《元朱文印赏析100例》收录了独具特色的元朱文印100例。每一印例，都是有两个页面，一面文字赏析，一面图片呈现。文字部分对印章的内容、创作背景、创作时间等信息作鉴赏，同时就印中的布局、章法、刀法等技法等内容解析。图像部分将印面接近原大呈现，个别还有边款或印章形状图片一同展示。

王士乾，中国书法家协会会员，湖北篆刻研究院研究员，临沂印社、黄石印社副社长。著有《黄牧甫篆刻赏析100例》。

巨蔡千万
观阳县印
乐安逢尧私记
松雪斋
赵氏书印
七十二峰深处/文彭
琴罢倚松玩鹤/文彭
负雅志于高云/归昌世
董其昌印/汪关
春水船/汪关
折芳馨兮遗所思/梁衰
老不晓事强著一书/韩约素
岂为功名始读书/徐贞木
传是楼/顾苓
晴窗一日几回看/林皋
杏花春雨江南/林皋
七峰草堂/汪士慎
蔬香果绿之轩/高翔
砚林亦石/丁敬
岭上白云/丁敬
烟云供养/丁敬
扫地焚香/王玉如
黄绢幼妇，外孙齑臼/张宏牧
永躬耕乎典坟/张宏牧
谈闲飞白酒半潮红/陈渭
寄妙理于豪放之外/孔千秋
穰园老人/张燕昌
衣云和尚/董洵
昌化胡栗/蒋仁
康节后人/蒋仁
以雕以琢还返于朴/周芬
古欢、燕翼堂、守素轩/邓石如
意与古会/邓石如/邓石如
江流有声断岸干尺/邓石如
被明月兮佩宝璐驾青虬兮骖白螭/邓石如
乱插繁枝向晴吴/邓石如
梅坨吟屋/黄易
龙尾山房/奚冈
碧沼渔人/奚冈
卢小凫印/陈豫钟
宝花旧氏/文鼎
南宫第一/陈鸿寿
悦我生涯/杨懈
天与湖山供坐啸/杨懈
八干岁为春/林霪
包氏伯子/吴让之
鬻及借人为不孝/吴让之
自称臣是酒中仙/吴让之
砚山鉴藏石墨/吴让之
逃禅煮石之间/吴让之
画梅乞米/吴让之
足吾所好玩而老焉/吴让之
身行万里半天下/翁大年
稚禾八分/钱松
集虚斋/钱松
梦萱草堂/徐三庚
禹寸陶分/徐三庚
延陵季子之后/徐三庚
下官卖字自给/徐三庚
千泉一尺室/徐三庚
引商刻羽杂以流徵/徐三庚
生逢尧舜君不忍便永诀/赵之谦
鉴古堂/赵之谦
如今是云散雪消花残月阙/赵之谦
二金蝶堂双钩两汉刻石之记/赵之谦
为五斗米折腰/赵之谦
寿如金石佳且好兮/赵之谦
人书俱老/赵之谦
笔端还有五湖心/黄牧甫
石邻翰墨/黄牧甫
寿如金石佳且好兮/黄牧甫
书远每题年/黄牧甫
儿女心肠英雄肝胆/黄牧甫
我家江水初发源，宦游直送江入海/黄牧甫
虚斋墨缘/赵叔孺
古渝思补斋识/赵叔孺
石林后人/赵叔孺
乐志堂书画印/赵叔孺
云怡书屋/赵叔孺
畏人嫌我真/王福庵
苦被微官缚低头愧野人/王福庵
烟波江上/王福庵
闲卧白云歌紫芝/王福庵
但愿人长久千里共婵娟/王福庵
乐亭张氏珍藏/王福庵
书贵瘦硬方通神/王福庵
第一希有/陈巨来
松冈书屋/陈巨来
晴窗一日几回看/陈巨来
游手于斯/陈巨来
吴湖帆潘静淑珍藏印/陈巨来
曾在李氏太疏楼、梅花双卷楼/陈巨来
梅景书屋/陈巨来
一研一画斋/方介堪
墨池游戏/方介堪
毛泽东词《清平乐·六盘山》/韩登安
数风流人物还看今朝/韩登安
秋兰室藏书画/韩登安
小楼一角春常住/吴朴堂
风景这边独好/吴朴堂

2015年，江西美术出版
社出版《历代篆刻赏析系
列丛书》6本，2020年又
推出了《名家名品篆刻赏
析系列丛书》8本。这两套
丛书，从选题到出版都得
到了业内专家和广大读者
的一致好评。继两套丛书
之后，2022年，又策划编
辑出版《篆刻分类赏析系
列丛书》8本。三套丛书编
写体例一致，都是通过对
每方具体印例的介绍与分
析使读者增加篆刻知识，
提高篆刻审美与临摹创作
能力。丛书的撰写不是谈
玄论道，而是言之有物，
通过简短的文字分析每方
印例，展现作者的审美观
与创作思想，是切实有用
的书。
《历代篆刻赏析系列丛
书》分先秦古玺、秦汉宫
印、秦汉私印、明代流派
印、清代流派印与近代名
家篆刻6本，《名家名品篆
刻赏析系列丛书》8本所选
的篆刻名家分别为吴让之
、赵之谦、吴昌硕、黄牧
甫、齐白石、王福庵、来
楚生、陈巨来8家。而这套
《篆刻分类赏析系列丛书
》8本分别为杨勇撰写的《
古玺赏析100例》、邱军辉
撰写的《秦印赏析100例》
、戴文撰写的《汉印赏析
100例》、杨沛沛撰写的《
将军印赏析100例》、王士
乾撰写的《元朱文印赏析
100例》、刘瑞鹏撰写的《
浙派印赏析100例》、李明
桓撰写的《鸟虫篆印赏析
100例》、范国新撰写的《
肖形印赏析100例》。三套
丛书虽编写体例一致，但
策划具体各分册内容是各
有侧重的，《历代篆刻赏
析系列丛书》6本是研究篆
刻发展史中的重点，选取
的侧重在于对篆刻史的概
览；《名家名品篆刻赏析
系列丛书》8本则是立足于
对篆刻发展中重要代表性
篆刻家的选取，突出了对
不同时代代表性篆刻家的
介绍与研究。而这套《篆
刻分类赏析系列丛书》8本
则是对篆刻发展中不同形
式风格特点的研究。三套
丛书分别指向印史、印家
与印式。虽然选取各有侧
重，但这不是绝对的分野
，三者之间是不可分割的
统一体。研究篆刻发展史
要通过具体的印人与印风
来叙述，而研究印人与印
式与篆刻发展史又密切相
关，在针对一方方具体的
印例进行分析时，印史、
印家与印式又是糅合在一
起的，所以三套丛书虽各
有侧重，但又在交叉与重
叠中共同构成一个整体。
这套丛书以不同印式、
不同印风为参照系来进行
研究，其中核心立场是篆
刻的形式美与不同风格的
研究，虽然对每方印仅仅
数百字的分析文字，会涉
及时代背景、印人介绍、
印文介绍，等等，核心立
场是站在艺术立场去研究
，而不去顾及作为实用印
章的功能。但在古代，印
章制作并不是以篆刻美为
第一目的，古代印章的篆
刻美是伴生于、服务于、
服从于不同时期实用印章
的制作及用印方式的。各
个时代，入印书体对印章
形式及其艺术特点产生着
重要影响。战国时未统一
的六国古文造成以地域为
特点的艺术，使这一时期
的篆刻艺术风格多样。由
于古玺文字的多变性、活
泼性，另一方面就缺少了
稳定性，为了增强印面的
稳定及整体感，聪明的先
民们便在印面上加“田、日
、口”形界格，使活泼的印
文得以团聚，使动势的印
文与静势的界格、圆转的
印文线条与方折的界格线
条形成对立统一的艺术美
。秦小篆出现，印面使用
的是经过印章形式改造即“
印化”了的小篆，此时印文
虽已渐趋整饬，但艺术形
式的变化总有那么一种顽
固的习惯惰性。战国末期
、秦、西汉初年的印章单
从形式上几乎难以分辨，
印面仍习惯沿袭边框界格
，但已是强弩之末了。东
汉时的印工们终于顺应了
平正的摹印篆的需要，摆
脱了印面界格的旧式，形
成以东汉为代表的汉印典
型形式。
印章形式的变化与用印
方法也有着难解之缘。在
钤印于泥封的魏晋以前，
官印多是阴文，钤于泥上
呈阳文，文字清晰不易作
伪。晋以后纸张代替简牍
普遍使用，用印濡朱钤纸
，则阳文为优，于是官印
印面向阳文转变，且印面
不再受泥封局限，形制渐
大。阴文变阳文，小印变
大印，势必印面空阔，在
实用中不利于防伪杜奸，
于审美则过于单调无物，
于是印文开始屈曲以求匀
满，官印的入印文字形成
了“九叠篆”。这样一来，印
章形式之变反影响印文形
式之变。此外．如铸印浑
厚、凿印天真、玉印爽健
、官印端庄、私印灵活，
以及殉葬用滑石印的特殊
线条、封泥的特殊形式等
等，审美意味的种种特征
，皆与印章制作方法、印
材质地、印章用途、用印
方法有直接关系。古印中
的篆刻艺术，很大程度上
取决于印章形制，而印章
形制又依附于实用特点及
制作手段。归根到底，古
印中的篆刻艺术是依附于
印章实用特点而发生和发
展的。而今天我们站在时
代的立场从纯篆刻艺术的
角度去观察、研究、取法
这些古代实用印章时，就
会发现其中有着高深玄妙
而不可再造的美，这种美
是天籁之音。尽管每方印
章都凝聚着古代印人的巧
思妙构，但古人对于篆刻
艺术可谓无心插柳柳成荫
。
篆刻艺术中的篆法、刀
法、章法是印面效果制作
法，是其技法要素与表现
语言。在对每方印例做分
析研究时，必须指向这些
篆刻的基本要素。篆法的
结构表现着空间之美，篆
法中的笔法又展示着刀笔
递进之间的