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书名 | 丹青有意(美术卷)/岭南文艺百家丛书 |
分类 | 文学艺术-文学-中国文学 |
作者 | |
出版社 | 南方日报出版社 |
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简介 | 内容推荐 本册拟选取十位广东现当代画家,采访本人及门人后人,了解他们的艺术观、人生观,对“走出去”计划的看法,对美术教育的未来的展望,以报告文学、对谈录等形式展示给读者,并选取他们的代表作数幅,图文并茂地呈现给读者。传承和弘扬岭南画派艺术精神,推动美术强省建设。 目录 美术卷 居巢 居廉: 形不似何以神似 十香园里成一家 李铁夫: 傲骨嶙嶙绝世俗 野逸旷达笔墨真 何香凝: 独向天涯寻画体 留驭何氏梅一枝 高剑父 高奇峰: 开宗立派汇古今 作育英才启岭南 陈树人: 诗画一体文人心 沖天红棉已树人 林凤眠: 信手拈来皆妙语 人生有情泪沾襟 关良: 稚拙天真弥入味 简笔新韵皆妙趣 方人定: 弃官从艺处世清 两渡东瀛寻新路 司徒乔: 铁笔檀心锦绣肠 倾将热血入丹黄 赵少昂: 画派南天有继人 赵君花鸟实传神 李桦: 幸有尖刀记岁月 铁画银钩写春秋 王肇民: 百年一奇峰 丹青寂寞人 胡一川: 丹心刻画英雄谱 苍龙走笔雄强魂 黎雄才: 百年雄才今始论 黎家范式已成荫 关山月: 守旧遏天地造化 寻新起古今波澜 杨善深: 笔墨意境老辣苍莽 走兽禽鸟独步古今 廖冰兄: 皂白青红神犀妖镜 嬉笑怒骂苦口婆心 赖少其: 剑胆琴心木石魂 铁笔江山入梦来 罗工柳: 从土到洋勤求索 终得油画写意时 黄新波: 丹心寸意画中诗 铁笔韵板逐梦人 古元: 形象思维皆出色 画图人品两无瑕 杨之光: 借鉴古洋寻我法 平生最忌食残羹 后记 序言 当前,我国正处于实现“两个一百年”奋斗目标、实 现中华民族伟大复兴的中国梦新征程上,这也是广东全面 建成小康社会、实现“四个走在全国前列”、当好“两个 重要窗口”目标、建设文化强省、提升文化自信的重要时 期。在这个重要历程中,文学艺术的作用是无可替代的。 习近平总书记深刻地指出:“文化同国运相牵,文脉 同国脉相连。”回顾近百年来风云激荡的历史,文艺家与 民族命运、与时代脉搏同律动、共呼吸,为人民描绘出宏 伟的画卷,奏响奋进的号角,创造出不朽的艺术经典。他 们的人生和艺术经验,是我们今天坚定文化自信、振奋民 族精神的宝贵财富。 在近百年文学艺术的历史进程中,广东的文艺家是走 在前列的。这不仅因为广东是近代革命的策源地,也因为 广东文艺家将自己的艺术生命与中华民族图强奋进的历史 进程,与中国革命建设的伟大实践,自觉地结合起来。本 丛书所展现的这些岭南文艺名家,不少都是在中国革命、 建设和改革的各个历史时期,积极投身于时代洪流,并在 这基础上探索艺术规律,创造出无愧于时代与历史的艺术 经典。 近百年的文艺发展历史,是与国运相结合的历史,也 是中华民族源远流长的文脉律动在时代变革的潮流中实现 创造性转化与创新性发展的历史。在这一方面,广东文艺 家也是走在前列的。他们在艺术上勇于开拓,善于创新, 既创造出不朽的经典作品,也为后来者提供了可资继承的 艺术经验。 近百年来的广东文艺有着满满的正能量。音乐方面, 吕文成的《步步高》、马思聪的《思乡曲》、冼星海的《 黄河大合唱》,都是荡气回肠、震古烁今的经典之作;美 术方面,岭南画派创始人高剑父、高奇峰、陈树人,是中 国画折衷中西、创新创造的探路者;文学方面,欧阳山的 《三家巷》、秦牧的《花城》、陈残云的《香飘四季》, 是聚焦百姓、描写生活的文学典籍;摄影方面,从邹伯奇 制造了中国第一台照相机,到沙飞、石少华的新闻摄影, 开启了中国真实记录历史的摄影时代;电影方面,中国电 影开山鼻祖郑正秋、蔡楚生和郑君里等广东籍电影艺术家 ,在电影编剧、导演、演出、摄制、理论、教育等方面开 创了多个第一;戏剧方面,被誉为“南国红豆”的粤剧与 “南国鲜花”潮剧、“南国牡丹”汉剧等大批独具一格的 岭南戏剧佳作,是广东地方戏剧在祖国戏剧百花园中的美 丽绽放。 挖掘、呈现这些艺术经典与艺术经验,目的在于坚定 文化自信,振奋民族精神,更有力地激励广大人民群众在 中国特色社会主义新时代与中华民族伟大复兴新征程上努 力奋斗,同时也希望今天的文艺家继承前辈文艺家的宝贵 财富,进而激发创作灵感,在致敬大师和经典中再创新时 代的新经典。为此,我们精心策划了岭南文艺百家丛书。 本丛书分为六册(十一卷),从文学及文艺理论、戏剧 、电影、音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、曲艺、杂技、 民间艺术十一个方面展示岭南文艺名家风貌。通过对文艺 家们创作路程的梳理、对其作品的赏析,全方位呈现岭南 文艺名家的创作成就和宝贵经验,展现广东深厚的历史文 化底蕴;既反映了我省文艺工作的发展成就,又总结了文 艺创作的经验和规律,鼓励广大文艺工作者有所作为、大 有作为,推动广东文艺事业的繁荣和发展。 概括起来,本丛书有如下特点: 首先,全球视野,为岭南文艺寻找世界坐标。本丛书 所具有的不是通常的区域视角,而是在全球视野、中国语 境下立足本土,既挖掘在本地生长、创作的现代文艺名家 ,也注目遍布世界各地的粤籍华侨华人文艺人士,因为他 们虽然身处不同地域,从事不同艺域,却因为与广东千丝 万缕的联系而有着共同的文化血脉和精神气质。从这方面 来看,本丛书对优秀的岭南文化“走出去”有着良好的反 映和呈现,必将引起受岭南文学与艺术滋养的一代人的关 注,从而具备国际影响。 其次,注重原创,部分内容填补了以往的研究空白。 本丛书作为一项颇具规模的文化工程,涵盖范围广,时间 跨度大,涉及人物众多,但内容却十分严谨。通过大量的 资料搜集与勘测,对广东地方文化历史研究亦起到深化与 推动作用。在写作和出版定位上,注重雅俗共赏:每本书 争取做到既有学术的高度与精准度,又能让一般读者读懂 ,为读者喜闻乐见。 再次,多元开发,构建立体展示平台。本丛书不仅配 备专业的写作团队,而且有着丰富的文艺作品展示,追求 多元化、立体化、生动性和亲切感,扩大岭南文艺的知名 度和美誉度。 期望每位读者都能从这套丛书中发现广东文艺之美, 从中找到精神的力量,一起建设我们的美好家园。 2019年6月 (作者系广东省文联党组书记、专职副主席) 导语 《岭南文艺百家丛书》分为六册(十一卷),从文学及文艺理论、戏剧、电影、音乐、舞蹈、美术、书法、摄影、曲艺、杂技、民间艺术十一个方面展示岭南文艺名家风貌。通过对文艺家们创作路程的梳理、对其作品的赏析,全方位呈现岭南文艺名家的创作成就和宝贵经验,展现广东深厚的历史文化底蕴;既反映了我省文艺工作的发展成就,又总结了文艺创作的经验和规律。 本书是其中一册之《丹青有意(美术卷)》,选取十位广东现当代画家,了解他们的艺术观、人生观。 后记 历时两年多,岭南文艺百家丛书终将付梓,编者欣喜 之余,不由得回想起编写出版过程中的甘苦点滴。 岭南大地自古文光炳耀,近代以来,更是星汉灿烂。 有人说:一部中围近代史,少了广东人,真不知该如何写 起?这或者基于思想、政治而言,但于文化、艺术,也是 如此。由此我们萌发了编写近代以来广东文艺名家的念头 。当初最朴素的想法是:笼名家创作心路于一书,集巨匠 精品力作于数册。至于分卷则按照省文联的各艺术门类, 分为文学及文艺理论卷、戏剧卷、电影卷、音乐卷、舞蹈 卷、美术卷、书法卷、摄影卷、曲艺卷、杂技卷、民间艺 术卷十一卷。 2016年10月,广东省文联和南方报业传媒集团达成联 合编写出版意向,并向省委宣传部申请立项。两家单位均 十分重视本丛书的编写与出版,因此从萌发编撰之念,到 丛书策划拟定,再到向部里立项,一切进展可谓顺利。 待编写提上议程后,难题却接踵而来。首先是名家人 选的确立、上溯时间的界定。其标准何在?这似乎仁者见 仁,智者见智。抱着集思广益、就正方家的思路,我们邀 请了省内多位文化界专家学者对项目名称及专家推荐名单 进行讨论。与会专家均充分肯定本丛书出版的重大意义, 但对项目名称有所异议,最终修改为岭南文艺百家丛书以 客观、准确、真实反映广东的文艺界情况。百家者,状其 多尔,并非限定于100个人。遴选百家之原则,一是生不立 传,古不入选。至今在世的名家,或时代久远的巨匠均不 选入;二是在广东文艺界有大贡献或在省内外甚至海内外 有大影响者的粤籍文艺名家,视其贡献影响大小予以录入 。这自然是“主观题”。因此人选名单的确定大体经历了 几道“工序”:初由与会专家商议拟定,再交文联各协会 参定,并向省文化与旅游厅、省新闻出版广电局、省作协 等征求意见,最终百家人选名单上报省委宣传部审定。 名单出炉之后,大局看似己定。但接下来的编写也大 费周章。从编写体例的拟定,到作者人选的抉择,无不几 经推敲。最终我们在编撰体例上确定了以人分章,章下设 “艺术观”“创作之路”“专家点评”“匠心赏析”等栏 目的思路(鉴于艺术领域的差异,部分卷册体例容或不同) 。至于写作者人选,除了相关领域的专家学者或团队,还 有该名家的传记作者,长期奔走广东文艺界的文体记者等 。 2018年9月底,由不同写作者分头编撰的篇目陆续提交 后,丛书进入编辑、设计阶段,第三道难题也随之显现, 便是体例的统一与设计的呈现。所谓大体须有,定体则无 。因为艺术门类的差异、编写者的不同,书稿交到编辑手 中可说五花八门,各具情态。如何做到相对整饬,又不削 足适履,真是两难。我们只能在保持既有文风的基础上, 按篇幅做了适当的文字增删,就其中的事实舛误和错字加 以订正,对图片欠缺者也四处搜寻加以补充。即便如此, 时至今日,我们亦不敢说处理妥帖,其中删改或有不当处 ,只能祈请各位作者方家予以谅解了。 鉴于卷数较多,篇幅不一,本丛书最终按卷次的相关 度和篇幅的相称度予以合并,将十一卷纂为六册,依次为 《文采舜华——文学及文艺理论卷》《梨园春秋——戏剧 卷》《光影斑斓——电影卷·摄影卷》《碧落行云——音 乐卷·舞蹈卷·曲艺卷·杂技卷》《丹青有意——美术卷 》《翰墨匠心——书法卷·民间艺术卷》。 本丛书主要基于多方文献资料编纂而成,旨在宣传普 及文艺,并非学术研究著作,为求体例统一,文献征引不 一一标明出处,望相关作者周知,也请读者理解。另外, 丛书收录图片多系历史图片,或来自文献资料截图,或为 名家亲属提供,部分图片质量虽不尽理想,但因内容需要 仍予以上版,良非得已。出版过程中,仍有一些图片未能 及时联系到相关著作权人,请有关人士见后与我们联系, 我们即奉上样书和微酬。 本丛书得以出版,实有赖于广东文艺界各方力量的支 持与襄助。我们无法一一列名,谨此致谢! 时序匆匆,两载倏忽。由于编者水平有限,书中错漏 之处在所难免,敬请方家不吝赐正。 编 者 2019年6月 精彩页 一座花园,跟一位艺术家甚至跟一个艺术流派的关系,如果说紧密到相依相存的程度,你信吗? 别不信。真有。 比如,莫奈与他的花园,没有花园的话,今天的我们是否能看到著名的睡莲系列,真是个问题。 比如,“二居”与他们的十香园,没有十香园这么一个稳定、美好的画画及授课场所,会有后面的“岭南画派”吗? 今天,就从“二居”,也就是居廉、居巢的花园开始说起。可园:“居派”艺术孕育地 “二居”的艺术探索与创作,离不开两处花园,一处是可园,一处是十香园。先说可园。 据记载,“二居”的祖上均在岭南担任官职。到了居巢这一代,居家已是书香世代之家。居巢祖父居允敬是乾隆朝的举人,父亲是秀才。由于家学渊源,居巢从小就执笔临摹家中收藏的字画,然后,就无师自通了。时人称他“长于国画,工花鸟、草虫,还善山水、人物”。 当时广州为接触西方文化最多的城市,居巢的绘画也受到影响。他所绘的山水、花卉多清雅绝俗,草虫则活灵活现,画面上的自题诗句往往使意境增色不少。青年时代,居巢便已名声大噪,不少人慕名上门索画求学。 居廉是居巢的堂弟,比居巢小17岁。居廉幼年丧父,家里困难,由居巢抚养与教导,两人关系亦兄亦师。 居廉是什么时候师从居巢学画的?现存文献有两种说法。一是居廉“弱冠丧父,允从兄巢(号梅生)以居”。另一种讲法是居廉年少时父母双亡,先是随姐姐生活,姐姐病逝后幸得从兄居巢收养在身边当书童。这两种说法分别出自居廉学生和后人,应该都有根据。 据林京海先生考证,居廉父亲居樟华(少楠)并不是早亡,卒时已过五十。据记载,居少楠是学海堂的弟子,颇具才名,擅长诗文,但为人放浪形骸、脾气乖僻。番禺黄子高形容他“妻死不哭,亦不归。有子,年可冠矣,不为之嫁也。寓友人家数月不去,僮仆苦厌之。交不择人,人亦惮与交。为人捉刀,往往得多金,尽付妓家,金不尽不止”。 用现在的话讲,居廉父亲是一个极不顾家、没尽到父亲责任的人。黄子高是居少楠的同乡,两人交情也不错,对居少楠的为人应该是了解的,也不至于故意贬低他。这也许可以解释虽然父丧时居廉己到弱冠之年,但由于廉父长时间对家庭缺少担当,对后代疏于教化,导致居廉早年生活贫苦,文学涵养不深厚。 母亲去世后,照顾年幼居廉(居廉排行第七)的义务极有可能落在姐姐身上。姐姐病逝后,堂兄居巢怜惜他孤苦伶仃,就带在身边抚养教化,教授画艺。居巢在《送古泉弟(廉)赴官桂林》提到“弱弟小年依阿兄”,意思应当是居廉在未到弱冠时己经在他身旁。 居巢带着居廉,教其诗画,着实尽到了兄长的责任。1848年,居巢去广西,在广西按察使张敬修幕下做幕僚,也带着居廉。据简又文《居廉之画学》中记载: 梅生既挈古泉入军中,教以诗画。以古泉资鲁钝,成就劣极,尝痛斥之曰:“去挑粪吧!”古泉何为,发愤益脆,习作益勤,苦心仿临乃兄画稿,并力思虑写生。数月后,持作品示兄,梅生讶其大进,乃知有可为,另眼相看,由是悉心授以画法。(此由孙仲瑛璞闻诸张氏先人者。)其终生画学,盖肇基于此。 翻译为现代汉语,大意是:居廉实在是不聪明,兄长教诗画,学得很不好。后在兄长的鞭策下,发愤努力,终于得到认可。说明大画家居廉并不拥有过人天资,后来的成就全是刻苦学习得来的。 要说可园,就必须说一个人一一张敬修。 “二居”客居广西和东莞的经历,与他们和张敬修、张嘉谟叔侄等东莞张氏家族成员的交往密切相关。“二张”雅好书画,是东莞的名门望族。早在1845年以前,居巢就己与张敬修结为画友。1848年,时张敬修在广西任职,聘请居巢前往任幕僚(文书),居巢遂携居廉同往。 这段时间,“二居”在广西漓江一带游历,饱览各地胜景,说“所作尤得江山之助”一点不假。 在广西期问,“二居”与画家孟丽堂、宋光宝(藕塘)等交往密切,宋、孟二人均擅写生作没骨花鸟,意态生动:丽堂以意笔挥洒,上追陈道复;藕塘设色写生,明丽妍秀。饱览桂林山水,结交著名画家,“二居”的“居派”绘画风格正由此开始。P5-7 |
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