第一场 威尼斯。街道
(罗德利哥及伊阿古上。)
罗德利哥：喂！伊阿古，你不要告诉我，我把我的钱交给你来支配，并任你花费，你反而成了他们的同伙。如果是这样的话，你是不是太不够朋友了？
伊阿古：你就不能听我把话说完，哪怕是我做梦做过这样的事，你都别把我当人看。
罗德利哥：那你说，你恨他。
伊阿古：倘若我不恨他，以后你就当不认识我。这座城市里的三个当权之人亲自向他打招呼，举荐我做他的副将；说实话，我非常清楚自己的实力，难道我连一个副将都做不了吗？但是他眼里除了自己根本就没有别人。对于他们三人的请求，他用一套充满军事的口头禅般的空话回绝了；他是这样说的：“我早已选好了我的副将。”可是他选中的是个什么人呢？哼，一个大算学家，一个名叫迈克尔。凯西奥的佛罗伦萨人，只不过是一个因为娶了娇妻而误了前程的家伙；他从来没有在战场上带过一队兵，对于那些排兵布阵的知识，就算是一个老守空房的女人可能都比他懂得多；即便是懂得一些书本上的知识，那些身着宽袍的元老们都会比他讲得头头是道；他全部的军人资格就只有空谈，不切实际。可是就是这样一个人，反而得到了任命；而我，在罗得斯岛、塞浦路斯岛，以及其他基督教徒和异教徒的国土上，立过多少战功，他都亲眼见到过，如今却不得不低首下心，听命于一个市侩。这位掌柜居然能做他的副将，而我——请上帝宽恕我这样说——却只能在这位黑将军的麾下当一名旗官。
罗德利哥：哦，天哪，我宁愿做他的刽子手。
伊阿古：这也是无可奈何呀。说起来真叫人恼火，军队里的升迁竟然可以全然不顾古来的法例，按照每人的阶级依次递补，而是只看谁的脚力大，能够博得上司的欢心，就可以越级蹿升。老兄，你来评评理，我有什么理由和这摩尔人要好呢？
罗德利哥：如果是我，我就不跟着他。
伊阿古：放心吧，老兄，我跟随他，只不过是想利用他来达到我自己的目的罢了。我们不能每个人都当主人，每个主人也都不能保证仆人一直忠心耿耿。你可以看到，有些天生的奴才，他们卑躬屈膝，竭尽所能地讨好主人，心甘情愿受主人的鞭策，就像一头驴子似的，为了一些可怜的粮草而出卖自己的一生，等他们老了，主人就会毫不留情地将他们撵走；这种狗奴才是应当挨一顿鞭子的。还有一种人，表面上装出一副卑躬屈膝的样子，但是骨子里却为他们自己打算；看上去好像是在为主人做事，实际上却是依靠主人来发展自己，等捞足了油水，就会知道他所尊敬的只不过是他自己罢了；像这样的人还有几分头脑；我承认我自己就属于这一类人。因为，老兄，正如你是罗德利哥而不是别人一样，要是我做了那摩尔人，我就不会是伊阿古。同样也是，虽然我现在跟随他，可实际上我跟随的还是我自己。上天做证，我如此小心地陪着他，既不是为了忠心，更不是为了义务，只是为了我自己的利益，才不得不装出这副嘴脸来。如果我表面上的恭敬行为会泄露我内心的活动，那么不久我就要掬出我的心来，让乌鸦们乱啄。展现在世人面前的我，并不是真真正正的我。
罗德利哥：要是那长着厚嘴唇的家伙也有这么一手，那他真是交了大运了。
伊阿古：把她的父亲叫起来；不要放过他，打断他的兴致，在各大街道宣布他的罪行；激怒她的亲族。让他即便是在气候宜人的地方，也免不了受到蚊蝇的滋扰，即便是享受着盛大的欢乐，也免不了受到烦恼的缠绕。
罗德利哥：这里就是她父亲的家，我要大声叫喊。
伊阿古：很好，你就大声叫吧，就像在一座人口众多的城市里，因为晚间不慎起火的时候，人们用那种惊愕恐慌的声音叫喊一样。
罗德利哥：喂，勃拉班修！喂，喂，勃拉班修先生！
伊阿古：勃拉班修，快醒来啊！抓贼啊，抓贼啊！勃拉班修，当心你的屋子、你的女儿和你的钱袋，快起来抓贼啊！
(勃拉班修自上方窗口上。)
勃拉班修：到底出了什么事情，这么大惊小怪地叫嚷？
罗德利哥：您家里没有少什么人吗，先生？
伊阿古：您的门是锁好的吗？
勃拉班修：你们为什么这么来问我啊？
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威廉·莎士比亚（1564-1616），英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者，全世界很好的文学家之一。英国戏剧家本·琼森称他为“时代的灵魂”，马克思称他与古希腊的埃斯库罗斯为“人类很伟大的戏剧天才”。莎士比亚流传下来的作品包括38部剧本、154首十四行诗、两首长叙事诗和其他诗作。其中代表作主要为诗剧：《李尔王》《哈姆莱特》《奥赛罗》《罗密欧与朱丽叶》《威尼斯商人》等。他的作品是人文主义文学的杰出代表，在世界文学目前占有极重要的地位。他的作品直至今日依旧广受欢迎，在优选以不同文化和政治形式演出和诠释。
威廉·莎士比亚(1564—1616)，英国文学史上最杰出的戏剧家，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者，同时还是一位伟大的诗人。他的一生，共创作了三十七部戏剧、一百五十四首十四行诗和两首长叙事诗。
莎士比亚出生于英国中部瓦维克郡埃文河畔斯特拉特福。七岁时，他被送到当地文法学校读书，掌握了写作的基本技巧和丰富的知识。十三岁时，他辍学开始谋生，从事过很多职业，极大地丰富了社会阅历。当时，戏剧非常流行，经常有一些旅行剧团到斯特拉特福演出，所以他对戏剧表演非常熟悉。
1587年前后，莎士比亚前往伦敦，进入剧院工作，并开始创作剧本。后来，他成为伦敦一家顶级剧团的演员和剧作家，并成了这个剧团的股东。写作的成功，使他得到骚桑普顿勋爵的眷顾，并凭借勋爵的关系，接触到了上流社会，拓宽了视野，为以后的创作提供了丰富的素材。
1590年—1613年是莎士比亚创作的黄金时期。1590年一1600年，他创作的主要是历史剧和喜剧，在16世纪末期达到了深度和艺术性的高峰。这一时期，英国国势非常好，作者对生活充满了乐观主义情绪，所以这一时期的作品都带有明朗、乐观的风格。这一时期最具代表性的作品就是他的四大喜剧，即《仲夏夜之梦》(1595年)、《威尼斯商人》(1596年)、《皆大欢喜》(1599年)和《第十二夜》(1600年)。
1601年—1613年，莎士比亚创作的主要是悲剧。这一时期，英国社会矛盾逐渐深化，政治经济形势日益恶化，人民生活苦不堪言，莎士比亚的创作风格转向阴郁、悲愤，其所创作的悲剧揭露了社会的种种罪恶和黑暗，反映了善与恶两大伦理范畴之内的各种各样的人性的矛盾与冲突。这一时期最具代表性的作品就是他的四大悲剧，即《哈姆莱特》(1601年)、《奥赛罗》(1605年)、《李尔王》(1605年)和《麦克白》(1605年)。
莎士比亚的戏剧虽然多取材于旧有剧本、小说、编年史或民间传说，但他打破了古希腊戏剧的规律，突破悲剧、喜剧界限，在创作过程中加入自己的思想，从内容到形式上进行了创造性的革新。他创作的戏剧力求反映生活的本来面目，深入探索人物的内心，使旧题材有了更加新颖、丰富、深刻的思想内容。
莎士比亚虽然离开了，但给人类留下了丰富而深湛的精神遗产，从17世纪开始，莎士比亚的戏剧逐渐传到世界各地，对世界各地的戏剧发展产生了巨大而深远的影响，至今全世界人类仍受其裨益。
威廉·莎士比亚被称为“英国戏剧之父”，其所写戏剧总共39部，是英国乃至全人类的文学瑰宝，其中悲剧和喜剧最为读者喜爱，流传最广泛。《莎士比亚悲喜剧(上下全译本)》收录了《奥赛罗》《李尔王》《哈姆莱特》《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《第十二夜》《无事生非》《终成眷属》8部作品。
《莎士比亚悲喜剧(上下全译本)》是一本关于莎士比亚经典戏剧的合集，其中的《罗密欧与朱丽叶》是威廉·莎士比亚早期剧作中最复杂和最著名的一部；《哈姆雷特》、《奥瑟罗》、《李尔王》是代表莎士比亚悲剧创作超高成就的“四大悲剧”之三，也是最淋漓地表现其伟大之处的作品，其中尤以《哈姆雷特》在世界上享誉超高，成为世界戏剧史上难以企及的巅峰之作。而莎士比亚在喜剧创作方面也同样成就斐然，“四大喜剧”是他的代表作品，这些作品不仅具有很强的喜剧效果，同时还富有深刻的社会讽刺意味，成为世界戏剧创作史上的典范之作。
