《一生》（1883）是莫泊桑对长篇小说的初次尝试，这部小说试图通过一个女子平凡而辛酸的身世来剖析和探索人生。故事平铺直叙，丝毫没有剪裁的痕迹，却充分发挥了作者在“白描”技巧上的特长，使小说达到了“以单纯的真实来感动人心”的艺术效果。加之作者善于运用富有乡土味的优美散文，展示他最熟悉的诺曼底傍海村庄的迷人景色和人情风俗，更增添了小说的魅力。

莫泊桑（1850-1893），21世纪后期法国的批判现实主义作家，他有一种非凡的捕捉生活的本领，善于从平常人视而不见的琐碎生活中挖掘出生命和生活的本质意义与美学价值的内涵。他以凡人小事作为题材，以短篇小说为主要创作形式，十余年间，创作了三百多部短篇和六部长篇小说，被誉为“短篇小说之王”。代表作有《羊脂球》、《项链》、《一生》等。

一
二
三
四
五
六
七
八
九
十
十一
十二
十三
十四

十九世纪末叶，法国的
一位作家曾经半开玩笑地
说：“我像流星一样进入文
坛”，不幸的是，他的创作
生涯也如流星般一闪而过
。但这道闪光是如此耀眼
，不仅使法国人惊叹不置
，而且为全世界所瞩目。
这位作家，就是被法朗
士誉为“短篇小说之王”的莫
泊桑。
莫泊桑在进入文坛之前
，是巴黎一个默默无闻的
小职员。一八八○年，他
的短篇小说《羊脂球》在
著名的《梅塘夜话》小说
集中发表，引起了强烈的
反响。这篇小说巧妙的构
思、圆熟的技巧和对现实
的深刻剖析，受到人们的
交口称赞；还有他那清新
、优美而又准确、简练的
文体，即使最挑剔的文体
家也认为无懈可击。法国
公众只道发现了一位天才
，却不知这位天才已在高
人的指导下，刻苦奋斗了
十余年；更不会想到，这
位天才是在无法逃脱的遗
传性精神病的威胁下，以
顽强的毅力与自己的命运
做斗争。
莫泊桑的母亲，是诗人
兼小说家勒普瓦特万
（1816—1848）的妹妹，
本人也酷爱文学。莫泊桑
自幼受母亲熏陶，十三岁
开始写诗。在中学阶段，
巴拉斯派诗人路易·布耶曾
经热情地关怀这个年轻人
的成长。从一八七三年起
，他在舅舅及母亲的老友
福楼拜的悉心指导下，接
受了极严格的写作训练。
福楼拜培养他对生活的感
受力和敏锐的观察力，培
养他严谨的写作态度和对
文体美的执着追求。这位
老师对弟子的关心和爱护
是十分感人的，每当莫泊
桑丧失勇气，老师总是以
热情的鼓励和督促使他振
奋起来。福楼拜强调“才能
就是持久的耐性”，他要求
莫泊桑以长期不懈的努力
，去获得自己的独创性。
这位勤奋而听话的学生也
没有辜负老师的期望，他
孜孜不倦，所写习作数以
百计，终于写出了使老师
拍案叫绝的《羊脂球》。
从《羊脂球》开始，莫
泊桑的作品如喷泉般涌射
而出，短短的十年之中，
他发表了三百多篇中短篇
小说，六部长篇小说，三
部抒情游记，一部诗集，
还有若干戏剧和相当数量
的评论文章。不幸多年折
磨他的疾病恶性发作，一
八九一年他不得不告别文
坛，一八九三年七月与世
长辞，终年四十三岁。
在十九世纪群星灿烂的
法国文坛，能跻身于巴尔
扎克、雨果、司汤达、福
楼拜、左拉等大师的行列
而不黯然失色，这绝不是
一般的才华所能达到的，
必定是在某些方面有其独
创的才能；何况莫泊桑还
是一个同时使读者、批评
界和同代作家为之倾倒的
人物，这就使我们不能不
怀着极大的兴趣去探究其
个人特色及魅力之所在。
与前述那些第一流的大
作家相比，在气魄的宏伟
、画面的广阔和哲理的深
度方面，莫泊桑显然要略
逊一筹。他不是哲人，也
不是历史家，他缺乏巴尔
扎克那种深邃的历史洞察
力，不具备司汤达那种政
治敏感，不像他的老师福
楼拜那样缜密细腻，也不
如左拉的视野宽广。但他
自有一种非凡的捕捉生活
的本领，善于从一般人视
而不见的凡人小事中，发
的是前两部。他的长篇小
说非但具有他的短篇小说
那种主题集中、结构严谨
、形象鲜明、文笔清新流
畅等优点，且因容量上的
便利，人物塑造更为丰满
，主题的发挥也更加深入
。
《一生》（1883）是莫
泊桑对长篇形式的第一次
尝试。这部小说试图通过
一个善良女子平凡而辛酸
的身世，来剖析和探索人
生。
小说的主人公约娜，是
诺曼底一个没落贵族家庭
出身的少女，在修道院寄
宿学校受教育后，便怀着
一般女孩儿都有的对幸福
的甜蜜憧憬，回到父母身
边，准备走向生活。
这是一个平凡的女性，
既没有远大抱负，也没有
强烈的个性，更没有什么
出众的才能。她只是个极
普通的好姑娘，心地单纯
、温柔善良，而且很有教
养，既不庸俗，也不虚荣
；从父亲那儿接受的一点
温和的启蒙思想，使她对
人对事明达宽厚；从母亲
那儿感染到的一点浪漫气
质，并没有过分到使她像
福楼拜的爱玛那样想入非
非。她正是莫泊桑心目中
最正常、最普通的女性典
型：没有狂暴的激情，没
有过分的欲望，她的全部
追求不过是做一个幸福的
妻子，一个幸福的母亲。
整个故事沿着约娜的经
历平铺直叙，没有任何曲
折离奇、惊心动魄的情节
，全部内容都是日常的、“
处于常态的感情的发展”，
似乎是生活本身在我们面
前移动，丝毫看不出作者
剪裁的痕迹。约娜怀着对
生活的天真梦想，和父母
一道回到诺曼底的庄园，
结识了当地的贵族青年于
连·德·拉马尔。这位年轻的
子爵温文尔雅，风度翩翩
，虽然已经没有财产，仍
可算是门当户对。于是他
们相爱、结婚，一切都进
展得像约娜所梦想的那样
甜蜜。然而幸福也就到此
为止了。蜜月旅行中，拉
马尔自私贪婪的本性已经
有所暴露，旅行归来，爱
情也随着蜜月一起消逝得
无影无踪。丈夫一心算计
钱财，对妻子愈来愈粗暴
冷淡。不久，约娜发现丈
夫欺骗自己，精神上受到
很大刺激。重病一场后，
她将全部感情寄托在孩子
身上，但孩子成人以后却
离开母亲和一个暗娼姘居
，把他母亲和外公的财产
挥霍净尽。约娜被逼得走
投无路，只得卖掉心爱的

《一生(精)/外国文学名著丛书》是被誉为“短篇小说之王”的第一部长篇。
《一生》（1883）是莫泊桑对长篇形式的第一次尝试。这部小说试图通过一个善良女子平凡而辛酸的身世，来剖析和探索人生。
小说的主人公约娜，是诺曼底一个没落贵族家庭出身的少女，在修道院寄宿学校受教育后，便怀着一般女孩儿都有的对幸福的甜蜜憧憬，回到父母身边，准备走向生活。

一
约娜收拾好行装以后，走到窗子跟前，但雨还是下个不停。
一整夜，暴雨哗啦哗啦地打在玻璃窗和屋顶上。低沉的、蓄着雨的天空仿佛裂了缝，把水倾泻到大地上，使泥土变成稠浆，糖一般地溶化了。吹过一阵阵闷热的暴风。行人绝迹的街道上，阴沟像泛滥了的小溪，发出潺潺的水流声。街道两旁的房屋海绵似的吸收着水分，湿气渗入内部，从底层到顶楼，墙上全是那么湿漉漉的。
从清早起，约娜观望天色，该有百来次了。她是昨天刚从修道院回家的，以后可以长此自由下去了。她准备要享受一番向往已久的人生的百般幸福，现在她所担心的是，天气要不放晴，她父亲肯不肯动身。
约娜发现自己忘了把日历放在手提包里。她从墙上把一个小小的月份牌摘了下来，月份牌上花边中间有用金字印成的一八一九年这个年份的日期。她拿起铅笔，划掉前面的四栏和每一个圣名，一直划到五月二日，也就是她离开修道院的这一天。
“小约娜!”有人在房门口叫她的名字。
约娜回答说：“爸爸，进来吧!”她父亲就走进她的房间来了。
这就是勒培奇·德沃男爵，名字叫西蒙·雅克。男爵属于上一世纪的贵族，心地善良，但有些古怪脾气。他非常崇拜卢梭，热爱大自然、原野、树林和动物。
身为贵族，男爵对一七九三年法国资产阶级革命时期资产阶级左翼雅各宾党人开始专政的一年，也是国王路易十六夫妇被人民送上断头台的一年。所发生的事件本能地怀有反感；但他那哲人的气质和所受的非正统的教育，使他痛恨暴政，当然这种痛恨也就只限于无关痛痒地发发牢骚而已。 秉性善良是男爵最大的优点，也是他最大的弱点。这种善良，不论为爱怜，为施舍，为拥抱都是心有余而力不足的，一种造物主式的善良，佛光普照，来者不拒，仿佛出于意志的迟钝和魄力不足，几乎像是一种毛病。
男爵是一个理论家，因此他为女儿的教育想出了一套完整的方案，希望使她成为一个幸福、善良、正直而温柔多情的女性。
约娜在家里一直住到十二岁。然后，尽管做娘的哭哭啼啼，父亲还是把她送进圣心修道院去寄宿了。
他让她在那里过严格的幽禁生活，和外界隔绝起来，不使她知道人世间的一切。他希望在她十七岁上把她接回来时仍然是童贞无邪，然后由他自己诗意地来灌输给她人世的常情，在田园生活中，在丰饶和肥沃的大地上来启发她的性灵，利用通过观察动物的相亲相爱和依恋不舍来向她揭示生命和谐的法则。
如今她从修道院回来了，喜气洋洋，精力充沛，急想尝一尝人生的幸福和欢乐，以及种种甜蜜的奇遇，这一切都是她在修道院闲愁无聊的白日里，在漫漫的长夜里，在孤独的幻想中一再在心头出现过的。
她长得教人想起韦洛内兹十六世纪意大利的名画家。的一幅肖像画：闪闪发亮的鲜栗色的头发，仿佛使她的皮肤显得更为光彩，这是生长在贵族家庭里的人所特有的一种白净而红润的皮肤，在阳光的抚弄下，隐约可以分辨出在皮肤上还蒙着一层细绒般的汗毛。眼睛是暗蓝色的，就像荷兰小瓷人的眼睛一样。
她在左鼻翅上有一粒小黑痣，右颊上也有一粒，还有几根初看时分辨不出的和皮肤同一颜色的汗毛。她身材修长，胸部丰满，腰身显出柔美的曲线。她说话时清脆的嗓门有时显得太尖，但是她爽朗的笑声可以教她周围的人们都感染快乐。她常有这种习惯性的动作：把双手举到鬓角边，像是要掠平她的头发。
看见她父亲进来，她迎过去抱住他，吻着他，叫道：“到底走不走呢?”
他微笑了，摆动着他那留得很长的苍苍白发，一面伸手指着窗外说：
“你说这样的天气怎么能动身呢？”
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