高一那年的夏天，帆高离家出走，出岛来到东京。东京连日降雨不断，在熙熙攘攘的大都市一角，帆高遇到了拥有不可思议能力的少女阳菜。“从现在开始会放晴。”只要祈祷，她就能让天空放晴。在气候调节失控的时代，被命运捉弄的少年和少女选择了自己的生活方式。

序章 听你说过的故事
第一章 出岛的少年
第二章 大人们
第三章 再会·楼顶·耀眼的城市
第四章 百分之百的晴天女子
第五章 天气和人和幸福
第六章 天空的彼岸
第七章 发觉
第八章 最后的夜晚
第九章 晴天
第十章 爱可以做到的事情
第十一章 比蓝天更重要
终章 不要紧
后记
解说

本书是2019年由新海诚执导的长篇动画电影《天气之子(精)》的原作小说，小说延续了新海诚电影美学的风格，以第一人称从不同人物的视角出发展开故事，补充了大量电影里没有的人物独白，丰富了《天气之子(精)》整个故事的层次，并邀请到人气乐队RADWIMPS主唱、负责《天气之子(精)》配乐的野田洋次郎担当解说，分享了电影和小说幕后的故事。

本书是由我导演的动画电影《天气之子》(二。一九年
在日本上映)的小说版本。
我记得正好三年前出版的《你的名字。》的后记里也
写过这样的话。和那时一样，电影尚未完成，我为总也不
见头的电影制作任务感到煎熬，现在正是《天气之子》后
期录音最紧张的时候(正好是上映前两个月①)。在这个过
程中，小说比电影早一步完成。写小说的目的是希望没看
过电影的人也能充分欣赏这个故事，但我想借这个机会，
说说包括小说和电影在内，《天气之子》这个故事的诞生
。
我会略微提及电影的最后一幕，不想被透露剧情的读
者请先看看作品。
本次作品萌芽的契机在于，我的前一部电影作品《你
的名字。》大热，远超我们制作者的预想。不过，“超预
想大热”这样的说法挺讨人嫌吧。可对于我来说，那和之
前相比悬殊。《你的名字。》上映半年多之后，获得了那
么多关注和各种各样的意见，对我来说，还是头一次经历
。在家里吃饭时，电视上就有名人在谈论对这部电影的看
法(似乎批评了一通)；在居酒屋喝个小酒，也听到有人在
谈感想(批评多于赞赏)；走在路上时，也听见有人提及电
影名(也是批评)。社交网站上的评论多不胜数，表示赞赏
的人士当然也有很多，但我也看到有不少激怒者。我有半
年的时间一直在思考作品激怒他人的真实原因。而在那期
间，我撰写了《天气之子》的策划案。
虽然没有因这样的经历获得明确的答案，但我也拿定
了主意，那就是“电影并不是学校的教科书”。我进而想
到，电影(或广而言之的娱乐业)没有必要作为正确的榜样
，毋宁说，应该去叙说教科书里没有提到的东西，例如别
人知道了要皱眉头的私密愿望。我要用不同于教科书、不
同于政治家、不同于评论家的语言来叙说。我要以不同于
道德或教育的标准来写故事，这才是我的工作。如果我因
此挨批，那也是无可奈何的吧，我只能把自己的真情实感
写成故事。也许决心来得有点迟，但《天气之子》就是在
这样的心情下写成的故事。
我就这样拿定主意后撰写这个故事，说实在的很开心
，这是我自己跃跃欲试的冒险。什么“符合男女老少暑假
看电影的品位”之类的定位，都不考虑了。没有小心翼翼
，没有揣度讨好，我在主人公们的身上用尽所有力气，毫
不犹豫且不做保留，是他们让我迫不及待写下了剧本。我
花了十个月做电影设计图，又花了四个月写出这本小说。
历经一年半的时间，电影终于也快完成了。
要说电影与小说的差别，两者基本是一样的。不过，
小说里有很多描写是电影里没有的，倒不是因为电影做不
到(电影也是打算完成得没有瑕疵的)，或是特别回馈小说
读者，而是由于影像与小说是不同的媒体。
例如，电影台词基本上是越短越好，我是这么认为的
。电影不单单是文字，还负载着影像的情感表达与色彩、
声音的情绪与节奏，进一步还有效果音与音乐等，加上这
些庞大的信息后才算完成。核心部分越简洁，装饰的部分
越有效果。不过，小说没有这一切。电影以故事为内容，
影像和声音是负责传达的器具，但小说的内容和器具是同
一样东西。因此，仅仅是将故事变成文字，并不能称其为
小说(那是剧本)。所谓的小说，是一种故事与表达分不开
的媒体。因此，即便是同一人物的相同台词，在不同的场
合，电影和小说的处理方式也会有变化。
具体举例是这样的：在接近故事的高潮时，夏美对帆
高喊：“快跑!”在电影里，动画的速度感、演员的声音、
之前电动车的排气声和之后的伴奏音乐浑然一体，这才构
成打动人心的一幕(要是真的能打动人心就好了)。然而在
小说里，仅靠一句台词，很难达到和电影同样的效果。正
因为这样，小说才要一再地打各种比喻，有必要在故事前
半段对夏美的人生做一定程度的描写。这是电影里完全没
有的，而为了使这一瞬间成为不亚于电影的场面，小说就
需要这样的过程。就结果而言，这些部分成了只有小说才
有的描写，也成为我自己写作的乐趣。期待这些部分也能
成为读者阅读的乐趣。
我来谈谈《天气之子》与音乐之间的关联吧。
写好作品的剧本时，考虑到让谁第一个阅读，我自然
就想到了RADwIMPS的野田洋次郎先生。我不是以音乐制作
邀请的形式，而是作为朋友给他寄去剧本。我单纯想知道
，他对这个剧本感觉如何。
于是三个月后，我收到了《爱可以做到的事情还有什
么》和《不要紧》的样曲。就结果而言，这正是我想听到
的“感想”。我很想知道却独自找不出来的话语都在曲子
里了。我的心情就像意外闯入了秘密宝库。于是，我顺其
自然请了洋次郎先生来担任《天气之子》的音乐监督(回头
看还挺像是我强硬拉入伙的)。
不过，我必须在这里坦白一件事。其实，我最早听《
不要紧》时，觉得它作为曲子不能用在这部电影里，我也
和洋次郎先生这样说了。我只是想不出用它的地方，用在
电影里感觉语言和旋律都太强。然而一年后，正是这首最
早拿到的曲子救了我。
我为最后一幕的内容烦恼不已。那段时间，其他部分
都

三月下着雨的天空里，久久回荡着渡轮告知起航的汽笛声。
巨大的船体推开海水，沉重的震动从臀部传到全身。
我的船票是最接近船底的二等舱。到东京需要航行十个多小时，抵达时将是夜晚。此生我是第二次搭乘这艘渡轮前往东京。我站起来，走向通往露天甲板的梯子。学校里流传着关于我的种种说法，诸如“据说那家伙有前科”“据说警方仍在追捕他”之类的，都源于两年半前在东京发生的事情。流言本身奈何不了我（我觉得会出现风言风语也是理所当然的），但那年夏天在东京经历过的事，我从未和岛上的人聊过。虽然提过只言片语，但真正重要的事情，我对父母、朋友或警方都没有说过。如今十八岁的我心怀着那年夏天发生的全部事情，再次前往东京。这次是为了在那座城市住下来。
为了再次见到她。
一想到这些，胸腔就会发热，双颊缓缓发烫。为了吹海风，我加快步子爬上梯子。
来到露天甲板上，冷风夹着雨扑面而来。我使劲吸气，要把风都吸进去。风还很冷，但饱含春天的气息。我终于高中毕业了——那种感觉犹如迟来的通知，此刻才切实地传到心坎上。我把手肘搁在甲板的扶手上，眺望渐行渐远的海岛，转而又随着风望向天空。视野里飞舞着无数雨粒，直至远方。
就在那一瞬间，我猛地全身起了鸡皮疙瘩。
又来了，我不禁紧闭双眼。我站在原地不动，雨水打在我的脸上，雨声一直在耳中回响。这两年半来，雨常常就在那里，就像无论如何屏息，心跳都不会消失一样；就像无论多么使劲地闭眼，眼睑里面都不可能一片漆黑一样；就像无论怎么使心平静，都无法获得片刻的沉默一样。
我缓缓地呼出气息，睁开眼睛。
雨。
如呼吸般翻腾着的黑色海面，将雨点无限吸纳。仿佛天空与大海共谋，淘气地推起海面。我害怕起来，从身体深处开始颤抖。几乎要撕裂开来，就要四分五裂了。我抓牢扶手，用鼻腔深呼吸，然后像往常一样想起了她，想起了她的大眼睛、灵动的表情、独特的说话声调和扎成两条辫子的长发。于是，我感觉轻松了。她在。东京有她在。只要她在，我就和这个世界紧紧地捆在一起。
“……所以，别哭，帆高。”
那个夜晚，她对我说。我们躲在池袋的酒店里。雨水打在天花板上方的声音，如同远远传来的鼓声。同一种洗发水的香气和她那仿佛能原谅一切的温柔声音，还有黑暗中她发着白光的肌肤，都太鲜明了。一种感觉忽然间向我袭来：此刻我还在那里。真实的我们仍待在那家酒店里，我不过是碰巧产生了既视感，想象未来的自己在搭乘渡轮而已。昨天的毕业典礼也好这艘渡轮也好都是错觉，真实的我此时仍在那家酒店的床上吧？然后一早醒来，雨停了，她仍在我的身边，世界也一如往常，一成不变的日常又会开始吧。P2-4