《木偶的森林》是儿童文学作家王一梅的长篇童话代表作，呼唤人类与大自然、与动物和谐相处。
罗里是一个木偶人，他曾是茂密的大森林中的一棵懂魔法、会讲话的橡树。一个寒冷的冬天，罗里被一个木匠砍倒做成木偶人。木偶人罗里的心也在那个冬天被冰冻了。日夜思念大森林的他要报复人类肆意砍伐的行为，招募各种动物成立马戏团，并用魔法控制了他们。他希望越来越多的动物来到城市，最终将人类赶出城市……

王一梅，一级作家，苏州市作家协会副主席，江苏省作家协会理事。就职于苏州市职业大学。
出版长篇童话《鼹鼠的月亮河》《木偶的森林》等，系列故事《土怪黑塔》《红花草原》等，小说《城市的眼睛》《合欢街》等，短篇童话集《书本里的蚂蚁》等。
作品荣获中宣部第十届精神文明建设“五个一工程”奖、第五届和第六届全国优秀儿童文学奖、第五届国家图书奖等奖项。《胡萝卜先生的长胡子》入选全国统编版三年级小学语文教材。

木偶的森林
红花草原

下雨天也是晴朗的(代序
)
朱效文
王一梅的童话作品，以
优雅智慧的童话语言，在
幻想境界的无穷尽的变化
中，凝聚起对于理想生命
状态与和谐精神世界的执
着守望。她的童话，坚守
着不变的儿童本位，却又
将苏吴品性、江南神韵与
作家个性展现得绚丽多彩
。我以为，她的童话不光
有趣、有神，也有“根”。
一、幻想境界透视
在堪称王一梅成名作的
短篇童话《书本里的蚂蚁
》中，一只蚂蚁偶然被夹
进一本书里，这并不构成
幻想境界；但紧接着，这
只蚂蚁被压扁了，变成了
一个会走路的“字”；而书本
里的字被蚂蚁感动，也学
着蚂蚁的样子，走起来，
动起来，然后又不断地组
合成新的故事，这就构成
了幻想的境界。这幻想境
界的构成，既新鲜又不失
自然，既大胆又恰到好处
，既神秘莫测又能引发美
丽想象。它的审美意义就
由此而产生。与此同时我
们看到，这些小小的蚂蚁
和文字竟然能托起大大的
变化无穷的故事；原本呆
滞不动的字在蚂蚁的感召
下动起来，就获得了生命
和巨大的创造力；这小与
大，静与动之间的奇妙转
化，就形成了这幻想境界
里所蕴含的精神意义。于
是这小小的童话，就有了
无比宽广的边界，有了活
的生命。
优秀的童话作家总是在
幻想中构建着某种灵魂的
通道。他们幻想的笔既超
越现实，又与现实丝缕相
连，在亦真亦幻中寻找着
理想。
二、给童话人物以灵魂
在王一梅的童话作品中
，童话人物的性格常常表
现出惊人的执着与坚忍。
在她的第一部长篇童话《
鼹鼠的月亮河》中，小鼹
鼠米加为了完成一个异想
天开的计划，给好朋友尼
里发明一台洗衣机而独自
远行，锲而不舍，直到实
现梦想才返回家乡。在她
的另一部长篇童话《住在
雨街的猫》里，雷莎太太
为了等待出海远航的船长
，放弃了女巫的身份、法
术和所有的财富，住进雨
街的小楼里，日复一日，
年复一年地等待，直到去
世；雷莎太太死后，黑猫
阿洛接替雷莎太太，守护
着小楼，继续着漫长的等
待，等待那一封来自大海
的信。还有长篇童话《木
偶的森林》里的阿汤先生
和木偶罗里，甚至那棵被
砍伐后留下的橡树墩，都
无不具备着执着坚忍的个
性，长久地坚守着某一个
目标与梦想。
王一梅的童话显然是在
向儿童读者们彰显一种与
浮躁、脆弱相对立、相抗
衡的人格与个性。这种人
格与个性是美好的，是人
类精神经久不变的传承，
也是对人类心灵永久的慰
藉。
王一梅塑造的童话人物
几乎都是富有爱心的。她
的童话中很少有极端的反
面人物出现，即便有反面
人物，也很少做极端的坏
事，他们的内心深处也常
常是柔弱的，如《住在雨
街的猫》里的灰衣人和《
木偶的森林》里的木偶罗
里。因此，王一梅在她的
创作中也从不对反面人物
痛下杀手，而总是采用温
柔的方式去感动他们冰凉
的心，使他们也变得善良
起来。读王一梅的童话，
我们会从头至尾沉浸在爱
的暖流中。这是一种普遍
的爱，没有“恨”作为对立物
的爱。
当一种普遍的爱，成为
童话作家主动的理想和追
求时，决不能以为这是一
种浅薄；相反，她是作家
艺术风格的个性之所在，
体现了作家独树一帜的人
文追求和艺术境界。
王一梅曾这样说，希望
在自己的作品中，“下雨天
也是晴朗的”。这仿佛就像
是她的“爱”的宣言，不光要
让“爱”照耀快乐的天空，即
便在困厄与忧伤的“雨季”中
，“爱”的阳光依然明媚。
三、童话的儿童本位
王一梅始终坚持着为孩
子讲故事的质朴创作心态
，她的文字清新、简约，
从不为孩子制造阅读困难
。她的童话语言充满着智
慧与幽默感，飘动着丰富
的想象力，能使儿童读者
一边阅读，一边获得由衷
的快乐。
在她的童话《住在雨街
的猫》中，老鼠面包师要
送面包给“我”(人)吃，……“
我”说：“我不饿。”“他们”(
老鼠)说：“我们明明听见你
的肚子在叫，你却说不饿
，人类就是这样善于撒谎
。”在写到雷莎太太家有一
只爱啃桌腿的老鼠时，作
者在说了她家的桌子是三
条腿后，又接着写道：“她
家里的椅子也是三条腿的
。她的眼镜是一条腿的。
她的伞……本来应该有十二
根伞骨，现在只剩下十一
根了。”(大笑。)
像这样充满智慧和想象
力的语言，在王一梅的童
话作品中几乎俯拾即是，
常令人忍俊不禁，让人发
出会心的笑。
当然，在她的童话中也
并不缺少细节，尤其是感
人的细节。她的童话中，
常有极美的画面感；若干
个富有想象力的细节，构
成了宁静幽远的童话境界
，令人心驰神往。可以说
，既简约又丰富，也是王
一梅童话语言最精美的特
色。
王一梅童话的儿童本位
，还体现在作品中儿童意
识的主体地位上。她的童
话中的童话语言和童话人
物思维都极富儿童情趣；
即便是童话里的成年人物
，他们的情感与心灵也常
常荡漾着儿童般的趣味，
能给阅读它的孩子带来审
美的快乐和情感的体验，
留给孩子们思考的空间。
这种始终不变的儿童本位
，是作为成年人的童话作
家很不容易做到

国内大奖书系选入了中国儿童文学领域独具影响力的获奖作品，呈现了儿童文学较高的审美情趣和文学价值，凝聚了儿童文学作家的智慧和才思，形成中国优秀儿童文学作品阵地。
《木偶的森林》荣获中宣部第十届精神文明“五个一工程”奖。

木偶的森林
故事前面的故事
很多年以前，我生活在一个叫作“慢吞吞”的城市，浪费了很多的时间。于是我决定搬到一个叫作“忙碌”的城市。
我每天都非常忙，只有下雨天稍微空闲一些，我就会去图书馆。这个图书馆有一个很美丽的名字：蒲公英图书馆。我向这里的管理员要了一杯咖啡，一边喝咖啡一边看书。
没见过有咖啡喝的图书馆吧？它就坐落在忙碌城的中心，这里的咖啡和书本一样受人欢迎。
图书管理员名叫阿灿，是一位满头白发的老奶奶，穿着漂亮的花衣裳。那花是一片灿烂的蒲公英，轻轻的。长着白色绒毛的蒲公英种子在风里飞着，和她的白发一样轻盈。
在这个叫作“忙碌”的城市里，有这样的一个地方是多么好啊。
我看书的时候，来了一个奇怪的家伙。看不清楚他的脸，他戴着口罩，穿着雨衣，鞋子上积满了厚厚的泥巴，还沾着树叶。我想：他一定是从很远的地方来的，因为整个城市里都没有这样的树叶。
他把雨衣脱了，雨衣里面还有大衣，然后，在门口脱了满是泥巴的鞋子，这才进了屋。
他要了一杯咖啡，来到我面前，问：“可以让开一点儿吗？”我腾出了一块地方。
他说：“最近我总是很困，听说咖啡可以提神。我有很多很多的事情要做，不能总想着睡觉。”
我说：“哦，是的，在这个城市里，每个人都是忙忙碌碌的。”
他说：“其实，这样很不好，但有时也没有办法。比如我，现在就需要很多时间去做很多事情，搭一问木屋、做蜂蜜、给远方的朋友写信等等。”
我想：这位朋友一定不住在城市里，其实，自己搭一间木屋，自己养一群蜜蜂，空闲的时候给朋友写写信，这样的生活不是挺快乐的吗？
可是，他说：“我没有时间去做完这些事情了，我已经开始瞌睡了。”
我说：“是的，我也瞌睡过。瞌睡是很难赶走的。”
听到我也有类似的经历，这让他很高兴，所以他接着说：“知道吗？古老的书里记载了一种叫作‘瞌睡’的虫子。”
“不知道，我只知道甲壳虫、西瓜虫和放屁虫。”这些虫子的名字有些好玩儿或者难听，所以我记住了，除此之外，我真的说不出别的虫子的名字了。
他就开始为我介绍起瞌睡虫来。
“它们不住在树洞里，也不住在地里，更不住在鸟类的羽毛里，它们就住在风里，真的，北风一刮，我就开始想睡觉了。”
哦，这些知识我一无所知。
接着，我就继续看我的书。过了很久，当我站起来去取书的时候，突然看见了他的脸，他的口罩已经拿掉了。天哪，我大吃一惊，但决不是因为这张脸难看，而是因为这是一张熊的脸。
没有比在图书馆看见熊更加让人觉得意外的了。但是我没有尖叫，只是悄悄对满头白发的阿灿说：“我看见这里来了一只熊。”
阿灿却用很响的声音说：“这没什么奇怪的，在这个城市里，熊常常到这里来看书，他很少到对面的面包店去，可是，他在哪呢？”
“就在我的后面，他的鞋子上沾着一片野橡树的树叶，城里是没有的。”我仍然压低了嗓门儿说话。
等我转过身的时候，发现那只熊已经不见了。
阿灿看了看借书卡，哦，是一片树叶，一片野橡树树叶。
“哦，白黑黑，你又来过了，你总是这样，来去匆匆，像一阵风似的。”
她把目光投向窗外，看见那个穿着雨衣的身影从面包店经过，慢慢地远去了，直到变成了一个很小很小的黑点，消失在雨中。
我回到自己的座位上，看见了熊留在桌上的书。这是一本故事书。上面有红色的签名：白黑黑。这表明这本故事书曾经属于一位叫白黑黑的先生，就是那位常常上图书馆看书的白黑黑先生。
阿灿推了推眼镜说：“他是我的老朋友了，可他到我这里的时候常常不打招呼，他喜欢独自住在森林中的野橡树旁边。”
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