邵晓峰，1972年生，江苏南京人。江苏省委宣传部授予的“首届江苏青年社科英才”(全省20名)、江苏省政府“333高层次人才培养工程”(第二层次)学术领军人才。南京市青年美术家协会主席、江苏省徐悲鸿研究会副会长兼秘书长、江苏省青年美术家协会副主席。中国美术家协会会员。江苏省青联常委、江苏省社科联理事、江苏省中国画学会理事、南京市美术家协会理事。香港大学饶宗颐学术馆访问学者、香港城市大学访问学者、南京大学中华图像文化研究所研究员。南京林业大学教授、博导，艺术学院美术与设计研究中心主任。著有《中国泼彩山水画史》《水色墨的艺术世界》《中国宋代家具》《敦煌壁画与中国家具的千年之变》《艺术凝思录》等专著，出版画集《墨彩香江——邵晓峰教授书画展作品集》《水色墨之道——邵晓峰画集》《名城大家·邵晓峰卷》《近林观象——邵哓峰书画展作品集》《近林观象——邵晓峰教授晋京书画展作品集》等。其中，《中国泼彩山水画史》是海内外第一部泼彩山水画史，由国学大师、艺术大师、西泠印社第七任社长饶宗颐先生题写书名，香港大学饶宗颐学术馆学术部主任郑炜明作序，对其学术价值给予肯定；《中国宋代家具》填补了海内外长期的学术空白，获中国人文社科领域最高奖项——教育部第六届高等学校科学研究优秀成果奖，以及“中国大学出版社第二届图书奖”学术著作一等奖等。在美国耶鲁大学、香港集古斋、南京更斯艺术馆、南京艺+美术馆、南艺后街展览中心等展馆举办画展1 2次。2015年1月，《江峡万里》荣获第二十九届大韩民国新造型美术大展“大赏”(最高奖项，中国画类)，由韩国美术教育协会、韩国美术家协会主办，韩国大邱市文化艺术馆展出。

序
前言
第一章 中国传统绘画与家具图式
1.1 绘画中的家具与家具上的绘画
1.2 中国传统家具与绘画线条
1.3 中国传统家具与绘画色彩
1.4 中国传统家具与绘画章法
1.5 中国传统家具与绘画意蕴
第二章 高型家具进入中国的背景
第三章 低坐家具图式的延续
第四章 本土家具图式的发展
第五章 高坐家具图式的融入
5.1 胡床
5.2 凳
5.3 墩
5.4 筌蹄
5.4.1 敦煌壁画中的筌蹄图式
5.4.2 其他艺术作品中的筌蹄形象
5.4.3 筌蹄考辨
5.4.4 筌蹄造型渊源与腰鼓
5.4.5 束腰造型的其他艺术呈现
5.5 莲座
5.6 须弥座
5.7 绳床
5.8 椅
5.9 高案、高桌
第六章 外来家具图式的汉化
6.1 椅
6.2 座
6_3案
第七章 特色家具图式
7.1 斜靠背床
7.2 长榻
7.3 单扶手椅
7.4 须弥座式扶手椅
7.5 “吧台”凳
7.6 扬场高凳
7.7 六足莲花长凳
7.8 八字腿高案
7.9 八足桌
7.10 “镇妖镜”架
7.11 鼓架、钟架
7.12 灯架
7.13 天平架
第八章 文化表征
8.1 家具文化的有机交汇
8.2 家具演变的生动见证
8.3 中古家具的宏观展现
8.4 佛教元素的全面贯穿
附录：敦煌文书所载家具资料的文本解析
9.1 敦煌文书中的“家具…‘家具什物”
9.2 敦煌文书中的木工称谓——“木匠”“博士”“先生”
9.3 卧具
9.3.1 床
9.3.2 榻
9.4 坐具
9.4.1 龙须席
9.4.2 绳床、木床
9.4.3 胡床
9.4.4 木杌
9.4.5 高座
9.4.6 圣僧座
9.4.7 莲花座
9.4.8 方座
9.5 承具
9.5.1 几
9.5.2 案
9.5.3 卓(桌)
9.6 屏具
9.7 庋具
9.7.1 函
9.7.2 柜
9.7.3 箱
9.7.4 秤橱
9.7.5 盒
9.7.6 奁
9.7.7 栲老(栳)子
9.8 架具
9.8.1 价(架)
9.8.2 经架
9.8.3 灯架
9.8.4 莲花架
9.8.5 手巾架
9.8.6 案架
附图
附图Ⅰ 陈设
附图Ⅱ 卧具
附图Ⅲ 坐具
附图Ⅳ 承具
附图Ⅴ 屏具
附图Ⅵ 庋具
附图Ⅶ 架具
参考文献
正文插图名录
后记

本书通过研究敦煌壁画中的家具图案，展示中国家具千年之变的脉络，主要内容：高型家具进入中国的背景，从敦煌壁画看低坐风尚的延续，从敦煌壁画看本土家具的发展，从敦煌壁画看高坐家具的融入，从敦煌壁画看外来家具的汉化，从敦煌壁画看特色家具的创制，敦煌家具图式的文化特色，敦煌文书中家具资料的文本解析，敦煌壁画家具图式的线图析出与还原（分为卧具、坐具、承具、庋具、屏具、家具，约400幅线图），等等。通过研究，也能反映中古时期中外文化之交流。

为倡导中国与有关国家既有的多边机制及区域合作，“一带一路”倡议应运而生。就古今之变而言，“丝绸之路”不但是东西方经济之路，而且是艺术交流之路。敦煌莫高窟是全世界迄今为止连续建造时间最长、规模最大的佛教石窟群，敦煌壁画是著名的世界文化遗产，敦煌学早已成为国际显学。家具作为造物设计的重要内容，不仅展现人们的生活方式，还可折射内在精神。中国人起居方式由低坐向高坐演进，主要在于“丝绸之路”文化的影响，敦煌家具图式是其中的重要见证。
图式与图像关系密切，图像是人为之形象或影像，具有一定的文化内涵与广泛的视觉形式。图式是图像的呈现方式，具有程式化、结构化特征，一旦形成，具有稳定性、概念性特征。因此，家具图式是具有一定的程式化、结构化与稳定性、概念性特征的家具图像呈现方式。
本书主要通过研究敦煌壁画中的家具图式，佐以敦煌雕塑中的家具形象以及其他艺术作品中的相关家具形象，借鉴考古学、文献学、图像学、敦煌学、美术学等学科的成果，多维考证，交互阐释，进而揭示中国中古家具千年之变的重要规律。为建立通过敦煌壁画研究古代家具图式的理论基础，首先对中国传统绘画与家具图式的关系进行概述，分析绘画中的家具与家具上的绘画，阐释中国传统家具与绘画线条、色彩、章法、意蕴的关系。接下来对高型家具进入中国的背景，敦煌壁画中低坐家具图式的延续、本土家具图式的发展、高坐家具图式的融人、外来家具图式的汉化、特色家具图式的创制等，进行系统研究，并对具有代表性的家具图式进行深入的图像描述、分析与诠释工作。在此基础上，总结出敦煌家具图式的文化表征——家具文化的有机交汇，家具演变的生动见证，中古家具的宏观展现，佛教元素的全面贯穿。
作者通过收集到的敦煌文书记载的3万余字家具资料，结合家具史文献及图式进行分类甄别，展开整体性文本解析。
全书图像共计864幅(337幅正文插图，527幅附图)，堪称敦煌家具图像集成，对于深入研究敦煌家具与相关文化意义重大。
本书力求探索建立起敦煌家具文本与图式的研究基础，使这项“丝绸之路”古代设计的研究得以深人，为呈现敦煌在东西方文化交流中的积极作用提供具体化、客观化成果。