综艺节目的脚本没有“绝对”，但具有不可违背
的原则。本书针对这一点完整详细地说明了如何掌握
故事创作的要领，如何创作具有说服力、节目效果以
及duchuang性的故事，可说是综艺节目从业人员必读
之书。
——崔大勇 《Radio Star》节目编剧，韩国编剧
协会理事
本书是资深电视前辈针对“节目企划的关键知识
”多年的经验传承，对于想要成为节目企划，或是已
经在这条路上努力的伙伴们，正是一本必读之作。尤
其想要提升自我竞争力的人，千万不可错过！
——李尚德 《搞笑演唱会》节目编剧
在数字媒体时代，电视与网络的结合让媒体环境
产生巨大改变，特别是节目内容逐渐走向精致化、多
元化，节目脚本因此需要更扎实的内容。本书即凸显
了此重要性并传授如何提升节目脚本内容的扎实方法
论。
——洪成奎 韩国广播通讯委员会副委员长

作为亚洲综艺先锋，韩国正在为世界观众提供精彩好
看的节目，也为影视从业者提供灵感与创意。韩国电视节
目制作的基本模式为“PD中心制”，即制作人(producer)
把控节目的整体基调、走向，协调制作团队前后期的工作
，同时，编剧负责将制作人的创意细化为文字大纲，设计
节目单元与环节，填充节目内容，尤其是在真人秀浪潮席
卷的当下，如何自然、不留痕迹地安排节目内容，更体现
着编剧的功力。
本书作者便从韩国真人秀风行这一时代背景出发，强
调“系统化的故事创作方法”的重要性，并且不囿于真人
秀这类电视综艺，还详细讨论纪录片与广播节目的脚本创
作核心方法。在电视综艺节目方面，在分析了节目构成特
性、故事创作可行性与故事特质之后，作者归纳了颇具启
发性的故事四元素“说话”“肢体”“角色”“情境”，
针对真人秀、脱口秀、喜剧类节目(轻喜剧、搞笑喜剧、情
景喜剧)等不同类型，从节目特征、类型元素、写作方法等
方面进行具体论述，辅以读者熟悉的电视节目脚本范例进
行阐释，其案例覆盖了较早期的综艺节目如《黄金渔场》
《膝盖道士》《搞笑演唱会》《无法阻挡的Quiz》，以及
近期流行的《无限挑战》《两天一夜》等。
在编校的过程中，我们将部分人名、作品名、专业术
语统一为业界耳熟能详的译法，将一些词语、句子结构等
调整为更贴合读者习惯的表达方式。书中剧本的格式未作
大的变动，也基本保留了韩版原文的省略语缩写形式，因
为编剧工作习惯与各制作团队具体需要的不同，剧本格式
略有差异，这一点还望读者理解。
与讲述韩剧编剧方法图书稀缺的现象类似，市面上也
很难找到深入论述韩国电视节目剧作法的参考书，本书详
细归纳的脚本写作方法与技巧，可为读者和编剧提供编写
电视节目、网络综艺的思路。本书可与作者郑淑的《韩剧
如何讲故事》配套使用，相信二者的结合将全方位向读者
展示韩国电视节目内容的策划与编剧方法。
为了开拓一个与读者朋友们进行更多交流的空间，分
享关于后浪剧场、后浪电影学院系列图书的“衍生内容”
“番外故事”，我们推出了“后浪剧场”这个播客节目，
邀请业内嘉宾畅聊与书本有关的话题，以及他们的创作与
生活。敬请关注该节目的微信公众号(参见本书后勒口的二
维码)，或者在微信搜索栏搜索“houlanKiuchang'’来获
取收听途径。
服务热线：133—6631—2326 188．1142。1266
读者信箱：reader@hinabook．com
“电影学院”编辑部
拍电影网(www．pmovie．com)
后浪出版公司
201 9年7月

前言
第1章 节目构成与故事创作
感性
《High Kick！短腿的反击》的双向互动
共鸣与沟通
第2章 节目构成的特性
感性的故事创作
符合潮流的内容
强化真人实境
明确具体的主题
富含娱乐性
瞬间与连续的乐趣
第3章 综艺节目故事创作的可行性
真人实境秀的全盛时代
综艺节目风光的理由
策划设定是节目的初心
强化综艺节目的故事性
第4章 综艺节目的故事特质
提供欢笑
故事以资料库为基础
真人实境秀流行由男艺人出任务
真人秀的共鸣
复合式的故事
生存游戏的趋势
第5章 综艺节目故事的四大元素
“说话”形成的故事
“肢体”形成的故事
“角色”形成的故事
“情境”形成的故事
第6章 真人实境秀的故事创作方法
真人实境秀的故事特性
真人实境秀的节目策划
真人实境秀的故事架构
第7章 脱口秀的故事创作方法
脱口秀的节目定义
脱口秀的故事特性
脱口秀的基本故事架构
脱口秀的关键元素
脱口秀的口才
脱口秀的节目编剧
脱口秀脚本范例
第8章 轻喜剧的故事创作方法
什么是喜剧？
诱发笑声的喜剧
从喜剧看大众心理
喜剧节目的特性
轻喜剧的特性
喜剧编剧的特殊性
喜剧的写作法
第9章 搞笑节目的故事创作方法
什么是搞笑节目？
搞笑节目的故事特性
搞笑节目脚本范例
第10章 情景喜剧的故事创作方法
情景喜剧的结构特性
情景喜剧的逼近法
情景喜剧的故事结构
情景喜剧的人物
情景喜剧的两种结构
情景喜剧的紧张感
情景喜剧中的台词
情景喜剧中的描写
创作情景喜剧故事
情景喜剧写作的禁止事项
情景喜剧的熟练法
情景喜剧剧本范例
第11章 纪录片的故事创作方法
何谓纪录片的故事创作？
纪录片为何需要故事？
纪录片各阶段的故事
第12章 各类型纪录片的故事性
调查纪录片
策划纪录片
人物纪录片
历史纪录片
自然纪录片
第13章 广播节目的故事创作方法
广播节目编剧
如何策划广播节目
撰写广播节目脚本
广播节目的文案特性
成为广播编剧的渠道
广播编剧的准备
附录 电视行业术语
出版后记

从古至今，故事在每个时代都是基本沟通的关键，而在今日信息爆炸时代，故事的重要性格外突出，在思考“一颗颗独立珠子般存在的信息要如何串成一条充满魅力的故事链”的过程中，故事创作的关键，不是“从无到有的创造”，而是“既存之物该如何重新排列组合”。
那么“故事”对于和我们生活密不可分的电视节目内容又具有什么样的意义？单就电视媒体的“娱乐性”及“趣味性”的角度来思考是不够的，一直到现在仍有许多电视从业人员深陷“提高收视率、多点趣味性与笑点”的深渊孤军奋战。
并不是说以往的节目构成不具故事性，而是过去综艺节目或纪录片的策划着重“剧本怎么写”，而近来整个节目的策划、构成、写法均从“故事创作”着手，进而形成脚本。从节目策划开始到最终脚本完成，我们都用“故事创作”来思考。
而近年来“故事创作型的节目内容”备受瞩目，其原因在于随着新兴媒体的诞生，我们面临着多频道时代的来临。从前电视台不多，但是随着数字技术的发达与频道增加，观众的选择标准从“媒体的重要性”转变成“内容的重要性”，节目内容成为竞争主力。也就是说，只要内容能给予最单纯的感动与乐趣，观众自然会收看。
对编剧而言，为了提供充满感动与乐趣、激发梦想与想象力的节目内容，最重要的竞争力就是“故事”。“故事创作”是节目制作过程中的核心，其中不可忽略的传递故事的媒体是“影像”，再怎么有趣的综艺节目若是少了影像的辅助，原本可传递的乐趣与感动程度会瞬间下降。我们可以想象，如果只听得到《Running Man》主持人在奔跑的声音，还会觉得有趣好玩吗？看着影像同时纳闷“那个人为什么要跑”“那个人为什么会出局”才是节目吸引人的所在。如果我们想找出问题的答案，就要先知道《Running Man》的任务完成方式与其策划构思，制作单位究竟想带给观众什么样的乐趣。再看看《爸爸，我们去哪儿》②第一季中金成柱的儿子民国为什么从第一集哭到第四集？如果不是通过影像画面，我们就无法看到孩子哭泣的原因，究竟只是在单纯耍赖，还是在意见表达上和爸爸的认知有出入。《爸爸，我们去哪儿》第一季的策划始于“一直以来，因为有妈妈的存在，爸爸疏忽了与孩子的相处，而这样的爸爸若与孩子一起旅行的话，会发生什么事？他们能好好相处吗”，如果理解节目的策划构思，就能知道“为什么要跑”“为什么要哭”，也能够明白这样的情境节目里会有什么样的角色。如果能够掌握前后的脉络，就能够知道内容，而这些“为什么”正是通过“故事创作”传递出来的。节目构成的故事创作有以下几种特征。
感性
要了解电视节目的故事创作方式，一定要知道目前社会的面貌与走势，以及与其相呼应的电视节目内容呈现出何种模样。
正如丹麦未来学者罗尔夫·詹森(Rolf Jensen)于《梦想社会》一书中所预测的，我们跨越信息社会迈向梦想社会，而“梦想社会”可定义成贩卖梦想与感性的社会，以往我们购买物品时看重的是机能性，而现在我们看重的是物品的故事性。
罗尔夫·詹森所主张的感性的故事创作是什么呢？
“依云矿泉水(Evian)是以瑞士日内瓦湖畔小镇埃维昂莱班(Evian-les-Bains)附近泉水制作而成的法国矿泉水，为法国跨国企业达能集团(Groupe Danone)的产品。达能集团除了矿泉水之外，亦有以依云为名的有机化妆品以及法国顶级滑雪度假村。”
从上述内容，我们可以得到“依云是来自法国的矿泉水”，即使不知道上面提及的内容，买水来喝时也不会造成购买障碍。然而如果赋予“依云”这个词一个故事，感觉就完全不同了。P2-4

《韩国综艺节目如何讲故事》是一本全方位剖析经典韩综创作法的编导必备、制作人必备之书，从节目构成、故事特质分析，到综艺节目类型、策划、脚本范例，韩国一线资深编剧集20多年实战经验现身说法，帮助读者练就策划力、类型掌控力，从而收获扎实的说故事基本功。本书由韩国热门综艺节目《膝盖道士》《Radio Star》编剧崔大勇、《搞笑演唱会》编剧李尚德等业内大咖强烈推荐，稳坐故事创作类长销书宝座，被誉为“蕞佳节目脚本创作书”，是韩国综艺节目从业人员必读书。
◎全球综艺先锋的类型创作法门
真人实境秀——将综艺节目纪录片化，打造“角色个性秀”才能赢！
脱口秀——主持人哪些谈话技巧是关键？当“公关”还是当“班长”？传授韩国脱口秀主持人的必胜绝招，高手对话靠“火眼金睛”
轻喜剧——喜剧编剧根本就是准演员！写下你自己的“喜剧档案”！
情景喜剧——“一则秘密扣上一个人物”，营造戏剧性、紧张感也不难

何谓电视编剧？
电视编剧参与电视节目的主题决定、策划目的设定，
以及最重要的——编写脚本等所有流程。一个好节目的定
义，是节目在不违背策划目的前提下，能带给观众感动与
享受，让人想一看再看。然而，即使是相同素材、相同演
出阵容、相同主题的结合，却会因编剧的创作方式或人选
，产出乏善可陈或令人意犹未尽两种截然不同的作品成果
，这就是“编剧”对节目整体的影响力。
电视节目如何编写？
人们常以为节目编剧只负责脚本写作，事实上除了连
续剧之外，包括综艺节目、喜剧节目、情景喜剧、知识性
节目、新闻节目、纪录片、广播等类型，编剧的工作几乎
囊括整个制作流程，包括策划、制作与脚本写作等工作。
综艺节目的编剧首先要研究节目的制作形式，收集、
整理所有相关资料，以此为基础与制作人定出主题，然后
才开始进行剧本编写。主题确认后，通过策划会议、演出
场所确定、与演出人员沟通，以及确认拍摄相关细项后，
完成节目脚本。
纪录片则包括制作摄影文案、旁白以及字幕原稿，相
较于一般综艺节目，纪录片的编剧工作分量更重。
广播节目的编剧要用适合广播媒体的语言，编写出与
节目属性相符的段子，挑选每日不同的歌曲，开场白与结
语等也要如广告台词般容易给人们留下记忆。
即使是对文字工作充满自信之人，在踏入编剧一行后
也常因拍摄现场的各种磨炼而中途放弃。倘若徒有编剧梦
，入行前毫无准备，很容易在面对各种专业问题时感到错
愕与挫折，最后铩羽而归。
所有节目都以知识与信息为基础，然而编剧必须在看
过、听过、读过的事物或经验之外，发展出一个“看世界
的新角度”，从中淬炼出有趣的故事与主题。此外，也要
熟悉电视节目独有的特性、构成方法及脚本写作等。其中
最重要的“架构与制作”，正是本书所要讨论的“故事创
作”。
所谓节目的“故事创作”，就是通过媒体以及为观众
量身定做的策划，传递故事化内容的过程。整体过程包括
如何规划故事，如何包装成可以刺激观众喜好并令人津津
有味的故事，以及最终创造出什么样的作品。
就目前故事创作的运用层面来看，综艺节目、纪录片
、广播剧的节目构成的故事创作比其他节目类型门槛更高
，制作方式更为困难。为了创造出差异性，节目必须不时
安排高潮，故事入门需要更高的专业性。
尤其是综艺节目，因为其强大的渲染力，内容的价值
与魅力相较于其他策划性节目有着悬殊差异，因此“故事
”在综艺节目里更是无可取代的核心要素。
脚本是故事创作的核心，对编剧而言，故事创作的活
用与实践战略，也就是“系统化的故事创作方法”，相当
重要。
这就是本书的写作动机。
电视编剧不仅要熟知脚本写作技巧，也要熟知写剧本
前的准备工作以及故事创作手法。梦想成为编剧的人对于
从何准备、如何准备常感茫然，希望本书能够让正在学习
节目制作的新手更了解节目内容，引导想进入电视圈的新
血走向正确的方向。书中针对节目构成中故事的重要性、
故事在节目中展现的力量、策划的原则，以及如何掌握节
目策划的故事核心等，一一做了说明。
本书所讨论的范畴包含：综艺节目、纪录片、广播节
目。综艺节目又包括：真人实境秀、脱口秀、搞笑节目、
喜剧（轻喜剧、情景喜剧）。本书将提出情境构成及故事
创作的方法，带领读者用简单、系统化的方式来撰写节目
剧本。
书中将纪录片分类为：调查纪录片、策划纪录片、人
物纪录片、历史纪录片、自然纪录片，针对不同类型纪录
片的概念与特性提出各自的故事创作方法。广播节目部分
，则会说明广播编剧的特性以及广播节目文案的特征，不
谈艰深的广播理论，而是指引一条如何成为广播编剧的简
易道路。
本书所有内容，皆出自笔者节目编剧生涯中曾运用的
剧本写作法，并以在韩国编剧协会、SBS学堂、各大学院校
的授课内容为基础撰写而成。
希望本书能够对那些对于电视广播有兴趣的青年学子
、电视广播相关专业学生、电视台从业人员、对故事创作
有兴趣之人，以及喜欢看电视的观众们，在学习和了解电
视节目相关的理论与实务上有所帮助。

这是一本故事创作实战宝典，倾注了作者二十多年的策划与编剧体会，详细介绍综艺节目的构成特性、故事特质、创作方法，以及如何做策划、选择主持人和嘉宾、安排流程、撰写脚本，并独家引用《爸爸！我们去哪儿？》《无限挑战》《Running Man》等人气综艺剧本选段，举例讲解。
席卷亚洲的韩国综艺节目“内容竞争力”，便在于淬炼出有趣的故事、捕捉不同世代观众的情感共鸣！