张大春，台湾作家，1957年出生，祖籍山东济南。好故事、会说书、擅书法、爱赋诗。著作等身，曾获多项华语文学奖项。
张大春创作量丰沛，杂学古今中西。他的作品着力跳脱日常语言的陷阱，小说具有鲜明的叙事风格，背后是他对写实传统的不断思索，这使得他的作品与时代脉动强烈合拍。著有“大头春三部曲”《少年大头春的生活周记》、《我妹妹》、《野孩子》，另著有《鸡翎图》、《公寓导游》、《四喜忧国》、《大说谎家》、《欢喜贼》、《城邦暴力团》、《聆听父亲》，京剧剧本《水浒108》，历史小说《大唐李白》系列，文学理论与散文《张大春的文学意见》、《小说稗类》、《文章自在》、《见字如来》等。

序：我们做戏的
楔子 毕顺风
第一话 丁连山生死流亡
第二话 人间藏王
第三话 白安人
第四话 中原鹿正肥
第五话 诗诈
第六话 吕公望心灰辛亥
第七话 社会居然有教育
第八话 写蛮笺，传心契
第九话 谈草
第十话 马鸣风萧 鸿渐于陆
第十一话 满村听唱蔡中郎
第十二话 慈善相呼革命军
第十三话 草檄灯前有鬼神
第十四话 西湖牛肉
第十五话 南国之冬
第十六话 龙意茫然
第十七话 悔把恩仇抵死分
第十八话 血雨江湖剩一人
第十九话 离魂
代跋 课堂上的题外话

历来讲古道故，都有个引子，正话不及宛转而说，先扯个闲篇。当年在瓦舍里，这叫“得胜头回”，取其开张大吉之意。此时不能坏此规矩；遂也说一个得胜头回，拈出《南国之冬》全篇线索，犹如鬼神故事里经常闻见之“血饵”是也——粗观之，一个不辨真伪、全无干系的偏远故事，更与史事现实，了不相涉。用说书人经常打的譬喻来说，不外是草蛇灰线，未睹形影；细思之，将这得胜头回置诸全书之间，竟也首尾无缺，因果俱全。且一小小榫合机关，居然照应全篇，为千百人物事端的发轫，这也是后世风闻热闹之人，于可喜可愕之际，所不能追勘覆按者。
正是——
河南嵩阳有个出了名儿的人，叫毕顺风。给叫毕顺风，有许多缘故，其一是因为他少年老成，比旁人活得都快。毕顺风少年老成，半是因为长相，年纪才刚上十五六，一头黑发就渐渐花白了。人过二十，得了一场大病，猛里瘦下来，痊可之后，满脸的皱纹捏出一张垮脸，人都当他七老八十了。这样的长相未必没好处，出门做生意，人都看他年长辈高，凡事敬让三分。至于东西周转、南北流通，几多年下来，生意越做越大，他还是一副腰脚顽健的模样，外人不知他其实还是个少壮，更听不出他乡音里籍，只是尊仰他年事老大而已。
这还不算，成天价出门在外，什么人会须应付？什么人必须疏远？什么人可通款曲？什么人可共福祸？这都得察言观色。一旦在这一层上作得功夫，听人说话就不吃力了，仰体意旨，曲意逢迎，往往窥得人心机于无形之间，让人无从提防；总感觉同他相处十分融洽，不论谈什么，他都能顺丝就理儿地捧着话题奉陪到底，何如一江春水向东流，直挂云帆济沧海？号之曰“顺风”，还觉委屈他了。
这回说毕顺风，是因为他老婆怀孕了。夫妻俩结褵三五载生儿育女，原本极是平常。可毕顺风不常在家，年近三十能添子嗣，自然万分欣喜，算计着产期近了，就急急忙忙往家赶。不意于离家五十里上错过了一个宿头，又走了一二十里才感觉困乏，想起来了，已经无处可以打尖。只得在一爿破庙里将歇了个把时辰，拿出包裹里的干粮来充充饥，皮囊里还有一斤多的白酒，使小锡碗盛了，咂巴几口，精神过来了，又急着回家照看妻子，不觉动了个赶夜路的念头——还有三十里步程，到家不过天刚大亮，抢抢路，怎么样也不至于错过妻子的产期。于是一咬牙、一跺脚，鼓着劲儿上路了。
才过那破庙不过二三里之遥，便见前头一个妇人低头疾走，那妇人裹着小脚踩着蹻，步伐却快得惊人。毕顺风想：自己一个人走，容易疲累贪懒，索性跟着那妇人的脚程，一鼓作气地走下去，说不定还早到家了。主意既定，紧跟着妇人又走出一里地去，才发觉一桩怪事：这妇人走了这么大半天，居然没有鼻息动静，脚下也不见祟动。若非内家功夫练得极高，就是妖鬼之流了。毕顺风不觉打了个寒战，正想开口问讯，那妇人却回过脸来，微微一笑，道：“老人家如此赶夜路，不叫辛苦？”
毕顺风惯给人叫老，自然不以为意，顺着话说：“夜里不睡昼里睡，这是咱们上了年纪的习以为常之事；小娘子莫陉。”
“不过，”妇人撇过脸来，朝他脚下眄了一眼，道：“老人家脚程却是不慢。”
原本一腔家有喜事的欣然，冲口就想说：“我老婆在家要生了。”可毕竟还是心机用多，真情慢吐，毕顺风一啁唾沫，把满心乐事吞回肚里，只道：“生意浪里飘滚浮沉，全靠腿子勤励，惯走快了的——可等闲还及不上小娘子。”
“你跟我比？老人家，怕你比不得哪！”妇人又笑笑，倒像是也有什么掩藏不了的喜事要说，一时也忍住了。
毕顺风趁她回头之际，从背后仔细一打量，才发现那妇人的一双三寸金莲根本不沾地儿——换言之：她是飘着向前走的。不消说，是个鬼。夜行荒野之地，撞上个鬼，常人该当如何？说书的不知道。可咱们毕顺风生意浪里飘滚浮沉惯了，撞上什么东西没有一套应对进退之术呢？便先跟着打哈哈：“一副老骨头勉强凑附着，眼见就要拆架了，是比不得小娘子青春。”
“我也不瞒你老人家，”妇人依旧笑笑，低声道：“谅你老人家见多识广，必有些儿胆识，经得起——我不是常人，是个鬼。”
“呜呼呼呀！老朽夜路走得够多，也要到了这把年纪，才能见识一回。”毕顺风假作新奇难得之态，细细观看，啧啧连声，接着道：“小娘子年华正好，怎么就做了鬼，真是可惜！”
“真要论起岁数来，我也是应该做婆的人——只因十八年前产子血崩而死，蹉跎到今，还不得投胎。”
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小说家张大春“春夏秋冬”系列，历时十五年华丽收官，读者翘盼已久，张大春小说创作的阶段性作品，中文版首度完整呈现，简体版先于繁体版发布，与电影人对历史典故异事的探讨，串起了大时代大背景下的人物传奇，延续《一叶秋》的怪力乱神，以鬼神故事引入，讲述了历史人物异事典故，以戏剧化的文学笔触，持续追踪生命中细琐的真相。
延续系列装帧设计，以牛皮纸色突出时代感；护封采用特种纸张，文字作为暗纹铺底富有层次感，竖版腰条更添优雅，内封黑卡印银，呈现质感与品相，洗练跳脱，又有古典特质。

《南国之冬》这本书之
所以历经十数年而终于得
以完成，必须感谢两代以
上的电影和戏剧工作者。
包括胡金铨导演、张彻导
演、王家卫导演，以及我
大学和研究所时代的老师
王静芝先生，还有日籍电
影制片藤井贤一，和我的
同学、韩国籍的柳亨奎教
授。他们对于中国近、现
代史料的热情、兴趣以及
对戏剧和电影这种艺术表
现形式的琢磨，多方面启
发了我写作这一本小说的
勇气。
此外，必须特别感谢苗
洪先生，如果不是他的选
篇与组织，我不会有能力
完成这部作品。

大时代，就像黑洞一样，把每个人都卷在里面、陷在里面；
把人人都拥抱起来，有如浪潮迭生，浮沫相连，密不可分。
演罢《春灯公子》市井豪侠江湖快意，拾掇《战夏阳》知识分子官场怪态，访遍《一叶秋》鬼怪妖狐仙凡遇会，作家张大春于十五年后，终于为“春、夏、秋、冬”系列，画上了圆满的句号。
《南国之冬》开篇延续了《一叶秋》的狐鬼仙怪，由神鬼传说引入历史传奇，作者与众多电影人的交往探讨，真真假假，虚虚实实，串起了那些可能出现在电影中的历史传说、奇闻异事。开篇《血饵》讲生，末篇《离婚》则是魂魄出窍，由生而死，由死复生，最终回归传奇小说的本质。