《战争与和平》描写1812年俄法战争的全过程，以当时四大贵族家庭的人物活动为线索，反映了1805至1820年间许多重大的历史事件，以及各阶层的现实生活，抨击了那些谈吐优雅，但漠视祖国命运的贵族，歌颂了青年一代在战争中表现出来的爱国主义和英雄主义精神，是一部史诗般的鸿篇巨制。

草婴（1923-2015），知名俄语文学翻译家。1923年出生，浙江镇海人，原名盛俊峰。20世纪50年代，主要翻译苏联作家肖洛霍夫的作品，包括《一个人的遭遇》《新垦地》等。从1960年起开始翻译列夫·托尔斯泰的小说集《高加索的故事》，并于1964年出版。从1977年起，开始从俄语原文系统翻译托尔斯泰的小说作品，历时二十年，译成《托尔斯泰小说全集》，共八卷，十二册，其中包括三部长篇小说、一部自传体小说和六十多部中短篇小说。
1987年，获高尔基文学奖。
1997年，获中国作家协会颁发的“鲁迅文学翻译彩虹奖”。
1999年，获中俄友协颁发的“友谊奖章”和奖状。
2002年，中国翻译协会授予“中国资深翻译家”荣誉称号。
2006年，获俄罗斯高尔基文学奖章，被授予俄罗斯作家协会荣誉会员。
2010年，中国翻译协会授予“翻译文化终身成就奖”。
2011年，荣获“上海文艺家终身荣誉奖”。

略谈《战争与和平》
第一卷
第一部
第二部
第三部
第二卷
第一部
第二部
第三部
第四部
第五部
第三卷
第一部
第二部
第三部
第四卷
第一部
第二部
第三部
第四部
尾声
第一部
第二部
译后记

略谈《战争与和平》
我在最优越的生活环境
里，花了五年连续不断的艰
巨劳动，写成了这部作品。
值此出版之际，我想在序言
里说明我对它的看法，以消
除读者可能产生的误解。我
希望读者不要在我的书里看
出和寻找我不想、也不会表
达的东西，而把注意力集中
到我要表达的东西上。不过
，要做到这一点（根据作品
的条件），我认为并不容易
。限于时间和我的才能，我
不能充分实现我的愿望。我
想借刊物热情提供的机会，
向可能对此感兴趣的读者简
略地陈述一下我本人对作品
的看法。
第一，《战争与和平》
是一部什么样的作品？它不
是传奇，更不是长诗，尤其
不是历史纪事。《战争与和
平》是作者想借以表达和能
够在其中表达他所要表达的
内容的那种形式。作者蔑视
艺术散文作品流行形式的这
种声明，如果出自凭空臆想
、缺乏先例的话，那就会显
得狂妄自大。事实上，从普
希金时代起，俄罗斯文学中
不仅有许多背离欧洲形式的
实例，而且找不到一个与此
相反的例子。从果戈理的《
死魂灵》到陀思妥耶夫斯基
的《死屋手记》，在俄罗斯
文学的新时期里，没有一部
稍稍超越平庸的艺术散文的
作品，采用的形式是传奇、
长诗或中篇小说。
第二，本书第一卷出版
后，有些读者向我指出，时
代特征在我的作品里不够清
楚。对这种指责，我反驳如
下。我知道，人们在我的小
说里没有找到的时代特征，
就是农奴制的残酷、虐待妇
女、鞭打成年儿子、萨尔蒂
科娃虐待狂等等；而我们所
想象的这种时代特征，我不
认为是正确的，也不愿加以
表现。我研究了许多书信、
日记和传说，并没有发现当
时蛮横残酷的程度超过当代
或其他任何时代。在那个时
代，人们也是那样恋爱，那
样嫉妒，那样探索真理，那
样行善，那样耽于情欲；在
上流社会，人们也过着那样
复杂的精神生活，甚至比现
在更典雅。如果在我们的印
象里那个时代的特征是专横
和粗暴，那是因为至今传说
、笔记、小说和传奇里只描
写暴力和残酷事件。认为那
个时代的主要特征是残酷，
这种结论是不正确的，就像
一个人隔着山只看见一片树
梢，就认为当地除了树林就
没有别的东西一样。那个时
代的特征，也像每个时代的
特征那样，在于最高阶层同
其他阶层的格格不入，在于
占统治地位的哲学，在于教
育的特点，在于使用法语的
习惯，等等。我竭力表现的
就是这种特征。
第三，在俄国作品里使
用法语的问题。在我的作品
里，为什么不仅俄国人，而
且法国人，说的话部分是俄
语部分是法语？指责俄国书
里有人说法语和写法语，就
像指责一个人在欣赏图画的
时候发现画面上有实际并不
存在的污点（阴影）一样。
画家在画面上所作的阴影，
有人指责那是污点，其实这
是不存在的。画家并没有过
错；画家如有过错的话，那
也只在于这些阴影画得不准
确或者画得太粗糙。在研究
本世纪初那个时代，描写那
个社会的俄国人，描写拿破
仑，描写直接参与当时生活
的法国人时，我不由得过分
迷恋于表现那种法国思维方
式。因此，在不否定我所画
的阴影可能不准确或者很粗
糙的情况下，我只希望那些
认为拿破仑时而说俄语时而
说法语很可笑的人明白，他
们所以有这样的感觉，就像
一个人在观赏肖像时，看到
的不是脸部的明暗，而是鼻
子下的污点。
第四，书中人物的名字
，如保尔康斯基、德鲁别茨
基、比利平、库拉金等，有
点像俄国人的名字。把书中
虚构的人物和历史人物放在
一起，我觉得让拉斯托普庆
伯爵同普隆斯基公爵说话，
同斯特列尔斯基或其他虚构
的复姓或单姓的公爵或伯爵
说话，听起来总有点别扭。
保尔康斯基或德鲁别茨基虽
然不是伏尔康斯基或特鲁别
茨基，但这些姓氏在俄国贵
族圈子里听起来却是熟悉的
，自然的。我不会给所有的
人物构想听起来不觉得虚假
的名字，要克服这个困难，
我只能随便选用俄国人熟悉
的姓氏，然后改动一两个字
母。如果虚构的名字同真实
的人名巧合，因而使谁产生
一种想法，以为我要写某个
真实的人物，那我会感到很
遗憾，尤其因为描写现在存
在着的和过去存在过的人物
的文学活动，同我所从事的
创作毫无共同之处。
阿赫罗西莫娃和杰尼索
夫是两个特殊的人物，我不
由自主地随便给他们起了名
字，这两个名字非常近似当
时社交界两个性格特殊而可
爱的真实人物。这是我的错
误。这个错误是由这两个人
物的特殊性格造成的，但我
的错误只限于这两个人物的
安排上；这两个人物同现实
没有丝毫相似之处，这一点
读者一定会同意。其余人物
都是虚构的，他们在我的头
脑里都没有传说或现实中的
原型。
第五，在描写历史事件
上我同史学家的叙述是有分
歧的。这种分歧并非偶然，
而是不可避免的。史学家和
艺术家在描写历史时代方面
有着截然不同的对象。史学
家如果试图表现历史人物的
全貌，表现历史人物对待生
活各个方面的复杂性，就像
艺术家不做自己的事情而老
是表现他的历史作用那样，
那是错误的。库图佐夫并不
总是身骑白马，手拿望远镜

《战争与和平》是俄国作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰的代表作品，是一部史诗作品。它以极其简洁的文字，卓越的、令人惊叹的心理分析，生动、鲜活地描绘了俄罗斯文学史上令人激动的一组人物形象，以贵族小姐娜塔莎、贵族青年皮埃尔和安德烈公爵三人的情感故事为线索，反映了1805年至1820年的重大事件，展示出了俄罗斯历最壮丽的一页——1812年卫国战争，铺展出了战争前后俄罗斯波澜壮阔的社会生活画卷。整部作品构思宏伟、气势奔腾。

列夫·托尔斯泰（1828—
1910）一生创作浩如烟海
，他的俄文版全集初版九十
卷，后又扩大为一百卷。全
集包括长篇小说、中短篇小
说、自传体小说、剧本、哲
学论文、文艺论文、寓言、
故事、政论、书信、日记，
以及大量作品的异稿。
在列夫·托尔斯泰作品中
，小说无疑占主要地位。而
列夫·托尔斯泰成为世界文
化巨人，影响最大的也是小
说。《战争与和平》《安娜
·卡列尼娜》《复活》三部
长篇小说不仅是俄罗斯文学
的杰作，也是世界文学的瑰
宝。除了三部长篇小说，托
尔斯泰还写了大量中短篇小
说和自传体小说《童年·少
年·青年》。这些小说，即
使不包括以民间故事形式出
现的作品，至少也有六七十
篇。
列夫·托尔斯泰的小说大
都反映了十九世纪俄罗斯社
会的真实生活，描写了俄罗
斯形形色色的人物，塑造了
众多个性鲜明的典型。阅读
列夫·托尔斯泰的小说，我
们仿佛置身于当时的俄国环
境，真可说是身历其境；接
触各种身份和个性的人物，
如见其人，如闻其声；同时
随同他们的悲欢离合，喜怒
哀乐，自然而然地对他们的
遭遇产生强烈的共鸣。
文艺作品主要是以情动
人，阅读优秀的文艺作品，
也就可以在不知不觉中获得
有益的熏陶，并由此产生对
世界、对人生的思考。
列夫·托尔斯泰的一生主
要是关心人，同情不幸人们
的苦难，思索怎样使人间充
满人与人之间真诚的爱，也
就是宣扬人道主义精神。正
是这种伟大的人格感动了并
在不断感动着全世界一切正
直人的心。难怪他的作品在
全世界被译成最多种文字，
在经典著作中印数始终占据
首位。
中国在二十世纪初就开
始介绍列夫·托尔斯泰的作
品。《复活》早在一九一三
年就出版了中译本，改名《
心狱》；接着在一九一七年
又出版了《安娜·卡列尼娜
》的中译本，译名《安娜小
史》。这两本书都由林纾译
出，但林氏不懂原文，完全
靠别人用中文口述，再由他
用中文写出。因此从严格意
义上说，这种译本不能算翻
译，只能算编写。
以后我国陆续有人翻译
列夫·托尔斯泰的作品，但
大多由英文和日文转译，直
接从俄文翻译的很少。中华
人民共和国成立后，列夫·
托尔斯泰的作品介绍过来的
多了，由俄文直接翻译的也
增加了不少，但通常都是你
翻译一本他翻译一本，很难
保持列夫·托尔斯泰作品风
格的一致性。
我从一九四二年起开始
翻译俄罗斯文学作品，五十
年代主要翻译肖洛霍夫小说
。从六十年代后期，我开始
系统翻译列夫·托尔斯泰的
小说。从一九七八年至一九
九八年，前后花了二十年工
夫把他的三个长篇、六十多
个中短篇和自传体小说翻译
过来。我翻译列夫·托尔斯
泰作品，主要是想让我国读
者更多地了解他的人格，欣
赏他的艺术，充实我们的精
神生活。
草婴

1
“哦，公爵，热那亚和卢卡，如今成了波拿巴家的领地了。我可要把话说在前面，您要是不承认我们在打仗，您要是再敢替这个基督的敌人（是的，我认为他是基督的敌人）的种种罪孽和暴行辩护，我就同您绝交，您就不再是我的朋友，也不再像您自称的那样，是我忠实的奴仆。哦，您好，您好！我知道我把您吓坏了，请坐，坐下来谈吧。”
一八〇五年七月，玛丽太后名声很大的女官和心腹安娜·巴夫洛夫娜·舍勒在迎接第一个来赴她晚会的大官华西里公爵时，说了上面这番话。安娜·舍勒咳嗽有好几天了，她自己说是得了流感（流感当时还是个新名词，很少有人使用）。那天早晨，她派一个身穿红色号衣的听差分送请柬，请柬上千篇一律地用法语写着这样的话：
伯爵（或公爵）！如果您没有其他更好的活动，如果参加一个可怜病妇的晚会不会使您太难堪，那么，今晚七时至十时我将在舍间恭候大驾光临。
安娜·舍勒
“嚯，您的话真厉害！”进来的华西里公爵对这样迎接他毫不介意，回答女主人说。公爵身着绣花朝服，脚穿长统袜，低口鞋，胸前佩着几枚星章，扁平的脸上容光焕发。
他讲一口典雅的法语（我们的先辈当年不仅用这样的法语说话，而且用这样的法语思想），用的是在社交界阅历丰富、在朝廷里地位显要的人所特有的那种居高临下的温和语气。他走到安娜·舍勒跟前，低下洒过香水的亮光光的秃头，吻了吻她的手，然后怡然自得地在沙发上坐下来。
“亲爱的朋友，请您先告诉我，您身体好吗？好让我放心。”他说，没有改变声音和语气，但从表面的礼貌和关心中透露出冷漠甚至嘲弄的意味。
“一个人要是心里不痛快，身体怎么好得了？在我们这个时代，凡是有感情的人能过得舒心吗？”安娜·舍勒说，“您今晚就待在我这里，行吗？”
“那么，英国公使的招待会怎么办？今天是礼拜三，我得到那里去露面，”公爵说，“回头小女要来接我，陪我一起去。”
“我还以为今天的招待会取消了呢。说实在的，这一类招待会啦，放焰火啦，越来越叫人腻烦了。”
“要是他们知道您不乐意，早就把招待会取消了。”公爵说，他像一只上足发条的时钟，习惯成自然地说着自己也不想叫人相信的话。
“别挖苦我了。那么，对诺伏西尔采夫的急电究竟作了什么决定？您是无所不知的。”
“怎么对您说呢？”公爵有气无力地冷冷说，“作了什么决定？他们说，既然波拿巴已经破釜沉舟，那我们也只好背水一战了。”
华西里公爵说话总是有气无力，就像演员背诵旧戏的台词。安娜·舍勒正好相反，别看她年纪已有四十岁，说起话来还是生气勃勃，热情洋溢。
她的热心使她获得这样的社会地位。有时，即使心里不愿意，但为了不使认识她的人扫兴，她也会竭力做个热心人。安娜·舍勒经常现出微微的笑容，这同她姿色已衰的相貌并不相称。不过，她好像一个被宠坏的孩子，明知自己有招人喜爱的缺点，却不愿也不能加以克服，甚至认为无须克服。
话题一转到政治，安娜·舍勒就来劲了。
“哼，您别跟我提奥地利了！我可能什么也不懂，但我知道奥地利一向不要战争，现在也不要战争。他们把我们出卖了。只有俄国应该成为欧洲的救星。圣上知道自己担负着崇高的使命，并且将忠贞不渝。是的，我对此深信不疑。仁慈的圣上将担负起世上最伟大的天职，他是那么仁慈、那么英明，上帝决不会抛弃他的。圣上一定能完成使命，消灭革命这个恶魔。如今革命恶魔以这个凶手和恶棍为代表，变得越发可怕了。只有我们能为先驱者讨还血债。请问：我们能指望谁呢？英国人满脑子生意经，不理解，也无法理解亚历山大皇帝的崇高心灵。英国拒绝从马耳他撤兵，他们想了解我们行动的用意。他们对诺伏西尔采夫说了些什么？什么也没有说。他们不理解，也无法理解圣上自我牺牲的精神。圣上自己一无所求，一心只想为世界谋福利。可他们答应了什么呢？什么也没有答应。即使他们答应了什么，也不会实行！普鲁士已公然宣称，波拿巴是不可战胜的，整个欧洲都对付不了他……哈登堡的话也好，霍维茨的话也好，我一句也不信。臭名昭著的普鲁士中立无非是个圈套罢了。我只相信上帝，相信我们仁慈的皇帝陛下的崇高使命。他一定能拯救欧洲……”她突然停住，因为自己太激动而露出自嘲的微笑。
“我想，”华西里公爵笑眯眯地说，“要是派您去代替我们那位可爱的文森盖罗德，您一定会迫使普鲁士国王同意的，您的口才太好了。您给我杯茶，好吗？”
“马上就来。顺便说说，”安娜·舍勒又镇静下来说，“今晚我这儿有两位有趣的人物要来：莫特玛子爵，他通过罗亨家的关系同蒙莫朗西家沾亲，是法国的一个望族。莫特玛子爵是个真正的高等侨民，另一位是莫里奥神父。您认识这位智慧超群的人物吗？皇帝都接见过他了。您知道吗？”
“哦，那太好了！”华西里公爵说，“您倒说说，”他仿佛刚想起一件事，漫不经心地说，其实他今晚来参加晚会，主要就是为了打听这件事，“太后想任命冯