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内容推荐 面对莱奥纳多·达·芬奇,赞赏始终伴随着困惑。要想使他具有至少像小说主人公那般确凿完整的故事,只能够求助于包括后来种种私底秘传和弗洛伊德式生发的“莱奥纳多神话”。 莱奥纳多·达·芬奇的《绘画论》作为经典,数世纪以来得到广泛流传和深入研究。我们在他的《绘画论》中,会找到富于想象、热情洋溢,甚至有点说谎成癖的段落;他用极富感染力的言词,明确指出艺术与生活的密切联系,在声讨消极和狭隘时,开创了画家的“精神分析”。 《绘画论》的诸多版本当中,首推法国艺术史大家安德烈·夏斯泰尔的译本。他根据达·芬奇手稿应有的内在逻辑,对早先《绘画论》的内容分类编排,加以重新调整,使之更接近达·芬奇原著的主旨——“绘画学存在于构思它的思想里,然后才由此产生比上述理论或科学更高尚的实践。” 目录 译序啸声 绪论 引言安德烈·夏斯泰尔 达·芬奇三传 《莱奥纳多·达·芬奇传》保罗·焦维奥 《莱奥纳多·达·芬奇传》加迪亚诺无名氏 《莱奥纳多·达·芬奇传》乔治·瓦萨里 诸版《绘画论》 手稿一览表 缩语表 近著参考书目 莱奥纳多诸出版计划 有关论述的笔记(N°1至N°13) 反对节本编者 对批评的预答 绘画论 第一篇 诸艺比较 第一章 绘画与科学(N°14至N°19) 第二章 绘画、音乐与诗歌(N°20至N°29) 第三章 绘画与雕塑(N°30至N°33) 第四章 经验与素描(N°34) 第二篇 普遍程序 第一章 原则 画家询问自然(N°35至N°42) 主导精神:专注与想象(N°43至N°47) 永无止境的工作(N°48至N°54) 第二章 大主题:自然与人 故事(N°55至N°60) 场景与视象(N°61至N°68) 附:作品笔记 第三篇 画家诸事 引论莱奥纳多的评论 如何评价绘画(N°69至N°74) 需要与偏爱(N°75至N°84) 对立的画派(N°85至N°86) 论战(N°87至N°91) 新的价值:奇特与独创(N°92至N°94) 第一章 空间与光 视觉的条件(N°95至N°106) 光与影(N°107至N°121) 光线与视线(N°122至N°131) 线性透视(N°132至N°148) 空气透视(N°149至N°178) 风景与露天绘画(N°179至N°197) 附:彩虹(N°198至N°202) 第二章 人与情 解剖学(N°203至N°213) 类型(N°214至N°218) 动作(N°219至N°234) 表情(N°235至N°250) 第三章 接近美 类比(N°251至N°259) 模糊(N°260至N°266) 附:字画谜(N°267) 第四篇 画家作坊 引论科学和艺术的冲突 抵制相对主义(N°268至N°276) 选择、协调与对比(N°277至N°286) 眼睛幻觉与精神幻觉(N°287至N°290) 第一章 画室(N°291至N°295) 第二章 材料(N°296至N°307) 第三章 构思、技巧和方法(N°308至N°314) 第四章 推荐几种方法(N°315至N°326) 第五篇 画家活动 引论凡是画家均在画自己(N°327至N°329) 第一章 教育与训练(N°330至N°339) 第二章 画家道德(N°340至N°346) 第三章 记忆与专注(N°347至N°350) 手稿索引表 莱奥纳多·达·芬奇年表 彩色插图 内文插图 译后记 导语 安德烈·夏斯泰尔版《绘画论》的最大特点,是根据达·芬奇手稿应有的内在逻辑,对早先《绘画论》的内容分类编排加以重新调整。这既是大胆创举,又是重大贡献。夏版的学术性还体现在:一、旁征博引,作出大量重要注释,很大程度拓宽了研究空间;二、概述达·芬奇遗存手稿的现代分布和内容提要,以及编号、索引等项;三、收入十六世纪三篇达·芬奇传;四、夏氏《引言》是精深研究《绘画论》及有关问题的最新成果。 |