《很远很远的地方有片树》选录了作者前往新疆等地的旅行故事。在作者的心中不曾有片属于自己一个人的树，于是他走上很远很远的路，开始寻找属于自己一个人的森林。该书包括《和树一起不思不想地看日落》《树关于幸福的一段对话》等文章。

彭懿，儿童文学作家、翻译家、著名阅读推广人、摄影家，现任职于浙江师范大学儿童文化研究院。主要学术著作有：《西方现代幻想文学论》《世界幻想儿童文学导读》《图画书：阅读与经典》《宫泽贤治童话论》《走进魔法森林——格林童话研究》等。主要翻译作品有：《晴天有时下猪》《车的颜色是天空的颜色》《手绢上的花田》《花香小镇》《鼹鼠原野的伙伴们》等。《图画书：阅读与经典》获2007年首届中国政府出版奖图书奖；《遇见图画书百年经典》获2007年首届香港书奖；《花香小镇》获第11届APPA（亚太地区出版者协会）图书奖翻译铜奖。他的原创图画书新作《驯鹿人的孩子》及电影《彭懿：走进最后的驯鹿人部落》是他寻访世界濒危文化的最新作品。

一片属于你一个人的森林
一个男人，在胡杨林里独自唱情歌
莫非说那片树下埋着一口生命之泉
天边额济纳
一个土尔扈特人的后裔说，我们现在搬到了过去的湖底
神话不朽
死之舞
树关于幸福的一段对话
风葬了树，还是树葬了风
和树一起不思不想地看日落
一片死亡的森林
天怒
又见旱魃
白鸟和它的那片白森林
生命留痕
因为我听到了生命的歌
它们是魔沼，它们是蓝沼
黑甲虫和沙蜥
有棵树，那是一阕绝唱
沙妖
当额济纳胡杨备忘录
大漠如歌
听一片古陶讲那过去的故事
长眠在这里真好
额济纳又多了一个来看树的男人
去一个还有仙女传说的地方
有个女孩对我说起了甘南
甘南，我最初的一瞥
一位僧人带我在拉卜楞的上空飞翔
天上的红蜻蜓
浪漫诗人
我们在一个无雪的冬日上路
郎木寺的仙女
燕子
我施了魔咒，第二天郎木寺竟真的是白雪茫茫
郎木寺与格尔底寺
白粉蝶飞进了一个仙境般的早上
龙腾盛世
夏天我们去玛曲
黄河落日
一条旱獭出没的小路
重回郎木寺
降扎温泉，风景在路上

彭懿：一个人浪迹天涯
彭懿的旅行文字恰如他所到过的每一片蛮荒、奇诡的
土地，有一种恍若非人间的苍凉、豪壮与神秘之美。这份
关与彭懿特有的幽默结合在一起，形成了一种独一无二的
文字的气息。每一个被这气息拂过面颊的人，都很难再忘
掉它。
“文如其人”这个词可以很恰当地用在彭懿身上。你
只要看到他，就会想到那些恣肆着“混沌洪荒”之气的旅
行文字，只能出自这样一位身体和精神血脉里都贲张着“
原始的野性”的旅人。
“一个命中注定的旅人”——彭懿在他的名片上这样
定义自己。
他的背包可以什么也不装，但一定装着他最不能释手
的摄影器材；他的心里可以什么也不放，但一定放着他念
念不忘的每一方遥远的圣土。他就这样挟着风出发，去探
访他心中的高原、大川、雪山、沙漠，一个个如天堂般的
地方。
这一次，他去的地方叫阿尼玛卿雪山，一座在梦中频
频呼唤他的“神山”。
彭懿说他是把旅行文字当成幻想小说来写的。
所以我们看到，阿尼玛卿雪山的故事起始于地铁站口
一股“突然”旋起的风和随之飞舞起来的“一张满是泥污
的报纸”。紧接着是一个充满神谕色彩的梦境：屹立的雪
山、灼目的黄花、猎猎的经幡、慢慢转向正面的藏族老阿
妈的脸，还有那一声“地老天荒般的呼唤”。几乎没有任
何犹疑地，“我”踏上了前往雪山的路途。
我惊讶于彭懿在幻想故事式的叙述中，仍然能够潇洒
地、恰到好处地展开旅行笔记所特有的描景抒情。
他写雨中“水墨淋漓”、透着“隔世的宁静”的玛沁
，写漆黑和碧蓝的天幕下或灼目、或温柔地伫立着的阿尼
玛卿雪山，有一种时间止歇了般的摄人的力量，让我们禁
不住屏起呼吸，随着“我”沉入到那静谧、圣洁的美当中
。但我也惊讶于彭懿在遥望和面对着令他身心震慑的这片
天地时，仍然一刻也没有忘记他心中的故事。你看，他不
是一路把我们直接带到阿尼玛卿，而是让一阵雨把我们阻
在玛沁足足七天，接着又在故事里的“我”几乎绝望之时
，借神的力量把一个完好的晴天“匪夷所思”地赐给了“
我”和我们。像在幻想小说中一样，彭懿毫不掩饰他对于
情节之“奇”“异”与“巧合”的偏爱。
只要稍加注意，我们就可在作品中发现这样的词句：
“怪”“奇妙”“奇迹”“不可思议”“没人会相信”…
…显然，他绝不愿意他的阿尼玛卿之行变成一次平直的记
游。相反，他要让它是一个故事，一个令人欲罢不能的故
事。
他当然成功了。
这不仅仅是因为他用一个引人入胜的故事的结构呈现
了这次旅行，也因为作品中无处不在的彭懿式的幽默。
他乐于自嘲。在火车上、在玛沁的雨街上、在第一次
看到自己包下的虫草贩子的吉普时，他的自嘲为旅途增添
了无穷的笑意。他也不时地“取笑”人。在可以让虫草贩
子的吉普车一往无前向着阿尼玛卿前进的时候，他却夸张
地安排“夏草冬虫”一而再、再而三地折道回头，不是为
了某个重要的情节原因，而是为了制造小小的幽默。这些
活泼逗人的幽默贯穿了故事的始终，却又与阿尼玛卿的宁
静、庄严的神圣奇妙地融合在一起。
但你一定不要把这些幽默只是当成笑料。
你也要看到，在所有的自嘲背后，是作家对于天地大
美的热泪盈眶的信仰；在所有“记住……千万别同一个虫
草贩子同行”的取笑之后，是那一句听似平常、实则蓄积
了情感的“一定要同一个虫草贩子同行”。你要知道，这
样的情感表达方式，正属于一个身挟豪气的“血性男儿”
。

彭懿的旅行文字恰如他所到过的每一片蛮荒、奇诡的土地，有一种恍若非人间的苍凉、豪壮与神秘之美。这份关与彭懿特有的幽默结合在一起，形成了一种独一无二的文字的气息。每一个被这气息拂过面颊的人，都很难再忘掉它。
“文如其人”这个词可以很恰当地用在彭懿身上。你只要看到他，就会想到那些恣肆着“混沌洪荒”之气的旅行文字，只能出自这样一位身体和精神血脉里都贲张着“原始的野性”的旅人。

一个男人，在胡杨林里独自唱情歌
有一个男人，每年都会独自一个人千里迢迢地去看一片树。
已经连着去了五年。
那片树总是让他双泪长流。
那里不是他的故乡，那里他一个亲人也没有。
树下并没有埋葬着谁。尽管这个面容冷峻的男人总是选择一个秋风乍起的日子去看它们，但落叶飘零的树下，并没有长眠着一个他心爱的女人，那里也并没有发生过一段什么凄美悲凉的爱情故事。
他来，只是为了那片让他魂牵梦萦的树。
那是一个相当遥远的地方，风沙弥漫，贫瘠干涸得近乎寸草不生。然而，就在巴丹吉林沙漠的腹地，有一个名叫额济纳的小地方，却长着一片“活着，一千年不死；死了，一千年不倒；倒了，一千年不烂”的胡杨树。他每年都来，他说，以后他老了，哪怕是风烛残年了，爬也要爬来……
是什么让他如此留恋这片树呢？
后来有人告诉我了，这男人是一位职业摄影师，那人还说，这男人是去那片悲壮苍凉的胡杨林里一个人唱情歌的。
我与他第一次相遇，是在甘南的拉卜楞寺，那是一个无雪无风的冬天。我逆着人流一眼就认出了他，这并不是一个典型的西北汉子，因为在粗犷之下，他那张孔武有力的脸上透露出一种西北人少见的深沉，不，是一种阴柔吧。应该承认，这还是一个十分有魅力的男人。
他握住了我的手，说出了他的名字。
我说，聊聊你的故事吧。
他困惑地望着我说：“我的故事一点儿都不浪漫。”
“不”，我说，“在如今这个男人正在堕落得索然无味的年代，还有一个男人，每年都会痴情而执着地去看一片沉默不语的树，难道这还不够浪漫吗？”
他纠正我道：“不是一片，我过去是去看一棵树。”
一棵树？我在心底里叫了一声，你不是一个游吟诗人吧，每年在戈壁滩上风尘仆仆地走上几天，就是为了去看一棵树？
这该是怎样的一棵魔树呢？
那天，我听他用诗一般的语言为我描绘了那一棵树——
“那是一棵胡杨树，孤零零地，长在额济纳的一片沙漠里。说真的，它能够活下来，本身就是一个奇迹。我第一眼看到它时，心就悸颤了一下，当时正是大漠落日的一刹那，它那金黄灿烂的树叶被照耀得犹如一堆燃烧的篝火。我悸颤，还不仅仅是因为它的美丽，还有它的孤独。你想，一个有血有肉的生命，一生被围困在一片一眼望不到头的孤寂与死亡中，该是何等的悲哀啊！我不知道我是不是它遭遇到的第一个生命，反正我站在沙脊上时，觉得它战栗了一下。不知是我还是它，开始呜咽起来：求求你，别走……”
“我说的，你信吗？”他抬眼问我。 我信。
一个孤独的男人从一棵孤独的树中找到了一种慰藉。
他还在自言自语：“真像是通了灵似的，那天，我一直在它身边待到天黑。直到狂风大作时，我才恋恋不舍地离开它往回走。那天我在沙漠里迷路了，大半夜了，还在沙丘中转悠。就在我饥渴难挨、快要支撑不住的时候，有一盏昏黄得跟鬼火似的灯出现在了我的视野里，我辨出一个蒙古包的轮廓。我爬了过去，一头栽倒在门口。不过，就在我觉得天旋地转地栽下去的那一刹那，我看到了一张姑娘的脸……”
“这姑娘该不会是树精变的吧？”我问。
听上去简直像聊斋。P3－5