本书分为四辑：第一辑在温暖中流逝的美主要为文学创作漫谈、札记；第二辑锁在深处的蜜为作者结合自身经历，针对自己的具体作品所写的创作谈；第三辑每个故事都有回忆为作者已出版的著作的自序、后记或附录；第四辑好书如寂寞开放的樱花主要包括书评和文学阅读漫谈。

迟子建，1964年元宵节出生于黑龙江漠河北极村，1984年毕业于大兴安岭师范学校，1987年入北京师范大学与鲁迅文学院联办的研究生班学习，现为黑龙江省作协主席。1983年开始写作，已发表以小说为主的文学作品六百余万字，出版有八十余部单行本。主要作品有长篇小说《伪满洲国》《额尔古纳河右岸》《白雪乌鸦》《群山之巅》等，小说集《北极村童话》《白雪的墓园》等，散文随笔集《我的世界下雪了》等。曾获鲁迅文学奖（三次）、第七届茅盾文学奖、第六届庄重文文学奖、澳大利亚悬念句子文学奖等多项文学大奖。作品有英、法、目、意、韩、荷兰文等海外译本。

在温暖中流逝的美
遥远的境界
我们的源头
在温暖中流逝的美
把哭声放轻些
遐想片段
玉米人
作家的那扇窗
自觉与被动
靠近人
小说的气味
激情与沧桑
江河水
有关创作的札记
锁在深处的蜜
寒冷的高纬度
灯影下的大自然
时远时近的光
寒凉中的《解冻》
屠宰之歌
你在第几地
关于《起舞》
锁在深处的蜜
时间之河的玫瑰
愿为赏花人
心在千山外
文学的山河
每个故事都有回忆
我的第一本书
雪中的炉火
我能捉到多少条“泪鱼”
《迟子建短篇小说编年》自序
《踏着月光的行板》自序
《迟子建中篇小说编年》自序
在北方的原野上
《树下》自序
一条狗的涅槃
从山峦到海洋
珍珠
每个故事都有回忆
《迟子建作品精华·日记卷》序
那个唱着说话的地方在哪儿
好书如寂寞开放的樱花
窗里窗外的世界
枕边的夜莺
好书如寂寞开放的樱花
“红楼”的哀歌
拾贝壳的人
麦田里的守望
那些不死的魂灵啊
俄罗斯：泥泞中的春天
上帝如何加盖邮戳
背叛与赎罪
赎罪日前夜
听海的心

野草的呼吸
去年三月，雪花还未从
北方收脚，寒流仍环绕冰
城、不识相地穿街走巷时
，盼春心切的我，一头扎
进哈尔滨城郊的室内花卉
市场，在姹紫嫣红的花中
，选购了几盆色彩艳丽的
四季海棠，抱回家中。
这一簇簇的海棠花儿，
在窗前，在桌畔，就像迎
春的爆竹，等待点燃。而
悄无声息燃响它们的，就
是阳光了。
在最初的一周，它们在
日光中心思透明地大炫姿
容，开得火爆。粉色的比
朝霞还要明媚，鹅黄的娇
嫩得赛过柳芽，橘色的仿
佛通身流着蜜，火红的透
着葡萄酒般的醇香，让人
有啜饮的欲望。
居室春意盈盈，叫人愉
悦。每日晨起，我都做早
课似的，先阅花儿。我喝
一杯凉白开，也给它们灌
上一点生水。也许是浇水
频繁的缘故吧，十多天后
，我发现粉色的四季海棠
首先烂了根，花儿做了噩
梦似的，花瓣边缘浮现出
黑边，像是生了黑眼圈。
鹅黄的四季海棠叶片萎靡
，花朵也蔫儿了。我以为
它们缺乏营养，于是又浇
花卉营养液。
可不管我怎样挽留，四
季海棠去意已定，没有一
盆不烂根的了，花茎接二
连三倒伏，那一团团花朵
，自绝于青春似的，香消
玉殒。
我只得清理了残花败叶
，沮丧地将花盆摞起，扔
在阳台一角。
哈尔滨的春花，终于在
四月中旬次第开放。先是
迎春，接着是桃花、榆叶
梅和樱花。李子树、杏树
和梨树，紧随其后绽放，
它们承担着坐果的使命，
耽搁不得。再之后开花的
，就是蔷薇和满城的丁香
了。当丁香花释放着浓郁
的香气，把哈尔滨变成一
座大大的香坊时，爱音乐
的人就聚集在松花江畔的
斯大林公园了。拉手风琴
和大提琴的，吹萨克斯和
笛子的，莫不神采飞扬，
激情荡漾。此时的松花江
漂荡着谢落的榆树钱，它
们挤挤挨挨在一起，涌动
着向前，好像在为这春天
的旋律鼓掌。到了六七月
，哈尔滨树上的花儿大都
闭嘴了。不过不要紧，树
下的草本花卉依附着大地
，七嘴八舌地开了。园丁
们栽培的郁金香、芍药、
牡丹、鸢尾、玫瑰、石竹
、瓜叶菊、孔雀草、凤仙
花等等，一样干娇百媚，
争奇斗丽。只是赏这样的
花儿，人得一副奴隶的姿
态，蹲伏着与其相视，不
似与木本花卉比肩对望时
，来得惬意。
但无论是树上还是树下
的花朵，在去年都不如一
盆野草带给我惊艳之感。
我不是把曾记录了四季
海棠花事的花盆，弃在阳
台角落了吗？虽说花叶无
踪影了，可盆中残土犹存
。暮春时分，一个午后，
我去阳台晒衣服，无意间
低头，发现这摞花盆的最
上一盆，有银线似的东西
在闪光。我凑近一看，原
来是一棵细若游丝的草，
从干硬的土里飞出来了！
它已生长了一段时日了吧
，有半根筷子长了。因为
是从板结如水泥般的土里
顽强钻出来的，缺光少水
，它看上去病恹恹的，单
细不说，草色也极为黯淡
。
我想一棵草再折腾，也
开不出花儿来，所以感慨
一番，浇了点水，算是善
待了它，由它去了。
那期间我忙于装修新居
，忙于外出开会，在家时
虽也去阳台舀米取面，晾
衣晒被，但哪会顾及一棵
草的命运呢?它就在无人的
角落中，挣扎着活。直到
七月下旬我参加香港书展
归来，打扫阳台时，才发
现它已成了气候。盆中的
野草不是一棵，而是七八
棵了，它们相互搀扶着，
努力向上，疏朗有致，绿
意荡漾。这盆不屈不挠成
长的野草，终于打动了我
，我把它搬到卧室的南窗
前，当花儿养起来。
有了阳光的照拂，有了
水的滋养，野草出落得比
春花还要漂亮。它们像一
把插在笔筒里的鹅毛笔，
期待我书写些什么。有时
我会朝它吹上一口气，看
野草风情万种地起舞，将
穿窗而入的阳光，也搅得
乱了阵脚，窗前光影缭乱
。有时我会含上一口清水
，“噗——”的一声，将清水
喷射到野草上，看它仿佛
沐浴着朝露的模样。我就
这样与野草共呼吸，直到
哈尔滨的菊花，在浓霜中
耷拉下脑袋，所有户外的
花儿，在冷风中折翼，我
居室的野草，依然自由舒
展着婀娜的腰肢。它仿佛
知道我嫌它不能开花似的
，居然长出花茎，开出几
株穗状的米粒似的花儿，
如一面面耀眼的小旗子，
宣誓着它的春天。
这盆欣欣向荣的野草，
直到年底，才呈颓势。先
是开花的草茎，变得干瘪
，落下草籽。跟着是花盆
外缘的野草，朝圣般地匍
匐下身子。到了春节，野
草大都枯黄，只有中央新
生的草，仍是绿的。它就
这样一边枯萎一边生新芽
，所以直到如今，这盆野
草，依然活着。
我从事文学写作三十余
年了，小说应该是我创作
的主业，因为在虚构的世
界中，更容易实践我的文
学理想。但我也热爱散文
，常常会在情不自禁时，
投入它的怀抱。它就像一
池碧水，洗濯着尘世的我
。这些不经意间写就的散
文，就像我居室里的那盆
野草，在小天地中，率性
地生长，不拘时令，生机
缭绕，带给我无限的感动
和遐想。
当一个人的呼吸，与野
草的呼吸融合在一起时，
在寒刀霜剑的背后，在凉
薄而喧嚣的世间，宁静与
超然，安详与平和，善与
慈，爱与美，就会在不老
的四季中，缠绕在你的枝
头，与你同在。

《锁在深处的蜜》为“迟子建散文系列”之一种，篇目由迟子建亲自选编、审定，全面收录了她三十多年来所写的五十余篇创作谈、书评等散文，完整地呈现她从1983年开始写作至今的创作历程。本书稿相对独立、完整地收入了她在不同阶段所写的创作谈，便于读者和研究者全面了解迟子建的文学创作历程，也充分展示了一位成熟的中国当代小说家在散文创作上的成果。

遥远的境界
我明白，我最初来到人间的时候，是赤身裸体，一无所有的。我在那个时刻也曾与别人出生时一样哇哇哭过，后来我被母亲早已设计好的襁褓给包裹起来，我感觉到温暖，于是我不再哭。我的嘴巴开始本能地寻找奶水，我在母亲身上找到了，我不再饥饿，我尝到了甜头，于是我首先对母亲呈现出一片笑意。那时阳光和空气闪烁着的玫瑰色的光晕一直包围着我，我开始浪漫而悠闲地长牙，然后用那稚嫩的牙齿去咬一些比较脆硬的东西。我长得可爱而顽皮了，父亲便用长满胡须的脸来抚爱我的脸颊，我觉得隐隐的疼痛和无限的舒展。后来我一个人跌跌撞撞地走到窗外，我第一次走路时看到无数飞鸟像落叶一样飘来飘去，我看见了更广阔的山峦原野和茂密的房屋，看到了炊烟在饥饿时分像潮水一样涌向天际，一个坦荡、神秘、若隐若现的世界呈现在我面前。
我开始尝试着适应这个世界。八岁的那年夏天，我的手被外婆给拉出大自然，许多的星星、野果子、山菊花由于我的失落开始出现在我的梦境中。我背着僵硬的书包哭泣着走进学校。我看见老师用粉笔在黑板上写出一串串文字，老师的嘴巴正在讲述发生在这个世界的许多许多事情，过去了的事情。我懂得了自己不是祖先，懂得了我热恋的大自然不是因为我的存在而存在，我开始懂得了感伤。
我毫不费力地递进式地由一年级升到高年级，这期间世界曾经发生过局部的、断断续续的战争。我知道使用武器可以杀害人类，我慢慢习惯离群索居，对一条小狗涌起莫名的怜爱和动情，并且习惯于梦想，当梦想破灭时，也沉默地接受了否定。我知道我不必太在意就可以平静地走完一生，因为许多道路、人们认可的道路、宽阔而无意义的道路像雨后的彩虹一样醒目地横在我面前。许许多多的人都约定俗成地朝那里走，我隐隐地觉得空虚和惆怅。我开始意识到，那种至纯至美的欢乐已经搁浅在童年，童年已经变得十分遥远和亲切。我懂得了回忆和留恋，我开始用最普遍使用的文字、我能驾驭的文字，写下了篇篇日记，我觉得有了秘密和依托，我就活得很从容。
我的个子长高了，我的体态妖娆地变化了，我的头发变得有光泽了，我开始在镜子中窥视自己，然后到百货商店按照我的审美和经济基础去选择一些我比较能接受的服装，把自己装扮起来，重新走到街上，走到公用电话亭，走进食堂，走进电影院，走进黄昏时刻绚烂而残破的霞光中。
我开始读书，开始结交朋友，开始把一篇一篇的文章变成铅字，然后用稿费去购买零食和稍微奢侈一些的生活用品。我空虚而满足，我热闹而寂寞。我开始倾向于黑夜。我在所有的书堆中去翻找能打动我的作品，结果我书桌上的悲剧作品与日俱增。我的心律常常紊乱，双眸时时混浊，我走在街上时像神经病患者一样恍恍惚惚。
那些活得很自在彻底的朋友提醒我：你活得太违背人性。他们向我宣传如何能活得快乐一些的那些方法、经验、传统，我听后茫然若失。我开始怀疑和恐惧文学，我开始觉得写日记的那种秘密最终已经被揭穿，我开始意识到文学于我来讲，应该是我生活缝隙中所点缀的一些花边。
人，毕竟是血肉所浇铸的。
我二十四岁，这并不是一个年轻的数字了，我知道死亡的消息会一天天地实在起来，我知道快乐像窃贼一样偷袭了我们之后，就远远地离开我们，与我们背道而驰；而更漫长的时光是在孤独的灯下听着风声雨声度过的。
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