绘画活动，究竟在古代中国文人的生活中承担何种能，是中国美术史研究的重要课题之一。从地域上来看，研究者尤为重视当时经济最为发达的江南地区，而对广东地区所述颇少。因此，在传统绘画史研究取向的影响下，我们一提到19世纪初期的广东绘画伴随着亚流、保守、边缘的声音。然而，到了20世纪初期，广东绘画却“摇身一变”，成为了“与京、沪三足鼎立的重镇”，广东绘画似乎在此出现了一个明显的断层。其实，在所谓的“并非衰落的百年”里，广州应是一个重要角色。单从经济上来看，便可看出这一点，清乾隆二十二年（1757），广州成为全国对外通商的口岸，自此垄断了中国的对外贸易市场，这种情况一直持续到次鸦片战争爆发后的道光二十二年（1842）。

在长达八十多年的对外垄断贸易中，广州逐渐发展成为中国南方**的经济中心，书画创作与收藏活动亦随之兴起，谢兰生正是生活在这样的背景下。作为当时广州地区最活跃的书画家，谢兰生以绘画交游于、商人之间，他的绘画活动正好为我们提供一个重新审视19世纪初期广州画坛的契机， 谢兰生的日记更是为我们提供了手珍贵而细致的材料，使得我们可以生动地再现次鸦片战争前夕广州画坛的真实场景。明代谢兰生的《日记》对当时广州城内衣食住行、娱乐节庆等诸多方面皆有细致的记载，对行相应的探讨，除了有助于我们去重新检讨史料，还能开拓许多新鲜有趣的视野。换言之，谢兰生的《日记》有助于我们从多视角观察清代中期广州社会变迁所引起的社会生活的深层变革，尝试改变传统绘画史研究中强调重要人物与作品、重视宏观把控而轻视微观描述的现象，同时也可以修正我们对广东绘画是江南地区画风的附庸的板刻印象。这对重新审视清代中期的广东绘画，分析广州如何成为大航海时代中一个个性鲜明的区域性都市文化中心，有着极为重要的学术意义。

导言.
第一节研究目的与范围...
第二节 广州府的地理概貌...
第一章 山长谢兰生..
第一节 踊跃于科名而恬淡于仕宦..
第二节羊城书院...
第三节与科举..
第四节山长的收入..
第二章城市生活的乐趣..
第一节府城内外..
第二节交通和景点..
第三节季节性出游.第四节花期宴会与戏曲表演
第五节红尘中的倡.
第三章士绅与地方事务.
第一节人情酬酢与公共事务.
第二节学术的黄金时代.
第四章士商之间.
第一节 官商之间的润滑剂....
第二节 亦商亦儒的洋行商人..
第三转型的盐商..
第四节 弃儒从商的底层文人.
第五节 卢观恒入乡贤祠案...
第五章捕属人家与流寓画家..
第一节捕属人家：流寓广州的幕府群体及其后代......153
第二节流寓广州的江南画家.
第六章书画：文雅的“礼物”
第一节仪式性场合中的赠礼画.
第二节 非仪式性情境中的赠礼画
第三节求画与送画的内在逻辑.
第七章嘉道年间广州地区的签藏风尚，
目券中鉴藏家群体第二节粤中鉴藏家的书画鉴赏风尚..
第三节往来常惺惺斋的画贾。
第四节谢兰生的书画鉴定方法..
第五节谢兰生的藏品.
第八章 为何是广东，为何是石涛：19世纪广东地区石涛作品鉴藏
考略..
第一节 最早的传播者：石涛的粤籍友人..
第二节 乾隆年间收藏石涛作品的广东文人.............231
第三节 谢兰生：石涛作品收藏的宣扬者.............233
第四节 19世纪广东地区的石涛作品鉴藏....
第五节不同的声音：梁廷相的不屑...
第六节为何是广东，为何是石涛?.
第九章浮山崛起：嘉道年间罗浮山的重新发现与实景山水画
创作.
第一节重罗轻浮：宋代至清初的罗浮游记、山志与绘画.251
第二节道教教团与浮山开发
第三节绘画中的浮山诸景
第四节 浮胜于罗：广东土人区分雅贷的焦虑
第十章罗浮山旅行与纪游诗画：以曲兰生《游罗浮日记》为
中心

第一节游具与行程
第二节旅伴
第三节谢兰生的山水品味。
第四节谢兰生的罗浮山纪游诗画.
第十一章北上公车与诗画创作：以黄培芳《北行日记》为中心...299
第一节结班与线路的选择...
第二节广东的行程.
第三节江西的行程.
第四节江南的行程..
第五节黄河以北的行程..
第六节行旅与诗画创作..
第十二章守正出奇：广东文人画家去边缘化的努力.........325
第一节毋为江浙轻薄儿所晒也：广东士人的“江南”情结..327
第二节无一不逊于粤：黄培芳的强烈感....
第三节守正出奇：谢兰生去“被边缘化”的努力......339
尾声
参考书目.
后记