《回忆鲁迅先生》是萧红散文的代表作，也是鲁迅言行录中的不朽名篇。自1940年7月出版以来，备受读者好评。萧红对鲁迅先生的个性、习惯、风范、家庭、交友、创作等方面从个人视角进行了回忆，明快立体，细腻深情。鲁迅言行录中的不朽名篇，在细节中复活人间鲁迅。鲁迅的个性、习惯、风范、家庭、交友、创作细节全角度呈现。

萧红（1911-1942），原名张廼莹，中国近现代女作家，“民国四大才女”之一，被誉为“30年代文学洛神”。1911年出生于黑龙江省哈尔滨市呼兰区一个封建地主家庭，幼年丧母。
萧红是民国四大才女中命运最为悲苦的女性，也是一位传奇性人物。她的一生是不向命运低头，在苦难中挣扎、抗争的一生，萧军的出现直接影响了其命运并引发她始文学创作。
1935年，在鲁迅的支持下，发表了成名作《生死场》。1936年，东渡日本，并写下了散文《孤独的生活》，长篇组诗《砂粒》等。1940年与端木蕻良同抵香港，之后发表了中篇小说《马伯乐》和著名长篇小说《呼兰河传》。

回忆鲁迅先生
回忆鲁迅先生
附录一：鲁迅的生活（许寿裳）
附录二：鲁迅和青年们（景宋）
后记
萧红关于鲁迅作品辑
海外的悲悼
离乱中的作家书简
鲁迅先生记（一）
鲁迅先生记（二）
逝者已矣
记忆中的鲁迅先生
记我们的导师——鲁迅先生生活的片段
拜墓诗——为鲁迅先生

片羽千钧——“大家小书
青春版”序
顾德希
片羽千钧，这是十年前
我看到“大家小书”系列时的
感觉。
一片羽毛，极轻，可内
力深厚者却能让它变得异
常沉实，甚至有千钧之重
。这并非什么特异功能。
俗话说得好，小小秤砣压
千斤。轻与重的辩证关系
，往往正是这样。
这个系列丛书统称“小书
”，很有意味。这些书确乎
不属于构建出什么严格体
系的鸿篇巨制，有的还近
乎通俗读物，读起来省劲
，多数读者不难看懂。比
如费孝通《乡土中国》被
选进语文教材，鲜有同学
反映过艰深难啃。又如鲁
迅的《呐喊》《彷徨》，
若让同学们复述一下里面
的故事，从来都不算什么
难事。不过，若深入追问
其中的蕴意，又往往异见
颇多．启人深思。这大概
恰是“大家小书”的妙处：容
易入门，却不会一览无余
；禁得起反复读，每读又
常有新的发现。作者若非
厚积薄发，断不能举重若
轻至此。
“大家小书”在出版二百
种之际，筹谋推出“青春版”
，我觉得很合时宜，是大
好事。有志的青年读者，
如果想读点有分量的书，
那么“大家小书青春版”便提
供了极好的选择。这套系
列丛书“通识”性强，有文学
也有非文学，内容包罗万
象，但出自大家笔下，数
十百年依然站得住。这样
的“通识”读物，很有助于青
年读者打好自己的文化底
色。底色好，才更能绘出
精彩的人生画卷。
所谓“通识”，是相对于“
专识”而言的。重视系统性
很强的专业知识，固然不
错，但“通识”不足，势必视
野狭窄。人们常说．站得
高，才能看得远。而视野
开阔，不是无形中就使站
位高了许多吗？要读一点
鲁迅，也要好好读读老舍
，还应当多了解点竺可桢
、茅以升的学问，否则吃
亏的会是自己。王国维《
人间词话》里把“望尽天涯
路”视为期于大成者所必经
的境界。把看得远与站得
高结合了起来。
打好文化底色，不能一
蹴而就，非假以时日不可
。而底色不足，往往无形
中会给自己的交往设下诸
多限制。孔子说“不学诗，
无以言”，指不好好读《诗
经》就很难承担诸侯之间
的外交使命，在某些场合
就不会说话了。文化上的
提高亦如是。多读点各方
面大家的通俗作品，就如
同经常聆听他们娓娓道来
。久而久之，自己的文化
素养便会提高到相当层次
，自己的文化品味也会发
生变化。读“大家小书青春
版”也有类似之处。如果想
寻求刺激、噱头，那就可
以不读这些“小书”。但如果
志存高远，就不妨让这些“
小书”伴你终生。
读这些“小书”，忌匆忙
。胡乱涂抹是打不好底色
的。要培养静心阅读的习
惯。静下心读一篇，读几
段，想一想，若感到有所
获，就试着复述一下。若
无所获，不妨放下，改日
再读。须知大家厚积薄发
之作，必多耐人寻味之处
，倘未识得，那是机缘未
到。据说近百年前，清华
大学成立国学研究院，曹
云祥校长请梁启超推荐导
师。梁推荐陈寅恪。曹校
长问陈先生有什么大著，
梁说没有，但梁接着说，
我梁某算是著作等身了，
但总共著作还不如陈先生
寥寥数百字有价值。这个
真实的故事，耐人琢磨之
处甚多，而对我们怎样读“
大家小书青春版”也极有启
示。大家笔下的二三百字
，往往具有极高价值。但
有极高价值的二三百字，
却又往往是有人看不出，
有人看得出。
相对于鸿篇巨制，这个
系列的“小书”，也许是片羽
。就每一本“小书”而言，其
中的二三百字，更不过是
片羽。愿今日有志气的青
年读者，不断发现那弥足
珍贵的片羽，为自己的人
生画卷涂上足够厚重的底
色！
2020年10月21日

鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。
鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切的走去。

回忆鲁迅先生
鲁迅先生的笑声是明朗的，是从心里的欢喜。若有人说了什么可笑的话，鲁迅先生笑得连烟卷都拿不住了，常常是笑得咳嗽起来。
鲁迅先生走路很轻捷，尤其使人记得清楚的，是他刚抓起帽子来往头上一扣，同时左腿就伸出去了，仿佛不顾一切的走去。
鲁迅先生不大注意人的衣裳，他说：“谁穿什么衣裳我看不见的……”
鲁迅先生生病，刚好了一点，窗子开着，他坐在躺椅上，抽着烟，那天我穿着新奇的火红的上衣，很宽的袖子。
鲁迅先生说：“这天气闷热起来，这就是梅雨天。”他把他装在象牙烟嘴上的香烟，又用手装得紧一点，往下又说了别的。
许先生忙着家务跑来跑去，也没有对我的衣裳加以鉴赏。
于是我说：“周先生，我的衣裳漂亮不漂亮？”
鲁迅先生从上往下看了一眼：“不大漂亮。”
过了一会又接着说：“你的裙子配得颜色不对，并不是红上衣不好看，各种颜色都是好看的，红上衣要配红裙子，不然就是黑裙子，咖啡色的就不行了；这两种颜色放在一起很混浊……你没看到外国人在街上走的吗？绝没有下边穿一件绿裙子，上边穿一件紫上衣，也没有穿一件红裙子而后穿一件白上衣的……”
鲁迅先生就在躺椅上看着我：“你这裙子是咖啡色的，还带格子，颜色混浊得很，所以把红衣裳也弄得不漂亮了。 “……人瘦不要穿黑衣裳，人胖不要穿白衣裳；脚长的女人一定要穿黑鞋子，脚短就一定要穿白鞋子；方格子的衣裳胖人不能穿，但比横格子的还好；横格子的，胖人穿上，就把胖子更往两边裂着，更横宽了，胖子要穿竖条子的，竖的把人显得长，横的把人显得宽……”
那天鲁迅先生很有兴致，把我一双短统靴子也略略批评一下，说我的短靴是军人穿的，因为靴子的前后都有一条线织的拉手，这拉手据鲁迅先生说是放在裤子下边的……
我说：“周先生，为什么那靴子我穿了多久了而不告诉我，怎么现在才想起来呢？现在我不是不穿了吗？我穿的这不是另外的鞋吗？”
“你不穿我才说的，你穿的时候，我一说你该不穿了。”
那天下午要赴一个宴会去，我要许先生给我找一点布条或绸条束一束头发。许先生拿了来米色的绿色的还有桃红色的。经我和许先生共同选定的是米色的。为着取笑，把那桃红色的，许先生举起来放在我的头发上，并且许先生很开心的说着：
“好看吧！多漂亮！”
我也非常得意，很规矩又顽皮的在等着鲁迅先生往这边看我们。
鲁迅先生这一看，他就生气了，他的眼皮往下一放向我们这边看着：“不要那样装她……”
许先生有点窘了。
我也安静下来。
鲁迅先生在北平教书时，从不发脾气，但常常好用这种眼光看人，许先生常跟我讲，她在女师大读书时，周先生在课堂上，一生气就用眼睛往下一掠，看着她们，这种眼光鲁迅先生在记范爱农先生的文字曾自己述说过，而谁曾接触过这种眼光的人就会感到一个旷代的全智者的催逼。
我开始问：“周先生怎么也晓得女人穿衣裳的这些事情呢？”
“看过书的，关于美学的。”
“什么时候看的……”
“大概是在日本读书的时候……”
“买的书吗？”
“不一定是买的，也许是从什么地方抓到就看的……”
“看了有趣味吗？！”
“随便看看……”
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