黛西·约翰逊（1990—），英国小说家，被誉为拥有接管未来文坛潜质的天才。处女作短篇小说集《沼泽》荣获知山短篇小说奖；2018年首部长篇小说《深水》使她成为布克奖短名单最年轻的入围者，该书还入围德斯蒙德·艾略特奖决选。2020年出版小说《姐妹》。

无论从字面上还是隐喻
层面看，《沼泽》都成功描
绘了女性的愤怒和饥渴，令
人难以忘怀。
——伍绮诗（美国作家，
《无声告白》《小小小小的
火》作者）
凶狠，优美，黑暗，怪
异。
——杰夫·范德米尔（《
遗落的南境》作者）
这部非凡的处女作呈现
出炸裂的、惊世骇俗的创作
天赋。
——凯文·巴里（爱尔兰
作家，国际都柏林文学奖、
金匠奖得主）

第一部分
绝食者
血祭
门把之伤
失身指南
陌生男子滚床指南
语言
信天翁的迷信
挚爱
零落
第二部分
出生石
扑杀
灯塔看守人

绝食者
沼泽被抽干了。他们在最后几个水坑里发现了大量的鳗鱼，扭作一团，闷头乱窜，拼命想要钻进泥里躲藏起来。他们用水桶装水，把水坑灌满：这些鳗鱼可以拿来当食物，喂饱来到这里开垦荒野的工人。它们够撑好几个月；足够他们所有人吃上好几年。
可是鳗鱼并不吃东西。他们用尽各种办法，喂它们河鼠、沙丁鱼、鱼饲料、泡过牛奶的面包、杀牛宰羊后的下脚料。但都徒劳无功。他们把手伸进水中，捞出鳗鱼，摔在地上，从头到尾剖开。可鳗鱼太多，人手太少。这些皮包骨头的鳗鱼吃没吃并没有什么区别。
他们把吃不掉的鳗鱼堆成一堆，点火烧掉，然后就站在一旁看着。他们很确信，这是抽水导致的异象。有人说他们在抽水的时候听到地里传来了声音，就是这些声音让鳗鱼魔怔了，所以才会绝食。
我们走在从圣西尔维娅学校回家的路上，凯蒂突然说她再也不吃东西了。她在路上停下脚步。我转身看她。
这是什么意思？
我们之间相差三岁，我已经习惯了她看我的眼神。
我不吃东西了，她说，就从今天开始。
绝食的第一天晚上，我已经能看出她的变化。她点亮了房间里所有的灯：桌上的台灯、床头灯、顶灯，还有电脑屏幕的荧光。换衣服脱下上衣时，她的脊梁沿着背部中心线隆起了一道山岭。
星期四她没来吃午餐，我便去找她。在厕所隔间门口弯腰寻找她的脚，在吸烟亭背后寻找她的身影。最终找到她，是在学校操场尽头的木梯上。我给她带了一个苹果，用裙子擦得亮晶晶的，伸手递给她。她蹲在梯子上，膝盖抵着下巴，也不用手抱住。操场处于半泡水状态，和往常一样。
我呼唤她的名字，但她似乎并没有看到我，也没有看到我身后的圣西尔维娅学校，她的眼中空无一物，直到我把苹果扔过去，砸中了她的腿，差点令她失去平衡。她恨恨地嘶了一声，然后重重地跳下来，一把抓住我的手腕。
那个星期，我每天都像这样试探性地给她喂食，用切成小块的胡萝卜，大块的蜜瓜，对半切开的牛油果给她惊喜。惨遭无视后，我又换了一套菜单：结着白色糖霜的甜甜圈，巧克力块，大勺的冰激凌。我把食物放在她肯定能看到的地方：她的床头柜上，卫生间的水箱上，她放衣服的抽屉里。我能闻到窗外排水沟飘来食物腐烂的味道，无须探头张望，我也知道那是什么：压瘪到爆出果酱的甜甜圈，发黑的牛油果，还有化成一坨的树莓冰激凌。
凯蒂会用手指在我们房间之间的墙壁上叩出声响，我会走进她的房间，听她讲述她的英雄事迹，如何拒绝吃饼干，如何为逃避午餐狡猾地编造借口。吃晚餐的时候，她会在餐桌下踢我一脚，让我仔细欣赏她佯装吃东西的高超伎俩。她的技术炉火纯青：嘴里絮絮叨叨说个不停，把盘子里的食物一次性全部切好，放下手中的刀叉，继续滔滔不绝，然后把盘子里的食物再切一遍，拿起叉满食物的餐叉，话题一转，又把叉子放下。动作迅速，敏捷流畅。
晚餐之后，我在她的卧室里，看着她从上衣口袋掏出食物，扔进排水沟。在过去，我只能跟在她的屁股背后看她练习英式篮球，或是在她和朋友一起看电影的时候挤在沙发边缘努力保持平衡。但这次不一样，这一次她让我参与进来：参与到她的绝食之中。
周末很是轻松。我们自己做午餐，还在星期六晚上边吃零食边看电影，我们有巧克力蛋糕，水果碗里放着香蕉，还有鲜榨的橙汁。每次看到她，她都带着胜利者的骄傲，看着我每样东西各吃两份，然后肩膀一圆，作出一个夸张的干呕动作。
但是星期天不一样。星期天，奶奶来了。她踩着高跟鞋走进来，一手端着垒成小山的杏仁蛋白糖，一手端一碗奶油。烤肉一份接一份从烤箱出炉。凯蒂扭扭捏捏走进来，双手紧紧抓住一张椅子的椅背。烤鸡是用绳子捆着的，酥红焦脆，热气腾腾，一刀划过，两腿摊开，露出填在鸡肚子里的馅料。凯蒂的双手在桌上握成拳。她的脖子、胸口、额头都在淌汗，呼吸的时候嘴巴微张。我们吃东西的时候，她没有再像之前那样口若悬河，只是把盘子里的食物全都拨到一边。
你是怎么了？看到凯蒂把盘子里的蛋白糖全都倒进了垃圾箱，奶奶很是不解。
没事，就是不太舒服。
我张嘴欲言，却见凯蒂黑漆漆的瞳孔缩小，舌头恶狠狠地顶着上颚。
不饿的话就上楼去。
P3-6

本书是对象征主义的深度探索。约翰逊笔下的民间传说、女性情欲和沼泽地风景令人陶醉，仿佛格雷厄姆·斯威夫特和安吉拉·卡特的结合体，氛围、创意和狂放令人印象深刻。
约翰逊的短篇小说兼具狡猾和感性，如同两栖动物、元素化物质和巫术。充满异常和日常间的转变，极具戏剧张力，以及不可思议的想象力和激动人心的描写。

英国沼泽，地形复杂，氛围诡异。
泥泞小径，一个十几岁的少年会把自己饿死成鳗鱼形态……
一所房子，或许会爱上一个女孩，嫉妒她的朋友……
男孩说不定会伪装成狐狸从死亡国度回来……
这片土地上发生的故事和民间传说融于一体，产生了全新之物。熟悉的本能与变化的、不可预测的野性混合在一起，人与动物之间的界限被神话和变形抹去。
90后文学天才黛西·约翰逊用全新的、现代的声音，挑战短篇小说的力量之巅。