朱自清从20世纪20年代起，开始致力于文学创作，并取得了引人注目的成就。他是一位真细赋的文学大师，其作品被看作是熟使用白话文的典范，以独特的艺术风格为中国现代散文增添了瑰丽的色彩。本书收录了朱自清各个时期的代表作，对作品的选择，既注意其思想艺术成就，也注意其体式、题材、内容、风格的多样性，从这些作品中处处可见朱自清诚挚、美好的襟怀，严谨、认真的作风，以及由于执着人生而产生的“沉痛隐忧”。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

匆匆
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
刹那
背影
阿河
飘零
荷塘月色
春
威尼斯
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
荷兰
柏林
德瑞司登
莱茵河
巴黎
三家书店
博物院
吃的
圣诞节
房东太太
别
看花
扬州的夏日
论气节
冬天
南京
重庆一瞥
潭柘寺戒坛寺
航船中的文明
儿女
女人
白马湖

朱自清是中国现代文学史上成就卓越的散文家，原名
自华，字佩弦，原籍浙江绍兴，生于江苏东海，长于扬州
，自幼受中国传统文化的熏陶及“五四”运动的影响走上
文学道路。1920年自北京大学毕业后在江浙一带辗转任教
，1925年受聘于清华大学，从事古典文学的教学与研究，
创作上转向散文。《踪迹》《背影》等脍炙人口的散文集
即写于此时。1931年赴英国留学并漫游欧洲，将沿途所见
所感集成《欧游杂记》流传一时。抗战爆发后任西南联大
教授，在学术研究上成就斐然。1948年拒受美国救济粮，
表现出一个爱国文人的高尚情操，后因病去世。
朱自清一生著作20余种，约200万字，其文学创作成就
主要集中在散文方面，是我国现代文学史上散文创作的巨
匠。提及朱自清的散文，我们都会想到朴素动人的《背影
》、轻盈凝练的《匆匆》、明净淡雅的《荷塘月色》、委
婉真挚的《桨声灯影里的秦淮河》……他的散文作品多样
，有随笔，有游记，有特写，有杂感；或叙事言情，或状
物绘景，或谈文论学，或评时议势，既洋溢着自然和人情
的至美，也透射出内心凛然的正气风骨。
早在20世纪20年代，朱自清的散文就被看作是娴熟使
用白话文的典范，而且直至今天仍然是对读者具有巨大吸
引力的散文范本。他的重要性正如很多评论家所公认的那
样，只要学校讲范文，或编写文学史，谈到现代散文的语
言、文体之完美，朱自清必被提及。正如叶圣陶所说：“
论到文体的完美，文字的全写口语，朱先生该是首先被提
及的。”
无论是作为现代作家，还是作为真正意义上的现代人
，朱自清都值得我们去解读。他的思想与文采，他的为人
与为文，都值得我们尊敬。然而他一生的创作数量巨大，
普通读者很难有时间一一品读，为了让读者在较短的时间
内阅读尽可能多的精品，我们编辑出版了本书，为保持作
品的风格和原貌，其中有些字和当今现代汉语语法不统一
，我们都没有做改动。
我们诚挚地期望，通过本书，读者能了解朱自清作为
我国现代文学家、学者和爱国民主战士的一生，了解他的
文学创作成就和对我国现代文学所作出的杰出贡献，并从
他朴实、正直、谦虚、诚恳的做人态度中，从他求真、求
实的严谨创作态度和治学态度中，从他所表现的优秀知识
分子的民族气节中，汲取到有益的营养。

通过本书，读者能了解朱自清作为我国现代文学家、学者和爱国民主战士的一生，了解他的文学创作成就和对我国现代文学所作出的杰出贡献，并从他朴实、正直、谦虚、诚恳的做人态度中，从他求真、求实的严谨创作态度和治学态度中，从他所表现的优秀知识分子的民族气节中，汲取到有益的营养。

匆匆
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么
桨声灯影里的秦淮河
一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万牲园、颐和同的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏干，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部，上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，但在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少、明暗，彩苏的精粗、艳晦，是不一的，但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能勾人呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢？只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀？我们这时模模糊糊的谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影像使然了。P2－7