杨渡，“00后”诗人、小说家。2001年8月14日出生于浙江温岭，先后就读于新河中学与温岭中学，现为浙江大学城市学院中文系19级学生。

为这部中短篇小说集写序，是今年三月份就说定了的
事，那会儿杨渡还在上学，进入了高考冲刺阶段。某天中
午去学校送餐，他匆忙扒饭，我坐对面说：“你得给自己
的书写一篇序言吧?”他不假思索地回答：“哪有时间，不
写了！你给我写一个呗!”
此情此景，我立即就感觉到我的话是多么不合时宜。
其实我提醒他，是觉得作为作者，他应该就集子中的
十篇作品向读者做一下交代。可转念一想，作为他的父亲
，由我来做交代，我确实也是可以胜任的。
小学四年级，杨渡创作出第一篇短篇小说，然后在五
年级创作了第二篇，这两篇算是学徒期的习作吧。五年级
下册期末开始，他就动手创作第一部组合式的长篇小说《
喜糖的魔力》了。四个月后，被称为“幻觉小说”的《喜
糖的魔力》完成初稿，接着修改了一个月，书稿很快就进
入浙江少年儿童出版社的出版流程。
杨渡的第二部长篇小说《闯江湖》是在六年级寒假动
笔的，那时《喜糖的魔力》还在编辑出版中。《闯江湖》
被称为“少年武侠小说”，初稿写作了半年，紧接着二精
和三稿修改了四个月；第二年暑假，根据出版社的意见，
他又花半个月修改四稿。
《闯江湖》由中国少年儿童出版社隆重推出，已经是
初二寒假的事。但在它的三稿与四稿之间，即初一寒假和
下册，连续三个月，杨渡男起炉灶创作了《我是一棵树》
开头的五万字。这部作品可以看作是童话，也不妨称为长
篇小说，然而它的体量可能将是二十万字，甚至更多，于
是杨渡决定暂且搁笔。
《我是一棵树》至今仍未被续写，而正因为这样，所
以有了现在这部名为《魔幻大楼》的集子—当然，这好像
是个牵强的说法，或者说，这是我故意生拉硬拽。不过事
实上，也确实如此—这部集子中的作品，除了《踢馆子》
，其余都是《我是一棵树》搁笔后创作的；假设《我是一
棵树》一直续写下去，长年累月，欲罢不能，那么还有之
后的这些中短篇小说作品吗?
这部集子中，《踢馆子》是最早的作品，杨渡创作它
的时候正值六年级寒假。它原本属于《闯江湖》里的一章
，只是完全独立，放在里面纯属多余，是以修改四稿时它
被抽取出来。此篇完稿三年后曾发表于《意林·小文学》
，但那是杂志编辑的删改版，可以忽略不计。《我是一棵
树》搁笔后的第一个作品，是《闹钟里的孤虫》，创作时
，杨渡上初一下册。这是一篇异想天开的幻想小说，不得
不说，一年后《儿童文学·经典》愿意辟出那么多版面连
载一名初中生的短篇小说处女作，算是大手笔。
接着就是《丸子，丸子》，杨渡创作于初一之后的暑
假和初二上册，初三及之后的暑假修改二稿、三稿。隔一
年才修改，是因为在杨渡的设想里，这应该是长篇小说中
的一部分，后来才决定让它独立成篇。这部中篇少年武侠
小说，曾有杂志主编决定连载它，并推出单行本，但这一
决定在社长那儿居然没能通过。大概是杂志连载与推出单
行本是紧密联动的，而此篇的体量远不够出单行本的缘故
吧！耽搁多年后，如今《九子，九子》马上要由《青年作
家》刊出了，赶在刊出前，杨渡对它进行了一番修订，原
先篇幅接近三万四千字，这回一下子精简掉了五千—实质
上，它首先胜在那个丸子的精妙构思，但就是个短篇的结
构，精简一下，算是必须的吧！
《魔幻大楼》是《九子，丸子》完成初稿后就着手创
作的，也即是在初二上册，但到了寒假，初稿完成大部分
，杨渡却陷入了迷茫—此篇构思之初，他就曾讲述给我听
，我听后可谓瞪目结舌，我说这将是一篇杰作，也许正是
这个期许，让他背负了压力，他犹犹豫豫中摆下了它。九
个月后，他把这篇的故事梗概当面讲给《闯江湖》的责任
编辑孙玉虎老师听，孙老师同时是位优秀的小说家，对短
篇小说颇有研究。我目睹了一个细节：孙老师听完后张大
嘴，明显被惊讶到了！孙老师立刻说：“这篇定稿后，你
一定要先给我们《儿童文学》！”
《魔幻大楼》的二稿，距离初稿是两年以后，杨渡居
然陆陆续续从高一下册改到高二下册。当然，就读高中尖
子班，课余时间几乎没有，这是主要原因，但这之间有没
有创作本身的问题呢?这二稿还是特殊的，它差不多是推倒
一稿重写了。马拉松式的二稿完成后，杨渡又隔三岔五地
花一星期时间，用来修改三稿及最终修订。完后，我通读
了一遍，我认为，它依稀有当年杨渡讲述的那个故事的影
子，可已然不是那篇“杰作”，它们好像是两个不同的作
品了。
实际上，杨渡的理科成绩比文科更好。他曾说自己其
实完全可以成为学霸，只是不愿意做学霸。这还真不是大
话——因为我们家的宗旨是轻松上学，尽量争取更多的时
间用来休息和睡眠，做到身心愉悦，在我们家，从来不认
为成绩是什么重要的东西。前不久的高考，杨渡考上了一
段线，现在已经被浙江大学城市学院的汉语言文学专业录
取。也许在别人眼里，他应该上更好的大学，但在胸无大
志的我们看来，这样的结果已非常令人满意。到了大学里
，杨渡的目标很明确，他要自修英语和真正

闹钟里的瓢虫
疯狂的仙人球
幻
魔幻大楼
吱呀
踢馆子
丸子，丸子
过山车
不要太伤心也不要太高兴，我还活着
爆米花
就这么一眨眼（代后记）杨邪

闹钟里的瓢虫
放学了。
一回到家，我就狠狠地把书包丢在大沙发上，紧接着把自己也丢了上去。沙发软得像一大团棉花糖。在重力的作用下，我整个人都陷了进去，出不来了。
期末快到了，再过三个星期，这个学期就结束了。即将到来的期末考试，像灾难一样降临到我们头上。因为它，原本就屈指可数的几节能让我们放松放松的体育课、音乐课、美术课，都被那语文、数学、英语、科学四门主课占据。一天八节课，上午四节下午四节，上午是语文、数学、英语、科学，下午是科学、英语、数学、语文。一天下来，除了主课还是主课，没有副课就是没有副课。我真搞不懂，为什么课程会有主副之分，弄得我们“学不聊生”。
我整个人瘫倒在柔软到极致的沙发里，过了好久才挣扎着从沙发里爬起来。我拖着书包，拖着沉重的脚步，缓慢地走进自己的房间，一屁股坐在写字台前的椅子上。
我想知道现在的时间，却又累得厉害，懒得回头去看挂在墙上的钟。于是，我瞟了一眼放在桌上的小闹钟。
现在是五点十分零七秒，我写一小会儿作业，大概就可以吃晚饭了。我一边这样想着，一边弯下腰，从放在地板上的书包中拿出作业本和笔，打算开始写作业。
正在拿不定主意，不知先写哪一门功课时，我突然察觉，闹钟钟面“5”这个数字的底下，或者说是在整个钟面的最底下，那个数字“6”中间椭圆形的空白部分，被一种淡金色填满。这种淡金色，令人联想到秋天里令人惬意的阳光，联想到秋天里令人惬意的阳光下的麦田。
这是怎么回事?
我原先以为有个东西粘在闹钟的玻璃上。但用手一摸，我发现玻璃上什么都没有。我纳闷了，凑上前去，几乎把鼻子都凑到玻璃上，想看得更清楚一些。于是，我看到了世上最诡异的事情：一只淡金色的椭圆形的瓢虫，正静静地趴在数字“6”中间椭圆形的空白部分上。
我感到惊奇：在玻璃与钟面之间是有一个完全能容下一只瓢虫的狭小空间，但没有任何途径能通往那里—在不打开闹钟的情况下。无论是钟面还是玻璃，都毫无破损。即使有缝隙，像这样的一只瓢虫，也完全无法爬进去。就算是一根头发丝，也无法钻过如此细小的缝隙，这只淡金色的瓢虫，究竟是怎么做到的呢?
我细细打量这只瓢虫。我发现，这只瓢虫的身体是淡金色的，而在它淡金色的背部，分布着星星点点耀眼的炫金色，令它看起来高贵而神圣。不可思议的是，它身下的修长的足，似乎有九节，比我见过的任何昆虫都多了好几节。
打量了半天，突然，瓢虫飞了起来，吓我一大跳。在那几秒钟之间，我注意到，这只瓢虫的翅膀也是半透明的朦胧的金色。它从数字“6”飞到了数字“12”上，飞行轨迹也是金色的，久久不消散。
紧接着，它一转身，趴在数字“12”前的玻璃上，正对着我。然后，我惊奇地看见，它伸出一只有九个节的前足向我挥了挥，露出一个貌似是笑容的笑容。
它是在向我打招呼吗?
这真是令我“受宠若惊”。我突然有了一个向它打招呼、对它说话的念头。
当然，这个念头一出现，就立刻被我自己否决了。我嘲笑自己，也尝试说服自己：这只是一只有华丽外表的瓢虫，一点特殊的地方都没有。刚才它只不过是动了动脚，至于打招呼什么的，都是自己凭空想象出来的罢了。
尽管如此，我心中还是有一个神秘而充满魔力的声音响起：“这只颗虫真的非常特殊，并不是一般的昆虫。它不但有华丽的外表，而且还能听懂你说的话。你快点向它打个招呼，和它聊几句。”
这个荒诞的念头又强烈起来了。在那个富有魔力的声音的驱使下，我鬼使神差地拿出计算用的草稿纸，用笔写下“你好”两个字，再颤颤巍巍地把纸伸到了闹钟里那只瓢虫的面前。
P1-3

《魔幻大楼》是杨渡的中短篇小说集，收录了《不要太伤心也不要太高兴，我还活着》《闹钟里的瓢虫》《过山车》等作品。杨渡的作品多数以少年人的独特视角和极富想象力的笔墨，铺陈开一个个有趣的故事。比如被《小说选刊》转载的《不要太伤心也不要太高兴，我还活着》，即以生动的笔墨，重述了死亡这人类永远的想象对象。想象力对于写作者而言异常宝贵，拥有丰富想象力的少年却并不罕见，令人讶异的是少年杨渡所拥有的表述能力。

高二，文科生，教室挨着一排宿舍，平房，窗前是食
堂栽种的豆角秧。秋天的豆角花酱紫色，女孩们坐在秧下
背唐诗。也没有人热衷学习，大部分都在谈恋爱，打篮球
，织手套，人人都不知不觉地往学渣路上偷偷地走。只有
我刻苦地写着武侠小说，我记得主人公是个喜欢吃猪头肉
的车把式。那时金庸的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧
鸳”我已拿下，古龙的陆小凤、楚留香系列也都寝食难安
地读完。我自认为满腹经纶，胸中盛着江湖，急于将这江
湖的恩怨讲给别人，于是我开始闷头写，上课写，下课写
，熄灯了打着手电筒在被窝里写……写完了给班里的女孩
们看。她们喊喊喳喳地阅读，不时歪头交换意见，最后叮
嘱我：张三刻薄可恶，要早早死掉！李四武功低微，可憨
厚老实，务必让他遇见高人练成绝世神功！她们最惬意的
可能就是我会按照她们的嘱咐续写小说，当然，她们给我
的回馈也让我无比怀念那时的秋天：羞怯的笑声、偷偷塞
给我的劣质香烟、黏牙又难吃的糖瓜子…这些都像纳博科
大指捉过的均媒标本，让一个越来越优忘的人心动不已。
读了杨淀的式使小说《九子，九子》后，我难免回忆
了我的高中时代。他此当时的我写得好多了。要是他在我
们班，那些女孩肯定都是他的速妹。让我意外的是，杨渡
写这篇小说时只有十三岁。我们谈及武使小说时往往定位
是“成年人的童话”，那么在一个少年眼中，江湖是如何
的江湖?杨渡按照自己的理解构建了波云说诵的世界：人人
皆是草茶英雄，人人皆是棋盘中人，人人都想做武林盟主
，即便身负绝学，也摆脱不掉名利诱惑。当然，这些只是
一个少年眼中的武林，这个武林跟那时我眼中的武林几乎
没有区别。
这篇小说有意思的地方，在于它是篇老派的武侠小说
，如果我的记忆没有错位，杨渡成长的时代网络小说已经
流行，盗墓、穿越、修仙题材颇受欢迎，杨渡肯定也会受
影响，那么他为何写一篇如此传统的武侠小说?他不仅写了
，且写得有板有眼，犹如古龙喜欢给武器弄个排行榜一样
，杨渡也给他的侠客们制造了种种古怪霸气的兵刃，而且
一丝不苟、津津乐道地描写着它们的行状、功能和摆脱了
传统物理学的神奇之处。他对排名的热爱跟我小时候背诵
“一吕二赵三典韦，四关五马六张飞，七徐八黄九姜维”
一样，有种小小的洋洋自得和煞有介事。他在描写侠客们
对决时的那种超越了孩子气的沉稳、郑重和对创建新生事
物的热爱，让我刮目相看。而裁决谁当武林盟主的关键之
物竞然是颗能吃的九子，我私下想，也许九子是杨渡喜爱
的食物吧?不然他不会让一颗由四五十种动物肉类组成、花
费了十年时光制造的食物成为类似绣球的道具。这个道具
在被争夺的过程中，互相伤害是难免的，人人面目狰狞也
是难免的，种种江湖恩怨、阴谋诡计也都在这夺宝游戏中
和盘托出，主人公“我”终于晓得，这全是润秋雨(死去盟
主司徒寒的朋友兼厨子）在瞒天过海、布局排线，这些真
相都在争夺丸子的过程中层层剥茧显露真相，笔法类似推
理侦探小说。当然，小说的机锋和人物的心机，都烙着少
年之气。
小说的最后，不是我们印象中老派武侠小说的结尾，
恶人被惩罚，正义被伸张，相反，杨渡让英雄被丸子里的
迷药晕倒，大奸大恶之徒得逞，武林之未来如入迷雾。少
年的杨渡，不仅作风老派，还是个悲观主义者。
再读《幻》，有些意外，竟然是篇科幻小说。这个跨
度有些大，壁如画国画的果断地去画油彩，或者练杂技的
去练散打。如果说《丸子，九子》是篇传统武侠小说，那
么《幻》则是篇新派科幻小说。“幻”的世界是一个科技
高度发达的世界，当然，无论科技如何发达，文明如何璀
璨，战争总是避免不了的，好像大家都比较认可黑暗森林
法则，高端文明会毫不犹豫地消灭低端文明，段位相当的
文明也会为了资源相互讨伐。我对这种观点一直抱着怀疑
态度：并不是所有的人都会把滚烫的开水倒进蚂蚁窝里，
除了顽劣的孩子，好像没有谁去刻意关注蚂蚁的生存和未
来。难道不是吗?
在这篇小说里，有两个一直战火不断的国家，幻国和
灵国。
“除了必要的几名坐镇总部，其余高阶幻兵全被派往
前线。于是，把“幻’所有零件安全送到战场上的任务就
落在了仍是六星幻兵的哥哥身上。至于我，就是被哥哥拉
来蹭点儿军功的。”哥哥幻梦和弟弟约心去执行任务，还
未到达战场就被敌军星舰包围。幻梦将幻心传送到安全的
星系，自己却暴露在敌人的包围中，最终牺牲。这只是小
说的起点。幻梦的去世给幻心留下了不可避免的心理伤害
，他经常去“记忆室”利用模拟器重返当时的现场，妄图
拯救幻梦，但是每次都会从失败中醒来——现实世界就是
如此残酷，按照时光穿越的法则，过去不可更改，幻心当
然也不可能让幻梦死而复生。
在这个纠结的过程中，杨渡的心理描写细腻而微妙，
一方面，幻梦为救幻心而亡，幻心当然自责愧疚，另一方
面，幻心的心结又不只是愧疚这么简单，似乎还隐藏着难
言之隐。“但我还是经常回到那一天，回到那个战场，和
哥哥一同死

《魔幻大楼》是一部大开脑洞的幻想故事集，在这本书里，少年作家杨渡展开了一场场解构现实的奇幻之旅，这座仅仅存在于人们主观世界的一幢大楼，却令人们痴迷和仰望。