茵梦湖(全译本)(精)/世界文学名著典藏(德国)特奥多·施托姆花城出版社豆瓣PDF电子书bt网盘迅雷下载文学艺术-文学-外国文学-霍普软件下载网

深秋的一天下午，一位衣着得体的老人，从大道上慢慢地走下来。他夹着一根长长的藤手杖，那手杖的一头是金质的手把；看样子，他像是刚散完步，正走回家去。他脚上穿着一双不再时兴的搭扣鞋，鞋上沾满了尘土。一双黝黑的眼睛，眼里像是完好地保存着他业已逝去的青春；与之形成鲜明对照的是那一头白发。他神态安详，不时地用那双眼睛环顾四周，偶尔望望山下躺在落日佘晖中的城市。看来他像是个外乡人，因为从他身旁经过的行人很少有人跟他打招呼，虽说也有人被他那双神情庄重的眼睛所吸引，会情不自禁地看他一眼。终于，他在一座高高的山墙房前停住脚步，又转过头去望了望山下的城市，然后跨进了门厅。随着门铃响过，里屋一扇通向门厅的窥视窗上，绿色的窗帘拉开了，露出一张老妇人的脸。老人挥了一下藤手杖向她打招呼。“还不用点灯!”他说话带点南方口音，老妇人重新拉上窗帘。老人穿过宽敞的前厅，走进起居室。这里，四面靠墙都摆着高大的橡木橱柜，柜中放着各色瓷花瓶，他穿过正对面的房门，走进一条小过道里，这儿有一道狭窄的楼梯通往后楼的房间。他慢悠悠地爬上楼，推开一扇房门，走进房间。这房间不算很大，但显得舒适而宁静。房间里有一面墙几乎让书架全遮住了，另一面墙上挂着几幅肖像画和风景画；一张书桌，桌上铺了绿台布，散乱地摊着几本翻开的书；书桌前，摆着一把笨重的扶手椅，椅子上放着红色丝绒靠垫。老人先把帽子和手杖放到房间的角落里，然后就在扶手椅上坐下来，叉着双手，像是散步走累了，想要休息一会儿。他这么坐着，天色渐渐黑了，终于，一缕月光透过窗子照进来，落在墙上的几幅画上。明亮的月光缓缓地移动，老人的目光也不由得跟着缓缓地移动，此刻正好落在普通黑色镜框里的一幅小画像上。“伊丽莎白!”老人轻声唤道。随着这声轻唤，时代顷刻间就变了——他又回到了他的少年时代。
一对小孩
转眼间，一个模样清秀的小姑娘向他走来，她就是伊丽莎白。看来她的年龄不过五六岁，他要比她大一倍。她的脖子上围着一条红丝巾，衬托着她那双褐色的眼睛，使她显得越发可爱。
“莱因哈特，”她喊道，“我们放假了，放假了!今天一整天不上课，明天也不上。”
莱因哈特赶紧把夹在腋下的算盘搁在门后，两个孩子随即冲出家门，向花园那边走去。两个人穿过园门，来到草地上。这意想不到的放假，对他们来说，是再好不过了。这儿有一间小屋，是莱因哈特在伊丽莎白的帮助下，用蓬草枝条搭起来的，当时他俩打算在这儿度过夏日的黄昏。现在屋里还缺一条板凳。莱因哈特马上动手干起来；钉子、锤子和必不可少的木条早就准备好了。趁着莱因哈特干活的时候，伊丽莎白沿着围墙走去，采集环形的锦葵籽，用裙子把它们兜着，准备用来串项链。此时，莱因哈特尽管敲弯了许多钉子，但终于把板凳做成了。当他走到屋外，沐浴着阳光时，伊丽莎白已经远远地走到草地另一边的尽头。
“伊丽莎白!”他喊道，“伊丽莎白!”她从远处应声跑来，一头鬈发在风中飘舞。“快来，”他说，“我们的屋里什么都有了。瞧你跑得够热了，快进屋去，我们去坐坐我新做的板凳。等会儿，我给你讲个故事。”
随后，两人进了小屋，坐在新做的板凳上。伊丽莎白从裙兜里取出锦葵籽，把它串在长长的头绳上。这时，莱因哈特讲起故事来：“从前，有三个纺纱女……”
“哎呀，”伊丽莎白说，“这故事我都能背出来了，你不要老讲同一个故事。”
莱因哈特只得撇开三个纺纱女的故事，另换了一个可怜人被扔进狮穴的故事。
“那是一个夜里，”他讲道，“你听过吗?四周一片漆黑，狮子都睡着了。但它们在睡梦中不时地打哈欠，那血红的舌头从嘴里吐出来。那个可怜人吓得直哆嗦，心想，天快要亮啦。就在这时，他四周突然出现了一圈明亮的光环。他抬头一看，一位天使站在他的面前，正在向他招手，随后天使就直接走进了岩石。”
伊丽莎白全神贯注地听着。“一位天使?”她问道，“那他一定有翅膀吧?”
“那只是故事里说说而已，”莱因哈特回答说，“其实根本没有什么天使!”
“嘿，莱因哈特!”她一边说，一边呆呆地盯着他的脸。莱因哈特不高兴地瞪了她一眼，这时她又满腹疑团地问道：“为什么他们都这样说呢?妈妈、姑姑，还有学校里的人总是这样说?”
“这我就不知道了。”他回答说。
“那你说，”伊丽莎白又问道，“狮子也没有吗?”
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在德国文学史上，有一道亮丽的风景线，即1840年至
1890年的诗意现实主义时期。这一时期也是德国浪漫主义
向批判现实主义过渡的时期。这个时期的作家们虽然在创
作中回避了重大的社会和政治问题，但他们致力于艺术探
求，善于从平凡的生活中寻找富有诗意的题材，描写情味
浓郁的恋爱、婚姻和家庭生活，反映时代的风貌，形成了
别具一格的小说流派，产生了一些有世界影响的作家，施
托姆就是其中一位杰出的代表。他的中、短篇小说鲜明而
突出地体现了诗意现实主义小说的风格和艺术特色，极大
地丰富了世界文学的宝库。
特奥多·施托姆（Theodor Storm），1817年9月14日
生于石勒苏益格一荷尔斯泰因州的小城胡苏姆。父亲是律
师，母亲是商人的女儿。1837—1839年在基尔大学和柏林
大学攻读法律。毕业后回家乡开设律师事务所，同时收集
民歌、童话和传说。1848年积极支持当地日耳曼居民反抗
丹麦统治的斗争，创作了一些激昂的爱国诗歌。1852年被
丹麦统治者取消律师资格，不得不流亡他乡。一年后在波
茨坦任法院助理法官。1856年在海利根施塔特任县法官。
在这期间，他结识了冯塔纳、海泽和默里克等著名作家。
1864年丹麦战争后，他回到故乡任行政长官，1867年改任
法官，1874年升任大法官。因为不满俾斯麦的铁血政策，
1880年退出政界，在哈德马尔申村潜心创作。1888年7月4
日逝世。
施托姆的文学创作始于写抒情诗。他的抒情诗深受民
歌的影响，格调清新，音韵优美，感情真挚，富有乡土气
息。但他的主要成就是在中、短篇小说方面。他的小说是
从抒情诗发展而成的，可以说是他的诗歌创作的一种延伸
，因此文字清丽，结构简朴，感情纯真，饶有诗情画意，
具有强烈的艺术感染力。像《茵梦湖》、《白马骑者》等
都是脍炙人口的名篇，至今仍受到读者的青睐。
施托姆创作的中、短篇小说共58篇，根据他的思想发
展和创作风格，可分为早、中、晚三个时期。每个时期都
各有特色，但又都具有一个共同的特点，那就是他的作品
始终蒙有一层柔美的诗意。所不同的只是早期作品更像抒
情诗，后期作品更像叙事诗罢了。
早期（1847－1852）：这一时期的小说大多描写日常
生活的片断，侧重于情感的抒发和意境的渲染，不编织曲
折有致的故事，因此往往缺乏连贯的情节，与传统的小说
大相径庭，与其说是小说，还不如说是抒情小品。如他的
第一篇小说《玛尔特和她的钟》（1847）只是描写年老未
嫁的玛尔特孤独的生活和凄凉的处境。她在严冬的夜晚孤
灯独对，听着一台旧钟的嘀嗒声，回忆惨淡的往事，她的
哀愁仿佛只有旧钟才能知晓。通篇没有什么完整严密的故
事情节，但笼罩着一层凄婉的诗意。早期的其他作品还有
《一片绿叶》、《茵梦湖》等。《茵梦湖》（1850）以浓
厚的伤感情调，描写一对青年男女的爱情悲剧。主人公莱
因哈特与伊丽莎白青梅竹马，友爱甚笃。作者在小说一开
始，就用饱蘸温情的笔墨，着力描绘出一对孩童幸福美满
的画面，这就更加衬托出他们童年的幸福随着时间慢慢流
逝的悲伤。不久，莱因哈特转到另一所学校，他只能在课
余时间和伊丽莎自在一起。七年过去了，莱因哈特考到外
地上大学。他们分别时依依不舍，相约通信。莱因哈特常
常给伊丽莎白寄童话故事，伊丽莎白也在圣诞节给他寄去
甜饼和礼物。但是，实际上，童年的幸福已逐渐被难熬的
孤独所取代。莱因哈特孤零零地度过了圣诞节。次年复活
节，莱因哈特返乡探亲，再见到伊丽莎白时，感到他们之
间有了陌生感。他们的谈话常常会出现冷场，这使他很尴
尬。有一天下午，莱因哈特走进伊丽莎白的房间，看到自
己送给她的金翅雀死了，鸟笼里是他的朋友埃里希送来的
金丝雀。莱因哈特返校后，与伊丽莎白的通信逐渐减少，
最后完全中断了。两年后，莱因哈特从母亲的来信中获悉
，继承了庄园遗产的埃里希博得了伊丽莎白母亲的好感，
伊丽莎自在两次拒绝埃里希的求婚后，终于依照母亲的心
愿嫁给了埃里希。多年后，莱因哈特应邀去拜访埃里希在
茵梦湖的庄园。昔日的恋人相见，感到无比惆怅。莱因哈
特给她全家朗诵了民歌《母意难违》，伊丽莎白听完，心
里一阵痛楚，默默地走进了花园。两人湖边漫步，默默无
语。莱因哈特意识到，是时间的流逝将自己和伊丽莎白彻
底分开，并最终夺走了自己童年的幸福。又过了许多年，
莱因哈特成了老人，寂寞而孤独。一个夜晚，一缕月光照
进来，老人的目光随着月光缓缓移动，正好落在镜框里伊
丽莎白的画像上，于是，他陷入甜蜜而痛苦的回忆中。
《茵梦湖》在结构上从三个层面表现了人与时间的对
抗关系。第一个层面，主人公莱因哈特不得不忍受时间流
逝带给他的痛苦，面对时间的流逝，他感到无能为力。第
二个层面，他试图用回忆来战胜时间，也就是说，童年的
幸福虽然已经随着时间消逝了，但是它依然留在莱因哈特
的记忆中，并能在回忆中再现。他在回忆中抛开了现实，
往事历历在目，他仿佛又回到了童年。第三个层面，回忆
的力量最终无法战胜时间的力量。年事已高的莱因哈特，
快接近生命的终点，随着生命的终结，他的记忆也将会消
失。他无法摆脱在时间长河中的悲剧命运。
《茵梦湖》从三个层面上烘托了主题，谴责了封建的
包办婚姻。小说不仅主题鲜明，而且在艺术上有很高的造
诣。施托姆用诗一般优美的文字抒写了主人公缠绵悱恻的
情感，营造了诗一般浓郁的意境，描写了许多极具象征意
义的场景，例如，童年的莱因哈特和伊丽莎白在森林里采
草莓时迷路，象征他童年的幸福即将迷失；莱因哈特送给
伊丽莎白的金翅雀死了，取而代之的是埃里希的金丝雀，
象征埃里希将取代莱因哈特成为伊丽莎白的丈夫；莱因哈
特在茵梦湖再次遇到成为乞丐的吉卜赛女郎，象征他注定
要孤单，浪荡在异乡；其中意义最深刻的是茵梦湖中那可
望而不可即的睡莲，象征他和伊丽莎白之间近在咫尺却永
远无法得到的爱情。小说中多次出现的诗歌，尤其是那首
民歌《母意难违》，不仅与故事情节息息相关，而且突出
了抒情性，使全篇诗意盎然，委婉动人，具有诱人的艺术
魅力。
施托姆因《茵梦湖》而一举成名，在19世纪的德语文
学中，没有任何一部作品像（（茵梦湖》这样赢得了如此
多的读者，（（茵梦湖》自1850年出版后，一版再版，
1915年已出到第七十九版。
施托姆早期的小说虽然没有触及当时重大的社会和政
治斗争，但在描写社会人生和伦理道德方面达到一定的深
度。
中期（1853一1863）：这是施托姆被迫流亡，漂泊异
乡的时期，也是他创作的过渡时期。在这十年中，他饱经
忧患，目睹了种种社会现状，因此他创作的内容突破了原
先视野狭隘的生活圈子，创作风格逐渐转变，作品中批判
当时社会的成分逐渐增多。就总体来说，描写普通的人，
描写他们美好的情感，仍然是他作品的基调和创作的主线
。《杏革莉卡》（1885）写于他在波茨坦流亡时期，在时
间上虽然属于这一时期的创作，但在内容上仍带有早期的
风味。杏革莉卡与埃尔哈特暗中相爱，但缺乏勇气表白，
终于错过了时机，被她的母亲许配给一位年轻的医生，造
成了婚姻的悲剧。这篇作品写得深沉动人，情深意切，评
论界认为这是施托姆艺术发展的一大标志。《当苹果熟了
的时候》（1856）一改早期那种伤感的情调，写得轻松活
泼，富有喜剧色彩。在果园飘香时，沉甸甸的熟苹果压弯
枝头，逗得邻舍的孩子夜里去偷摘，被一小伙子发现。孩
子在讨饶时，突然瞥见一个少女前来跟小伙子幽会，于是
反而赖着不走了，倒叫小伙子向他央求。结果少女还是给
吓得溜走了。小说通过这个有趣的情节，栩栩如生地渲染
了青年男女初恋时那种热情而又害羞的情态。
晚期（1864－1888）：这一时期的作品具有深刻的社
会内容和严谨的结构，情节曲折有致，人物刻画生动形象
，批判社会的现实主义成分加重，这标志着晚年的施托姆
已变成现实主义的艺术家了。《白马骑者》是这一时期的
代表作，也是他的一篇杰作，在德国文学史上占有相当重
要的地位。小说通过修筑海堤，造福居民这条主线，反映
了当时社会的基本矛盾。故事发生在18世纪中叶德国毗邻
北海的一个农村里。主人公豪克?海因自幼在海边长大，亲
眼目睹了堤坝不坚固、海潮决堤给农民带来的沉重灾难。
他刻苦自学，立志改建防御海洪的新堤。他去堤长家当长
工，帮助管理海堤。他勤奋好学，办事认真，很快就赢得
了堤长的信任和器重，成为堤长的得力助手。但是，长工
头奥勒·彼得斯却心生妒忌，老是和他过不去。堤长的女
儿艾尔凯对豪克萌生了爱意，处处照顾他。堤长病故后，
他与艾尔凯结了婚，接任堤长职务，准备大干一场，建造
新堤坝，但是屡遭以奥勒为首的保守势力的阻挠，因为建
造新堤坝意味着村民出钱出力。奥勒到处散布谣言，说豪
克买的那匹白马是一匹鬼马，以此蛊惑群众，孤立豪克。
在豪克的坚持下，他设计的新堤坝终于建成了，但是村民
的不满情绪越来越大。而且，豪克的个人生活也非常不幸
，他的女儿是个弱智的孩子。孤独和生活的不幸削弱了豪
克的意志。因此，当豪克要求按照新设计改造旧堤坝遭到
村民强烈反对时，他让步了，同意只对旧堤坝进行简单修
补。一天，海上风暴骤起，豪克设计的新堤坝经受住海浪
的侵袭，但旧堤坝却被冲垮了。他的妻子和女儿被汹涌的
海水吞噬了，正骑着白马在堤坝上巡视的豪克，见此惨状
，也连人带马跃入汹涌的海水中。
豪克·海因是个悲剧英雄，时间在流逝，童年时曾给
他带来无限乐趣的造堤游戏，最终成为他人生的悲剧。海
水吞噬了他的家庭、生命和堤坝，时间的洪流吞没了他的
幸福、事业和理想。但是，在他死去一个多世纪后，他仍
然活在人们的记忆中，民间还在传说他的故事。象征他毕
生追求的新堤坝，并没有被海水冲垮，至今仍伫立在海边
，激发人们回忆一百多年前豪克的故事。
但是，回忆的力量也无法战胜时间的力量，随着时间
的流逝，关于豪克的传说，已经出现了两种不同的版本，
这意味着传说中的豪克的故事已经与原来的真相不符了。
在《白马骑者》中，施托姆充分表达了自己的人本主
义思想，集中体现了文学创作的目的，那就是“克服野蛮
，战胜无知，传播文化和自由，树立人与人之间的爱”。
正是人与人之间的爱，使施托姆让豪克和妻子共同承受他
们孩子弱智这一命运的痛苦。也正是施托姆的人本主义思
想，这部作品才获得了世界声誉，并且至今仍闪耀出人道
主义的光芒。
总之，施托姆的小说，无论在早期、中期，还是晚期
，都体现了诗意现实主义的主要特征，以完美的艺术形式
创造出“最高的诗意”，描绘出那个时代的生活风情画。
他的作品之所以能写得如此富有诗意，除了他本人就是一
位抒情诗人，具有诗人的禀赋外，还因为他善于从切身的
经历中挖掘题材，把自己的情感倾注在主人公的身上。《
三色紫罗兰》（1874）写续弦问题。这篇小说取材于他自
己的一段亲身经历。1865年5月，他不幸丧妻，次年6月，
续弦多罗特娅，但心里创痛犹在。他既理解新夫人的处境
，也理解前妻之子的复杂感情，耐心而细致地处理各方关
系，直至后妻生了孩子，才因势利导地沟通了相互间的感
情。他以此为素材写成的这篇小说，把各自的心理状态和
感情变化描写得细致入微，因而特别真实感人。此外，他
生长在濒临北海的小城，家乡美丽的风光常在他的笔下展
示出来。在《美的天使》（1875）中，他满怀对乡土的眷
恋之情，描绘了海滩、浪花等自然景象，饶有诗情画意，
浓郁地散发出北海海滨的气患，典型地表现出诗意小说的
特色。
施托姆善于运用各种高超的艺术技巧，使他的小说充
满诗意，富有诗的色彩。他状物写景自然贴切，常常以景
写情，以情带景，使整篇作品成为一幅情景交融的绝妙画
卷。在（（白马骑者》中，施托姆绘声绘色地描写暴风和
海浪肆虐的情景：“一阵可怕的狂风怒吼着从海上扫了过
来，白马和骑者顶着狂风，沿着狭窄的坡道向堤上冲去。
到了堤上……他触目所见只是层层叠叠的浪峰，排山倒海
似的涌向夜空，在可怕的夜色中，汹涌澎湃，一浪高过一
浪，向坚实的陆地冲击！浪涛涌起白色的浪花，恍如戴着
白色的王冠，咆哮声惊天动地，宛如荒野上成千上万的野
兽一起发出骇人的吼叫……”面对喧嚣的大海，“骑者却
突然感到，好像在这儿人类的一切力量都完了，而黑夜、
死亡和虚无必将主宰一切。但他转而一想，觉得这只不过
是他从未见过的海啸而已……可他的大堤——一种自豪感
在他心里油然而生——村里人所说的豪克·海因大堤，现
在可以向世人证明，大堤该如何建造才对！”这段文字把
生动的景物描写和人物真实的心理活动巧妙地糅合在一起
，栩栩如生地塑造了一个悲剧英雄的丰满形象。
施托姆擅长运用象征和白描的表现手法。在（《茵梦
湖》中，除上文提到的以外，还有用棕色大衣象征平庸、
委琐的埃里希，伊丽莎白嫁给了他，就像嫁给了那件棕色
的大衣一样，失去了生活的情趣。在《美的天使》中用希
腊神话雕塑象征充满青春活力的少女，在《昔影随形》中
用忍冬花象征坚贞的爱情。这些不仅烘托了题意，而且使
小说富有诗的浪漫情调。在《茵梦湖》中，伊丽莎白的可
爱可怜，埃里希的俗不可耐，两人的性格描写得如此鲜明
，全靠白描手法运用成功。伊丽莎白的天真俏丽，对莱因
哈特的脉脉温情，也是通过几段白描表现出来的，如伊丽
莎白和莱因哈特在森林里采草莓，以及两人在草地上玩耍
的情景，都采用了白描的手法。
施托姆的小说大多数是用回忆的形式展开情节的，所
以被称为“回忆小说”，而这种小说又往往采用“框形结
构”，所以又被称为“框形小说”。《白马骑者》使用了
三重“框形结构”：“我”的回忆、讲故事的人的叙述，
以及老教师的叙述。第一个框架其实只是个引子，“我”
回忆童年时，在曾外婆家里读过一本旧杂志，上面一个鬼
故事，给他留下深刻印象，使他至今无法忘记。“我”讲
起过去的一段事，从而打开了第二个框架，引出了第二个
叙述者，即讲故事的人，他讲起自己一次在北德旅行时的
见闻，恰好证实了杂志中的那个故事。在一个天气恶劣的
下午，空中乌云密布，狂风怒吼，他骑着马沿海堤往前赶
路，突然他看见一个骑着白马的黑影从他身边闪过，然后
消失了。接着，他来到一家客店，遇到十来个守堤的村民
，便对他们讲起刚才的奇遇。有人说，这就是传说中灾难
到来之前就会出现的“白马骑者”。但是，在座的一位乡
村小学教师却不同意这种看法。于是，教师讲了一个故事
，这才是小说的真正的故事。这种表现手法可以增添小说
的戏剧性，既便于作者抒发自己的感慨，又能烘托故事的
完整性和客观性，收到强烈的艺术感染效果。这是施托姆
小说的一大特色。
以《茵梦湖》为代表的施托姆的诗意小说，以其鲜明
的特色成为世界文学中的璀璨明珠，至今仍闪耀着熠熠的
光辉，受到世人的瞩目，小说中浓郁的诗意和艺术美，值
得我们细细品味和欣赏。