本书是著名女性主义先驱作家伍尔夫的散文、文学评论精选集。伍尔夫在其中谈论了如何读书，女性与文学的关系，并对大量近代文学名作进行了解读。其中，《一间自己的房间》讲述了女性生存的困境以及历史本身对女性的偏见，对女性创作的历史及现状进行了深入的分析，并对有志于艺术创作的女性提出了宝贵的指导和建议。

弗吉尼亚·伍尔夫（Virginia Woolf，1882-1941），1882年生于伦敦的一个书香名门之家。 22岁时开始在《泰晤士报》等报刊上发表文章。代表作有小说《雅各布之屋》《达洛维夫人》《到灯塔去》《海浪》，文学评论集《普通读者》和女权问题论著《一间自己的房间》等。1941年，伍尔夫在乡间的住所写完了她的最后一部小说《幕间》，又一次陷入了精神病的痛苦。于是，她将自己勤奋写作的一生结束在一条河流之中。
伍尔夫是引导现代主义潮流的先锋。她和乔伊斯、普鲁斯特等一起把意识流小说推向世界，极大地影响了世界范围内传统的写作手法。她被认为是20世纪最伟大的小说家之一。

怎样读小说
现代小说
如何读书
名家与名作
　　《简·爱》与《呼啸山庄》
　　笛福
　　简·奥斯汀
　　蒙田
　　帕斯顿家族与乔叟
　　乔治·爱略特
托马斯·哈代的小说
一间自己的房间
　　女性与小说
　　关于女性的书
　　假如莎士比亚有个妹妹
　　性别对小说家的影响
　　人生的冒险
　　伟大的心灵是雌雄同体的

以女性视角解读夏洛蒂·勃朗特、笛福、简·奥斯汀、蒙田、乔叟、乔治·艾略特、托马斯·哈代等西方近代经典作家及作品。
文学大师伍尔夫的阅读方法论关于如何读书，关于畅销书，关于哪些书不值得读，伍尔夫为读者一一解答。
独立女性的觉醒宣言。“如果女性想要写小说，她必须拥有可自由支配的金钱，以及一间属于自己的房间。”时至今日仍然意义深远。
女性主义的奠基之作。分析女性在从事写作以及其他社会（文艺）活动中所面临的种种阻碍，给出自己中肯的建议，为有志于从事文学（艺术）道路的女性指明了方向。

距夏洛蒂·勃朗特的诞辰，已有一百年了。尽管她只活了三十九岁，但这并不影响她成为世间争相传颂的传奇人物、众人景仰的焦点，以及文学界的中心。如果她不是那么早就离世，那些由她缔造的传奇或许又会呈现出另一番景象。或许，她也会像那些和她名气相当的作家一样，著作等身，常常出现在伦敦或其他地方，成为无数画作和奇闻逸事的主角；或许，她还会写一本回忆录……而如今，当我们缅怀那些享有盛誉的中年人时，她已然不在其列。她或许富有，或许成功，但她总会让我们想起与我们同一时代的那些不走运的人。我们总会追忆“19世纪50年代，约克郡荒凉的旷野上，偏僻的牧师宿舍”。在那间宿舍里，在那片旷野上，她经历了贫穷，迎来了巅峰，成为不朽。
这样的境况，影响了她的性格，并在她的作品中留下了痕迹。小说家用来构建其小说世界的材料都不是从一而终的，即使是以其真实性开篇，到末了却可能变得空洞无用。当再次翻开《简·爱》时，我们一定会想，在她想象的世界中，处处都是维多利亚中期的古旧气息，已然与时代格格不入，就如同旷野上的那间屋子，只迎接好奇的眼睛和朝圣者的心。可是我们翻开《简·爱》，只消读两页书，原有的想法便会一扫而空：
我右侧的视线被暗红色的窗帘所遮挡，左边则是透亮的窗户，尽管它将我圈进了屋，却并未把我和阴沉的11月隔离。在读书的间隙，我仔细观察着这个冬日的午后。远处，是灰蒙蒙的云雾，近处，是湿漉漉的草坪和被风吹雨打的灌木丛。狂风裹挟着雨水，连绵不绝。
没有什么比书中的那片旷野更加经久，也没有什么比“久久不歇的狂风暴雨”更容易受到气流的影响而多变。虽然这种兴奋转瞬即逝，但它还是引导着我们一口气读完整部书，不去想别的。我们为之深深着迷，假如当时旁边有人，恐怕都会觉得那人的一举一动并非发生在此时此刻，而是发生在约克郡。作者抓住了我们的思绪，带领我们跟着她走、顺着她的目光去看，让我们时时刻刻地感受她、抓住她，最后在她的才华、激情和愤慨中越陷越深。不一样的面孔、特征鲜明的人物和扭曲的五官都涌入了我们的脑海，这正是我们通过她的眼睛看见的。一旦她离开，我们就再也找不到了。提及罗切斯特，我们一定会想到简·爱。那片旷野，我们仍会想到简·爱。想到那间客厅，以及那些“点缀着艳丽花朵的白色地毯”，那放着“宝石红”的波希米亚玻璃饰品的“巴黎风格的浅色壁炉台”和“一片雪白和火红交融的色彩”——如果没有简·爱，也就没有这样的场景。
简·爱的缺点不难发现——做着家庭教师却易陷入恋爱，在一个并非人人非此即彼的世界中，这是一种不可忽视的局限。相比之下，像简·奥斯汀或托尔斯泰那样的作家，他们笔下的人物就更具多面性。这些人物影响着许许多多不同的人，而这许多人就像许多面不同的镜子，从不同的角度映射出他们的性格，这种复杂使他们变得更加鲜活。他们四处游走，不管他们的创造者是否注视着他们。对于我们而言，他们活在一个独立的世界里。他们创造的世界，我们可以去参观。托马斯·哈代的人格力量，还有视野的局限，都比较接近夏洛蒂·勃朗特，但其实他们相差很远。读《无名的裘德》，我们并不急着看结局，而是会忧心、沉思于其中的内容，甚至偏离故事本身，在人物周围营造出一种充满疑问和暗示的气氛，而他们自己对此却常常一无所知。尽管他们是朴素的农民，我们却不得不面对他们的命运和最重大的问题。在哈代的小说中，最重要的人物往往是那些无名之辈。而在夏洛蒂·勃朗特身上，并没有这种力量和这种带着试探的好奇。对于解决人类生活的问题，她无意探究，她甚至未曾注意到存在着这样的问题。她将积蓄的情感全部倾泻，发出这样的声音——“我爱”“我恨”“我痛苦”。
P30-31