朱自清的作品题材丰富、言辞真挚，他一生的著作有20余种，约200万字，内容涉及叙事、抒情、游记、随笔、评论等，作品数量众多，涉及面广，若要一一品读，需耗费大量时间。本书在朱自清众多作品的基础上精选编成《朱自清散文精选》，收录了《踪迹》《背影》《欧游杂记》《标准与尺度》《论雅俗共赏》等优秀作品及一些尚未编辑成集的作品，其中不乏人们耳熟能详的《背影》《匆匆》《荷塘月色》等。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

导读
匆匆
桨声灯影里的秦淮河
航船中的文明
温州的踪迹
背影
荷塘月色
一封信
怀魏握青君
儿女
说梦
“海阔天空”与“古今中外”
扬州的夏日
海行杂记
看花
谈抽烟
冬天
南京
《忆》跋
西行通讯
吃的
乞丐
中国学术界的大损失——悼闻一多先生
论气节
论吃饭
论雅俗共赏
论百读不厌
论老实话
说话
沉默
如面谈
人话
论废话
很好
是喽嘛
不知道
正义
论自己
论别人
论诚意
论做作
论青年
憎
父母的责任
春晖的一月
白马湖
春
论说话的多少
这一天
重庆行记
教育家的夏丐尊先生
我所见的清华精神
论且顾眼前

朱自清原名自华，字佩
弦，浙江绍兴人，毕业于北
京大学，曾任清华大学教授
、西南联大教授，在古典文
学研究、现代散文创作上成
就斐然，是中国现代著名的
散文家、诗人、文学研究家
，主要作品有《踪迹》《背
影》《欧游杂记》《经典常
谈》等。朱自清出身书香门
第，自幼受传统文化熏陶，
为他日后走上文学之路奠定
了深厚的文化基础。在北大
求学及工作期间，朱自清积
极参与“五四运动”与“新文
化运动”，为传播新思想而
努力，是当时最重要的作家
之一，其创作的作品在当时
产生了较大的影响。
朱自清的作品题材丰富
、言辞真挚，他一生的著作
有20余种，约200万字，内
容涉及叙事、抒情、游记、
随笔、评论等，作品数量众
多，涉及面广，若要一一品
读，需耗费大量时间。因此
本书在朱自清众多作品的基
础上精选编成《朱自清散文
精选》，收录了《踪迹》《
背影》《欧游杂记》《标准
与尺度》《论雅俗共赏》等
优秀作品及一些尚未编辑成
集的作品，其中不乏人们耳
熟能详的《背影》《匆匆》
《荷塘月色》等。
朱自清喜爱古典诗词，
擅长白话文，其白话散文自
然清新，兼具古典美与现代
美，不论写景、写情都流畅
朴实，自成一派韵味，创造
了中国现代全新的散文风格
。其中《桨声灯影里的秦淮
河》被誉为“白话美术文的
模范”，作者用典雅的语言
写出了秦淮河的繁华美景以
及繁华背后暗藏的哀愁；《
论吃饭》《论气节》等文章
反映社会现实，鲜明地体现
了朱自清的思想意识形态，
体现了一个“民主战士”的气
节；《背影》一文则用朴实
的字句刻画了一个伟大父亲
的形象，描述了一段平凡却
珍贵的父子亲情，将浓浓深
情蕴于字句之中。
鲁迅曾评价朱自清的文
字“漂亮缜密”，阅读朱自清
的散文，不仅可以了解朱自
清笔下的世界，还能了解朱
自清身为学者与“民主战士”
的气节；不仅可以体会文章
中蕴藏的朴实正直、谦虚诚
恳的人生态度，还能于笔墨
间感受求真求实的严谨治学
风格，体会朱自清特有的温
和却有气节的文学气质。此
外，朱自清擅长比兴、拟人
等修辞手法，景物描写生动
有趣；其文章多篇幅短小、
构思精巧，无论写人、写景
还是叙事都能用最简短朴实
的语言打动读者的心；朱自
清还擅用叠词，语言充满节
奏感、韵律感，其语言之美
、文体之美，值得认真品读
与学习。
朱自清用真挚的情感记
录所见所闻，发表真实的议
论，题材虽多为身边的平凡
琐事，却能在平凡中酝酿出
震撼灵魂的文字。阅读朱自
清散文，在欣赏文学之美的
同时还能学习其艺术构思特
点，对提升文学审美高度，
提高写作水平拥有很强的现
实意义。

《朱自清散文精选》精选朱自清优秀散文作品，包括《匆匆》《背影》《荷塘月色》等大家耳熟能详的文章，以朱自清式美学艺术风格为读者提供独特的美学感受。全书既收录了景物描写，游记，日常生活、工作的所思所想，也体现了朱自清的世界观，他的散文中蕴含了其诚挚、美好之襟怀，严谨、认真之作风，以及由于执着人生而产生的“沉痛隐忧”。朱自清的作品细腻华美、婉转清新，这些特征或通过朴实地叙事流露出来，或蕴藏于生动明丽的景物与清雅疏朗的意境中，或通过蕴藉新鲜的语言表达出来。

文学研究会的散文作家
中，除冰心女士外，文字之
美，要算他（朱自清）了。
——郁达夫

桨声灯影里的秦淮河
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万甡园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊地谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影象使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝么？我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静，委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般，迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里度来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械地发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转湾，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路？这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉！但是桥上造着房子。毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些。故觉夜来的独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐销散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上，这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静的，冷冷的绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁