“曹文轩短篇小说金卷典藏版”系列辑录了曹文轩1975年至今的短篇小说佳作，按时间顺序汇编成作品集，完整呈现曹文轩的文字创作轨迹，是国内首套最全的曹文轩短篇小说集。
《石头爷爷》是“曹文轩短篇小说全集系列”的第二册，收录了曹文轩1983至1984年间写作的短篇佳作，包括《石头爷爷》《海牛》《芦荻秋》等，是一本适合中小学生阅读的小说集。

曹文轩，1954年出生于江苏盐城，中国作协主席团委员，北京作家协会副主席，北京大学中文系教授，国家小学、初中统一语文教材主编之一。出版长篇小说有《草房子》《蜻蜓眼》《青铜葵花》《火印》《山羊不吃天堂草》《根鸟》《细米》《大王书》《枫林渡》《穿堂风》《蝙蝠香》《萤王》《草鞋湾》《疯狗浪》等，出版系列作品有“我的儿子皮卡”“丁丁当当”“萌萌鸟”“笨笨驴”等，出版绘本有《远方》《飞翔的鸟窝》《羽毛》《柏林上空的伞》《烟》等50余种，出版学术著作有《中国八十年代文学现象研究》《第二世界——对文学艺术的哲学解释》《20世纪末中国文学现象研究》《小说门》等。2010年人民文学出版社出版《曹文轩文集》19卷。百余种作品被译为英、法、德、俄、希腊、匿、韩、瑞典、丹麦、西班牙、葡萄牙、意大利、罗马尼亚、塞尔维亚、阿拉伯、波斯等语种。曾获国家图书奖、中国出版政府奖、中国儿童文学奖、宋庆龄文学奖金奖等重要奖项50余种。2016年4月获国际安徒生奖，2017年1月获影响世界杰出华人奖。

1983
荒原茅屋
石头爷爷
海牛
1984
拉手风琴的人
芦荻秋
走向墓地
太阳熄灭了
出版年表

我是谁？
我是谁？
我是一个洗衣妇。
美国著名诗人马斯特
斯有一首名为《凯斯特太
太》的诗，诗里有这样的
诗句：“而我靠洗衣支撑
这个家／并从人家的窗帘
，床单，衬衣和裙子／了
解所有人的秘密／衣服从
簇新总要变旧／他们会用
更好的替换或是根本不换
／折射人们是在发达还是
在衰落中／而租金和补丁
随时间扩大／没有线和针
可以抵挡老化的速度／还
有肥皂难以洗清的污渍／
还有不知不觉褪去的颜色
／尽管因为损坏一条裙子
你被责备／手帕，桌布，
拥有它们的秘密／洗衣妇
了解全部人生”。
这首诗写了一个洗衣
妇的敏感和细心。她能从
手帕、桌布、床单、窗帘
、裙子推断出主人的经济
状况和生存处境。这一切
，她都是在默默的观察与
体会中推断出来的。一个
愿意在写作方面有所成就
的人，要学着做一个洗衣
妇——你就是一个洗衣妇
，你是整个世界的洗衣妇
。一块补丁，一团污渍，
一道裂口，你都要看到，
因为，它们不只是补丁、
污渍与裂口，它们的背后
几乎藏着生活的一切。你
的目光，就应当是这个洗
衣妇的目光。要仔细看清
楚你眼前的一切，就要目
光学会停留、凝视、注目
。当你的耐心到了极致，
你就会像这位洗衣妇一样
发现这个世界的全部秘密
。
从写作的角度讲，写
洗衣妇的马斯特斯，也是
一个洗衣妇．是他的耐心
、细心、敏感，才获得了
洗衣妇这个特别的形象。
“洗衣妇了解全部人生”，
他呢？了解洗衣妇，于是
他了解整个世界。
让我们试着观察一个
人的穿着：上衣、裤子、
鞋、领带、围巾……所有
这一切，都会向你传递信
息：不仅仅是他的经济地
位，还有他的性格、情绪
、癖好，甚至是人品。他
脚蹬一双破旧的鞋，但你
仔细去看，你就会发现，
他之所以穿这样一双破旧
的鞋，纯粹是因为他要将
自己打扮成一个落拓不羁
、很酷、很潮流的形象，
你还可能发现他脚上的那
双鞋，虽然是旧的，甚至
是破的，但它可能是超级
名牌，即使是旧的、破的
，在价格上也远远超出那
些普通新鞋。这很像一个
人拥有一辆最早的老爷车
，它在市场上的价格，有
可能远远高出一辆崭新的
法拉利。如果你总能这样
打量这个世界上的一切，
你便可能有了一个现在可
以展望的写作前程。
我在长篇小说《寻找
一只鸟》中这样描写草鹗
——
“偶尔，从远处的老林
里传来一种不知为何种动
物发出的叫声。那声音很
阴郁，让人毛骨悚然。妈
妈知道，那声音是草鹗发
出来的。妈妈甚至还隐隐
约约地记得它的样子：个
头不大，胸脯的羽毛是淡
黄色的，翅膀也是淡黄色
的，可是好像被人用浓墨
大面积地涂刷过了，能露
出的淡黄色只有一点点了
，两颗眼珠滴溜溜的圆，
像两颗小小的玻璃球，头
顶上有两小团白色的绒绒
毛，缩着脖子，看上去活
像一个小老头或是一个小
老太婆。”
我愿意这样仔细地描
写这只草鹗。但愿你在看
到这段文字后，眼前能够
出现一只神形兼备的鸟。
我总想让你在我的作品中
随时遇到这样细致的文字
。我也会有大幅度的跳跃
，从一环跳到另一环，绝
不拖泥带水，但我也会不
时地停下来很认真地写一
个人的眼睛、一个人的衣
服、一个人的声音、一片
天空——《寻找一只鸟》
中就有好几处写到天空的
云，写云的颜色、云在风
中的变幻，那时，我会不
慌不忙地写。它们都是我
平常细看这个世界的结果
。我喜欢这样的文字镶嵌
在我的作品中。如同写作
《寻找一只鸟》一样，我
在写这些短篇小说时，也
是这样凝视和细察这个世
界的。
我最近经常讲素描心
态。
我会说到《达·芬奇讲
绘画》这本书——一本厚
厚的书。第九讲是《树木
与草地》，说到树叶，他
有一段并非是来自植物学
的知识，而是来自他仔细
观察的描述：“植物叶子
生长的规律有两方面：一
是为了便于整个叶面能接
收到从空气中降落下来的
露珠，叶子的正面总是向
天空生长着；一是植物的
叶子是层层错开的，尽量
避免相互遮挡，就像墙上
的常春藤那样盘着。这是
因为叶子交错分布，一方
面可以使露水从第一片叶
子上面滑落的时候落到第
四片叶子上（有些则落到
第六片叶子上）；另一方
面空气和阳光也可以穿透
顶层的树叶到下面的叶子
，使它们同样能够吸收养
分，健康成长。”大师们
就是这样开始他们的绘画
的。他们一直在练基本功
——耐心观察世界一切的
基本功。谈到梵高，我们
只想到他那些想象力狂放
的现代主义绘画，却忘了
他在很长的时间内都在专
心致志地、踏踏实实地画
一颗土豆。
我再一次发问：我是
谁？
我是一个洗衣妇。
曹文轩
2020年10月16日
于北京橡树湾住宅

曹文轩以细腻的笔触和灵动的语言叙述儿童成长中的欢乐、痛苦、磨难和真情，字里行间流露出一种悲悯的人文情怀。他的作品具有很高的文学性和和浓重的乡土情结，是中国新时代儿童文学的杰出代表。
本书插画采用专色版画，巧妙利用“留黑”手法，对刻画的形体作特殊处理，获得版画特有的艺术效果，完美融合了经典内容与匠心设计，是一部内容与装帧双标杆式的儿童文学精品集。

何为经典？在我的印
象中，它们犹如高山，我
们需要仰视。如此阅读，
是愉快的，却又是神圣的
。与这样的书籍邂逅，是
一种幸福。其阅读过程本
身就是一场修炼。它们会
在悄然无声之中，将阅读
者引入一个圣洁的世界，
一个使灵魂得到净化的世
界。
——曹文轩

荒原沉睡着。
妈妈轻轻呻吟着。
大荒侧卧在床角，把耳朵贴在墙上，静静地聆听着。
妈妈将给他生一个弟弟，还是一个妹妹呢？他既想要一个弟弟，又想要一个妹妹。弟弟也好，妹妹也好，他都要。荒原太大，荒原给他的是不尽的荒凉、寂寞和孤独。他渴望有一个弟弟或一个妹妹。
茅屋耸立在这片荒原的最高处。它是荒原的一个奇迹。因为，在肉眼所能看到的一个庞大的范围内，就再也没有另外一座茅屋了。它傲然挺立着，在荒原特有的穹窿下，在荒原特有的风暴里，在荒原特有的壮丽晨光和苍茫暮霭中。它不知在这荒原上耸立了多少个年头。用石头垒成的青色围墙，不少地方已经风化。覆盖的茅草也不知换了多少次，眼下，又已经薄薄的，但仍然还很结实地覆盖着。听爸爸说，这座茅屋是爷爷的爷爷盖的。现在，他的子孙已散落在这片漫无边际的大荒原上的各个地方。凡在这片荒原上的人，都是一个家族。荒原因为他们，才有了绿色和灵性。
茅屋又将给荒原带来一个新的生命。
茅屋下方的斜坡上是一个大栅栏，但现在是空的——爸爸赶着他的马群到远方放牧去了。而那里山洪暴发，把爸爸阻隔在山的那边，使他不能在妈妈生产前赶回这座茅屋。
大荒光着屁股从床上跳下来，从桌子上抱来那只粗陋的小木箱。那里面藏着两件很好的礼物，是大荒准备送给那个还未降生的弟弟或妹妹的。一件是小风车。那是大荒花了三天的工夫，自己用刀刻出来的。几片螺旋桨式的叶片，被风一吹，就“呼呼”直转。在几片叶片的中心，大荒还用刀挖了一个眼儿，风吹进眼儿，就会发出悦耳的哨声。这件礼物当然是送给弟弟的。大荒不止一次幻想过：弟弟用小手举着小风车，他就背着弟弟在荒原上到处乱跑，那风车就快活地不停地在弟弟手中转着，“嘤嘤”地响着，弟弟也就快活地在他背上颠着屁股。另一件是个布娃娃。当然是送给妹妹的。女孩子家什么也不喜欢，就喜欢布娃娃。布娃娃是她们的命根儿。大荒比谁都清楚。他用妈妈给他买褂子的钱，连来带去跑了一天，在三十里外的一家小商店买下了它。这是个洋娃娃，长着一头金色卷曲的头发，眼睛是蓝的，蓝得很好看。小妹妹还能不喜欢这样的娃娃吗？她抱着这样的娃娃睡觉，一定会睡得很香甜的。
大荒打开箱盖儿，看看风车，又看看布娃娃。他要做哥哥了。他觉得他真幸福。他坐着，就这样把箱子抱在怀里。
妈妈的呻吟声一声比一声高了，一声比一声尖利了。大荒感觉到妈妈在痛苦中，放下木箱，跑到妈妈的房门口，用焦急、惶惑、茫然、不知所措又害羞的目光望着灯光下的妈妈。
爸爸当着他的面说过，妈妈是这个荒原上所有女性里边最漂亮的。大荒信，因为，他长这么大，再没有见过比妈妈更好看的女人。他喜欢妈妈。他还被妈妈抱在怀里时，最喜欢干的一件事，就是用小手抓妈妈那头柔软漆黑的头发，把它们打开，弄乱，让它们沸沸扬扬地散披在妈妈的肩上。妈妈重重打了他的手。他眼泪未干，又继续去干那件事，干得很认真。妈妈没法儿，只好随他去了。因此，妈妈的头发常是散着的。后来习惯了，也就不梳理它了，就让它这样一年四季散着。反正在这荒原上也很难见到一个生人。妈妈很温柔，跟彪悍的爸爸正好是个对比。爸爸常放牧去，大荒是在妈妈的一片温柔里长大的。他习惯了妈妈的胳膊、妈妈身上散发出的好闻的气息。不是爸爸把他赶开，他也许现在还和妈妈睡在一张床上。
妈妈在痛苦里，但妈妈更好看了。她的头发散乱在枕上，因为汗水的濡湿而格外的黑。她的脸色微微发红，汗珠在她的额头上和鼻尖上闪光。她的嘴角微微抽搐，却丝毫不能使妈妈难看。
妈妈见到了大荒，微微笑了笑。
大荒在门槛上坐下，双手抱着膝盖，默默地望着妈妈。他觉得自己背负着重任。
一个新生命的诞生需要母亲忍受巨大的痛苦。妈妈正在床上受罪，她被阵痛袭击着，柔和端丽的面孑L一阵阵抽搐、变形。汗水越流越猛了，顺着耳根流下去，湿着枕头；喘息声也越来越急促，仿佛那个温馨的婴儿有无穷的力量，在她的腹中调皮地折腾着，想把妈妈彻底搞累。
大荒倒了一碗水，放了一勺又一勺糖，用双手端给妈妈。妈妈用胳膊艰难地支撑起身体，感激地看了一眼大荒，一口气将水喝了。喝得太猛，水从嘴角流了下来。妈妈朝大荒吃力地笑了笑。
大荒又坐回到门槛上默默守候着。
妈妈平静了一阵，又陷入了痛苦。那个弟弟（或妹妹）仿佛在黑暗里困得太久了，急切切地想来到阳光下，来到荒原上，来到大荒的眼前，可是大门却还紧闭着，于是，他（她）就用全身的力气撞击着。看得出妈妈是兴奋的激动的——她又将有一个孩子了！但这撞击同时给她带来了不可言说的痛苦。随着他（她）撞击的猛烈，妈妈的痛苦也在加剧。她的眼睛一会儿紧紧地闭着，一会儿慢慢地睁开，露出被疼痛的火焰烧得有点发红的眼珠。她的手在床上不停地抓摸着，像一个被水淹没的人，在胡乱地抓握什么可以救生的物体。
大荒害怕了：“妈妈……”
妈妈侧过脸来，望着他