的生意人大约天生都悍勇，总在衣服店旁边开一圈衣服店，面馆旁边开三四家面馆。我一开始很不理解，后来大致明白了一点大新人的风骨，好像非要在一起斗一斗，以证明我生意好绝不是占了天时地利，就是我有本事。这么一斗，先伤的一定是和气。老周和王离就不同，两人都是做铝合金的，也肩并肩开在平江路上，可是不见伤什么和气，倒像是关系很不错，因为在我那时候的认知里，每天能一起撒一场尿的交情，一定是很细水长流的交情。我听见他们喊早上好，知道是上学的时候到了，就睡眼惺忪看看门前的流水，两条黄色的轨迹似乎还没有走远，有的时候我甚至想，这条河早晚要被他们搞黄了。
王离他们家是很遗世独立的，我妈妈说他们从江西来，听不懂我们这里的土话，也就是方言，所以倒显得像个外国人。比如，王离的老婆李秀明就从来不参加钱太太那里的夕阳座谈会——那是平江路上的女人晚上探索真理的地方，李秀明起初看着女人们坐在一起讲着她听不懂的话，也不禁要走过去，这时候，大家都开始操一口不太标准的普通话与她寒暄起来。这么一来，她就更觉得自己是她们外边的人。可是女人还是喜欢热闹的，后来她就只远远地看着夕阳座谈会，看着她们叽里呱啦说着大新镇独有的老沙话，哪怕听不懂，也能很是满意地微笑起来。王离更加是一个不爱说话的男人，他只是每天戴着自己的面罩，开始切割和焊接各种各样的东西，发出“呲呲呲呲”的一百多分贝的声音，让我不胜其烦。我家在老周的店边上，老周又在王离的边上，当他们两个一起“呲呲呲呲”的时候，我就真的无法可忍。那时，假如我还正被我的爸爸按在桌子上练书法，心情本就烦躁，便一定要冲出去，不知是对着老周还是王离，大喊一声“吵死啦!”你会发现这两个人的反应很不同。老周会很豪放地说：“要死了，你捂着耳朵不就完了!”说完哈哈大笑，抽一支烟歇一会，王离就不一样，他是真心真意地对着我笑笑，好像很是抱歉的样子，然后躲进里面，一段时间不再发出声响，可这毕竟是他的工作，他还是要每天“呲呲呲呲”，也许他自己也并不好受。
可我仔细听了一阵这些“呲呲呲呲”的声音之后，意外地发现，王离那里发出的声音不简单。切割铝合金这样的事情，我是细细观察过的，一个飞速转动的坚硬无比的轮子，慢慢地钻进被切割的物件身上，这时声音非常刺耳，像是把刀扎在了金属里面，伴随而来的，是一串飞溅的火花。不得不说，这火花还是很好看的，此时的声音，也正是纯粹的“呲呲呲呲”。但王离那里，有时候渗透出来一些“滋滋滋滋”的巨大无比的声音。这与切割铝合金完全不同，这把飞快的刀一定不是扎向疏松的金属，倒是一种更加细密、质量更大，可又稍比金属柔软的东西。虽然声音难以忍受，可我还是捂着耳朵过去，双手紧紧按住耳廓，几乎要从太阳穴那里凹进去，挤出脑浆来了。走过去，才发现，王离这家伙，在切割着瓷砖，我想这大概不是他的本职工作。有些部分切割完了，他就用一张磨砂纸疯狂地打磨起来。我先注意到的是这张纸，我问他：“叔叔，这纸能给我玩玩嘛?”
“不行，不行，这个纸快着呢，在你的手臂上一抹，可以褪层皮。”
“我不信，不就是纸吗?”
……
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