彭思萌，1990年生于湖北五峰，土家族。北京师范大学文学创作专业辍学生。主要创作科幻奇幻小说和诗歌，作品散见《花城》、《今天》、《科幻世界》、ClarkesWorld，译为英、西、意、藏语发表。曾获第四届豆瓣阅读征文大赛优秀奖。

彭思萌是一个充满感性的人，但她也深刻地意识到了
情感在当今社会所遭遇的危机。这种悖谬构成了她写作的
出发点，也哺育她敏锐的直觉以及非凡的想象力。
——格非 作家
彭思萌的小说，文字细腻，意象独特，想象丰富，在
焦虑中书写未来，承载了人类命运的忧思，传达出对现实
的警醒。
——韩松 科幻作家
彭思萌是我们这代人里*独特的创作者之一，她审视
人生的角度异于多数科幻作者。在她的精神世界里，爱
情、绝望的呓语、白日梦和童话和谐共存着，一种珍贵的
体验。
——张冉 科幻作家
彭思萌是一个纯粹的幻想家，她的创作来自现代纷杂
世界的各个角落和缝隙当中。她对生活进行感知、体验和
书写的独特方式，向我们展现了一个灵魂可以多么的激
烈、强力和有趣！
——姜振宇 科幻学者

跋：致过去
写作一本书最幸福的时候，应该就是现在，写后记的时
候。毕竞，那些不眠的孤独的夜我已经挨过了，而我的那些故
事你们也读过了，也就是说，我们的灵魂相见过了。真是害羞
啊，这比实体的赤身相见还让人害羞，似乎现在说什么都是不
合时宜的。
但沉默同样不合时宜，那就努力说些什么吧。作为我的第
一本书，在憧憬着盼望着它的时候应该是想过无数句想要说的
话，但最终在拉得过长的等待中差不多全部忘记了……而我已
经从一个青涩的毛头创作者变得有那么一点斗争经验了，虽然
这确实还是我的第一本书。但要说的话，真是百感交集，难以
言表。
这本书中收录的大多是我在2016一2019集中创作的中短
篇小说，除去《去记住他们》一篇例外，此篇是我2011年就已
写下，之后多年都未再动笔。但对比近作我感到疑惑，在虚长
的这些岁数，多走了这些路、经了这些事、见了这些人之后，
现今的创作就一定好过那时候的吗?我感到疑惑，穿过时间的
回旋我发现时间并不等同成熟，也不意味着优越。
我怀念写下这些故事时的气味、温度、触觉，那一时一地
永不复返，那时身边的人很多此生永不会再见，这些故事是我
在特定场合下的分泌—一个生命个体的结晶。
《去记住他们》写于我的大学，上海海洋大学芦潮港校
区，应该是在寝室和自习教室间来回写下，时间大概在春季。
那时似乎还被一种后青春期的忧郁裹挟着，总觉得人们的欢笑
有所保留，世界背后掩藏着什么秘密。这篇小说写出来就发表
在果壳网上，收进当年中国科幻小说年选，但那时似乎我也没
有觉得写作是我必须要做的事。
《情书》写于第一次辞职时，同时还有爱情上的失
意。2013年，从上海黯然回乡，回想起曾看过一位网友的大航
海游戏的同人小说，情真意切，深为触动，便也用那种书信体
写下一些片段。到了2017年，有了发表机会的时候，把它再找
了出来，勾连情节，使之成为一篇完整的小说。这篇小说后来
翻译成英文和意大利文，是我第一篇被翻译到国外的小说。
写《野兽拳击》的时候，已是2016年了。我在互联网行业
腾挪两次，在腾讯有了一份产品经理的稳定工作。但内心渐渐
积聚起说不清缘由的厌倦和痛苦，便开始用周末的时间写这个
较成规模的小说，参加豆瓣阅读的征文比赛。初写作时是在秋
天，我在打车前往平时多去的那种小清新咖啡馆的路上情绪崩
溃，半途而逃，在路上一阵乱走来到了巨鹿路上的玛赫咖啡。
这是一家深具人文气质的咖啡馆，也就是说，比当时的我有文
化得多。虽然饮品和饭食都一言难尽，但让我静下心来没日没
夜地泡在那儿完成了这场历时三个月的写作。当我终于在国庆
节前完成初稿，外出游玩一场再回来时却发现咖啡馆的大门上
张贴了关张告示。我只好回到甚至没有一张书桌的出租屋中完
成了最后的修改。之后这篇小说拿了奖，而在此之前，因为网
上的读者给我热情反馈的信心（我因为害怕是熟人虚高热情的
鼓励还做了excel表筛去了所有熟人的评分，以得到一个现实
的分数），我已经辞了职，相信自己能吃这碗饭，决定孤注一
掷，认真地对待写作。再之后我无意中在网上看到玛赫咖啡的
消息，说是因老板娘罹患乳腺癌，她关店后周游世界去了。我
恍然想起店中确乎有一位老板娘，因我只顾埋头写作，三个月
中我们大概也就说过两句话，这段缘分似乎只为在关店前最后
度我走这一程。
然后是《沉舟记》。写它已在北京，我住在北师大附近的
小西天，日夜读书，每周蹭课，往返于出租屋和北师大附近的
雕刻时光咖啡馆。当时有一位朋友说，他感觉在一个地方固定
能写的字数是有限的，住处的稿子写完了便去咖啡馆写，咖啡
馆的写完了又回住处写。两端奔波中，完成了这个小说，但并
不顺利。刚到北京，不适应，感情上又受挫，耳边杂音太多，
心不静，当时也深知小说有修改的余地，却没了修改的心力。
但我记得雕刻时光的阳光很棒，室内空气湿润，绿植生长旺
盛，好像一座北方的南方温室。
之后写了《灰海》《我的完美外公》《树之心》系列和
《缓缓失色》，都发在《科幻世界》上。读者最喜欢的是《树
之心》，我自己最喜欢的却是《我的完美外公》。那个故事是
我去纽约看了音乐剧Cat回来以后写的，整个小说弥漫着主题
曲Memory凄婉哀思的调子。
《分泌》倒是最后写的，它是不一样的。2018年初，我的
抑郁已有些严重，几乎被北京这座城市和我曾误以为自己想要
的东西摧毁了，但还在坚持。当我既搞不懂自己更无法在言辞
上表达的时候，仍然去了“雕光”，外面很冷，而咖啡馆里，
闷热，我天启一样流利地写出了初稿。但那之后仍然块垒未
消，我从未估计到修改和理解自己的作品是一件如此艰难而漫
长的工程。之后我逃离北京在大理漂泊半年，仍在修改它，考
入北师大文学创作专业返京，仍在修改它，上了一学期课寒假
返家，仍在修改它，已严重厌学准备退学了，仍在修改它
………期间我还经历大半年的心理咨询，久病成医几乎读完了
心理学范畴

分泌
野兽拳击
缓缓失色
沉舟记
去记住他们
灰海
情书
礼物
我的完美外公
树之心
跋：致过去

分 泌
1
2063年5月3日，是我二十四岁的生日。我走下长长的地铁通道，独自搭乘地铁前往望帝最大的安定医院。那时距离大暴乱发生不到二十四小时，我却对此一无所知。在这个阴霾密布的下午，满脑子都是那个黑色的问题：我能活着走到安定医院吗？
我所居住的是一座破败的大楼，离地铁站不过两百米，此时这段距离却长到令人发指——我用完了这个月的情绪激素，在花岗岩台阶上的每一步都像踩在刀尖上，勉强走进地铁大厅就躺倒在了地上。
平整的大理石地面，又冰、又静，我的左耳、左臂、左腿紧贴其上，身子蜷曲。地铁大厅带着厅内所有人转了半个圈，这个嘈杂的世界忽然失声。
这不是我第一次这样做了，在很多个情绪激素供接不上的瞬间，通常是晚班结束之后，我偷偷从诊所后门溜走，拨开蔓生的灌木丛，走到没有了车也没有了人的水泥马路上，随意地躺上去，感觉那颗粒饱满的地面：粗糙，带着白天烈日的余温，毫不留情地蹭着小腿肚，一直刮擦到我的心里去。头顶是一张薄饼似的月亮，缺工少料，坑坑洼洼。
我这样做了很多次，和大地的亲密总能疏散我心中一浪一浪的焦虑，那成了激素胶囊之外的另一种心瘾，然后愈演愈烈。离开了月色的掩映，我也开始想和地面深深联结：坐在办公室里，走在大街上，穿行在各种又暗又长的楼道里，我常常被这股冲动擒住，又一次一次摆脱它的追捕。直到此时此刻，那匮乏熟悉又强烈更甚往常，让我第一次在公共场合屈从于它的诱惑。
我静静躺在地上，像熟睡的婴儿蜷缩于子宫。果然，躺在地上就舒服了，紧绷的心弦全部松开，痛苦渐渐退潮，紧缩的自我悄然舒展。我终于从黑暗中睁开了眼睛，开始察觉，我察觉到了，察觉到了身边的一切：空间永恒静默而立，时间自虚空起始，万千变化后带来生命，带来这个地铁站直至挤满人群。
那都是些面无表情的人们，他们从我身边走过去，甚至跨过去，我的右手挨了一脚。
“对不起。”
那人说着，声音中却毫无歉意，一步从我身上跳了过去。
我无动于衷，我心如铁石，我躺在这儿享受这浑浑噩噩，感觉好得很。三根被踩过的手指辣椒一样燃烧着，心中却不起一丝波澜，丝毫没有再站起来的念头。
人群像一条河流，朝我捉摸不透的方向流动着，急了，又缓了，织成一张光影的密网。究竟过了多久？我不知道，我对时间失去了感知，我对一切都失去了感知。
腿又被人踢到了，我忍受着，装作一无所感。痛感加大了，还是小腿肚那儿，同一个地方连挨了三下，真痛啊。但这种痛远在天边，和眼下与大地紧紧联结的满足感相比，根本不值一提。我还是懒得动弹。
但很快，我被猛拽住两个胳膊拉起来了。
左边是一个穿着蓝背心的胖保安，右边是一个穿着蓝背心的瘦保安。 胖子说：“没事吧？”
我摇摇头。我是一百个不愿起来，但既然被拽了起来，只好撑住两条腿勉强保持站立。失去了和大地的联结，痛苦再次侵袭而来，我的胸口开始一阵阵发紧，神志在痛苦中清醒。
“身体没事，是情绪问题。”我尽量用冷静的声音说，却降伏不了其中的颤抖。
瘦子拽过我的右手，看了一眼上面的安定表。
“抑郁Ⅳ。”他抬头打量我的脸色，“严重是有点严重，也不是非用药不可，要用药吗？我们有紧急注射权。”
P1-3

《分泌/青科幻丛书》是第四届豆瓣阅读征文大赛优秀奖得主彭思萌处女作，格非、韩松、张冉、姜振宇联袂推荐。这些故事奇想、怅惘、激烈，却不失脉脉温情，好像还带着作者汗涔涔掌心的温度，就送到了你眼前。这是一部未被驯服的小说集，在未来世界中面向沉闷现实的嘶吼，欢迎加入这场冒险。

科幻怎么写下去
杨庆祥
2018年，国产科幻电影《流浪地球》以其高质量的制作获
得了良好的口碑和让资本惊喜的利润，以至于有舆论认为这意
味着中国科幻时代的来临。但接下来2019年8月上映的《上海
堡垒》却以其粗制滥造而让观众大跌眼镜，以至于网上流传着
一句酷评：“《流浪地球》为中国科幻电影打开了一扇大门，
《上海堡垒》又把这扇门关上了。”因为《三体》获奖以及众
多科幻作家的努力而开创的“科幻黄金年代”似乎正在呈现它
的另外一面，固然国家意识形态的肯定和资本的逐利流入为科
幻的发展注入了强大的外力支持，但实际上有思考能力的科幻
从业者—以科幻作家为主体——都明白，支撑“科幻黄金时
代”的核心动力不是那些外部因素，而是扎扎实实的作品，也
就是说，如果没有推陈出新的优秀作品，如果不能在既有的题
材、主题、构想上展现出新的质素，科幻也就很难继续进步。
这应该不是我一个人的观感，而是一种普遍感受。我在很多次
活动上听到青年科幻作家言必刘慈欣，言必《三体》，然后我
就很好奇地问为什么。因为在所谓的严肃文学圈，并没有青年
作家言必谈莫言、余华这样一些经典作家的情况。青年科幻作
家的回答是，在科幻文学界，刘慈欣及其《三体》已经不是简
单的经典化的存在，而是不可超越的高峰。在深圳参加的一次
科幻会议上，青年作家私下和我交流时提到了一个观点：与严
肃文学写作不同，科幻文学对于题材甚至是创意的依赖是非常
严重的，往往某一个题材或者“点子”被用过一次，就不可重
复使用了。在这种情况下，寻找新的题材和“点子”就变得非
常困难。重复性的写作几乎没有意义，一些青年作家普遍表现
出了一种难以为继的困惑和焦虑。在这种情况下，提出“科幻
怎么写下去”这样的问题，就要求科幻从业者抛弃不切实际的
被资本蛊惑起来的欲望，回到创造的原点，真正思考个体、技
术、语言和时代之间的复杂关系，创作出足够人性化和世界化
的优秀作品，推动中国科幻写作良好生态的可持续性发展。
由我主编的第一辑“青科幻”丛书在2018年4月出版发行
后，业界与市场均反应良好。第二辑“青科幻”丛书收入六位
青年科幻作家：阿缺、刘洋、汪彦中、王侃瑜、双翅目、彭思
萌的作品。他们在写作的题材、处理的主题、叙述的风格上呈
现了一种多样性，这种多样性甚至是互相矛盾的：对技术的信
任和不信任；对人和机器关系的确定与不确定；对物质和元素
的可知与不可知；对文明世界的渴望和厌弃。他们试图通过不
同的方式来破壁，借鉴现实主义的、古典的、现代派的各种手
法来激活科幻写作的多种潜能。毫无疑问，任何一种探索和实
验都值得期待。对我来说，科幻怎么写下去的答案不存在于作
家、批评家和资本方的规划中，而存在于这一部部具体鲜活的
作品中。
最后，我要特别感谢作家出版社的李宏伟和秦悦两位老
师，因为他们卓有成效的工作，这套丛书才得以顺利面世。
2020年3月10日改定于北京

《分泌/青科幻丛书》是彭思萌首部中短篇科幻小说集。被毫无未来和希望的繁重工作折磨下加入拳击游戏的女产品经理、在无止尽的KPI压迫下一点点泯灭人性的测试总监、立志要做出写作AI的天才程序员……还有因无法分泌积极情绪激素挺而走险的小护士，因为求生的欲望，一步步将整座城市推向了危险的境地。彭思萌的小说故事精彩，富于幻想和视觉冲击力，笔调细腻，内蕴激情。