陈彦，1963年生于陕西镇安。一级编剧。中国作家协会会员。曾创作《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》等戏剧作品数十部，三次获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，作品三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”。曾创作32集电视剧《大树小树》，获“飞天奖”。著有长篇小说《西京故事》《装台》，其中《装台》被中国小说学会评为“2015小说排行榜”长篇小说榜首，“2015中国好书”，2017年获首届“吴承恩长篇小说奖”。出版有《陈彦剧作选》《陈彦词作选》《陈彦西京三部曲》，散文集《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》《说秦腔》等著作。

它是2015中国当代长篇小说的一绝
陈彦先生的长篇小说新作《装台》，别开生面，
地气盎然，真实可触，引人入胜，叫人为之笑也为之
哭，为之思也为之叹，为之摇头也为之伸大拇指。它
是2015中国当代长篇小说的一绝。
小说写了上百个人物，活灵活现，如闻其声，如
见其状，如感其心，为之喜怒哀乐、悲欣交集。百色
人生，都是紧接地气，却又闻所未闻、见所未见、知
所未知，既扎实，又奇异，既合情理，又绝顶新鲜古
怪的当代中国故事。读来令人不忍放下，击掌称快。
——王蒙“2015中国好书”推荐词

因无法忘却的那些记忆
我在文艺团体生活过好几十年，当离开的时候，忍不
住独自怆然泪下。我突然有一种撕裂感，觉得自己的精神
、肉体，与这一块特殊的生存土壤，是刺啦一声，皮开肉
绽地撕裂开了。
我的一切喂养，都靠的是这块土壤，尤其是这块土壤
上生长的人，一种人们称之为艺术家的人群。我与他们朝
夕相处，做同事，做伙伴，做朋友，相互砥砺、激荡，也
相互雕刻、形塑。几十年下来，许多形象，已在我心中挥
之不去地存活下来了。作为一个写作者，我觉得这些形象
、这些故事，是够我受用此生了。
也许我离开他们的时间，还有些短，距离还有点近，
形象、故事，还都混沌如雾中庐山，写作时，一提就是一
嘟噜，无法删繁，无从简约，几次尝试，都像街边的杂货
铺，已经摆得层层叠叠，压胳膊枕腿儿了，可还有许多要
紧的东西，觉得没摆上去，因此，也就只好暂时放弃。
可咋放弃，有一群人，还是总在我眼前晃悠，他们是
这个群体以外的人，但又是这个群体不可分割的一部分，
他们就是装台人。
所谓装台，对于这个行业以外的人，是需要解释的。
自然舞台，永远就是那样空空旷旷的，可以行车走马，一
旦演出，要在这个舞台上布置出一个故事的典型环境来，
就需要装台。装台又分两大部分，一是布景，二是灯光。
布景还分软景、硬景。软景就是那些用平布画的景，上面
可能有楼房、山脉、村庄、宫殿，但却是可以折叠的，一
叠起来，一包袱就可以提溜走。而硬景包括那些可以行走
、运动、升降的平台、山峦、巨石等，一件是一件，有时
一组平台就能装几卡车，装在舞台上，也是要能力挺万钧
的。现在舞台演出特别讲创新，讲震撼，内容创新不了，
心灵震撼不动，就得上感官。有些演出，一组平台是要站
上去百十号人，甚至数百号人手之舞之足之蹈之的。不钢
筋结构，不涡轮增压，岂能在掌声中精彩谢幕？灯光就更
神奇了，什么花样都能变幻出来，照明已经是它的副产品
，重要的，据说是为舞台铸灵魂。要为舞台铸造灵魂谈何
容易，那层层叠叠、起起落落的神秘光斑、魔幻魅影，就
需要大量的光源去支撑。而这光源，就来自数百只，甚至
上千只作用不同的灯光的化合勾兑，最终才能形成不知天
上人间今夕何年的效果。而一只灯，有的重达百斤以上，
这么大的劳动量，自然就在传统的七十二行以外，催生出
一个新的行业来：装台。
过去的老戏楼，几乎不用装，有钱人家的戏台，本身
就是雕梁画栋的，请一戏班来，所谓布景、道具，也就一
桌、二椅、三搭帘，“搭”是桌椅的搭布，“帘”是门帘
、床帏，为了表演，做些必要的遮挡而已。那时没有装台
这一说。演一晚上戏，就一个捡场的，桌椅搬上搬下，床
帏挪进挪出，有时还兼管着后台的服装、衣帽，业内叫大
衣箱、二衣箱、三衣箱。后来开始演时装戏了，就讲究一
点环境的真实，过去靠表演就能说清楚的进门、跳墙、织
布、纺线之类的做工戏，都用实物代替了，进的是真门，
翻的是真墙，织布、纺线车也都是真木实料的能推能转，
以致弄得越来越邪乎，有的演出竟然把真驴真马、真汽车
、真飞机都拽上了舞台。装台这一行，不火都不由人了。
其实最早装台，主要还是靠演出团体的自家人，乐队
、演员、后勤人员一合手，毕竟是搞艺术，不是搞建筑，
不是搞各种水利、土木、机械、钢铁工程，局外人焉能染
指。但后来舞台装置越来越像搞建筑、水利、矿山、木材
、钢铁、机械加工，这些艺术家就不得不退位了，加上那
活儿，已不需太多的艺术思维，只要照技术图纸这只“猫
”，画出“老虎”就是，且基本都是重体力活，因而，就
把一群特殊的装台人推到了前台。
因为工作关系，我与这些人打了二十多年交道，他们
是一拨一拨地来，又一拨一拨地走，当然，也有始终如一
，把自己无形中“钉”在了舞台上的。熟悉了，我就爱琢
磨他们的生活。他们大多是从乡下来的农民工，但也有城
里人，往往这些城里人就是他们的“主心骨”“洪常青”
，当然，也有的，就成了他们的“吸血鬼”“南霸天”。
别看装台是个小行当，可在一个文化的热闹期，这行当就
被放大了，有时几乎到处都升起了吊着巨幅广告标语的气
球，那气球包裹的中心，就搭建着一个又一个希望放大、
放飞、炒红自己的舞台。因此，装台又不独指文艺演出的
舞台；演员，也不都是靠演唱讨生活的职业演员，有的可
能是企业家，有的可能是银行家，有的可能是政治家，有
的还可能是出家人，连知识分子也多有魂不守舍的，由“
素心”变“荤心”，由“斗室”进“道场”，反正都在表
演，都需要一个十分抢眼的舞台。
装台与舞台上的表演，完全是两个系统、两个概念的
运动。装台人永远不知道，他们装起的舞台上，那些大小
演员到底想表演什么，就需要这么壮观的景致，这么富丽
堂皇的照亮？而舞台上表演的各色人等，也永远不知道这
台是谁装的，是怎么装起来的，并且还有那么多让人表演
着不够惬意的地方。反正上帝的归上帝，恺撒的归恺撒

《装台(插图本)/陈彦小说三部曲》无目录

一
这几天给话剧团装台，忙得两头儿不见天，但顺子还是刁空，把第三个老婆娶回来了。
顺子也实在不想娶这个老婆，可神使鬼差的，好像不娶都不行了。他也就自己从风水书上翻看了日子，没带一个人，打辆出租车，就去把人接回来了。
接回老婆那天，大女儿菊花指桑骂槐地在楼上骂了半天，还把楼口一盆黄灿灿的秋菊故意踢翻，一个倒栽葱下来，连盆带花，四分五裂地解体在小小的天井院中。吓得正眯瞪的断腿狗一骨碌爬起来，汪汪叫着，跑回房里，去寻找自己唯一的保护伞顺子去了。
那阵儿，顺子的第三任老婆蔡素芬，正蹲在院子角落的厕所里小解。一个进起的碎陶片噌地穿过半截布帘飞进来，擦过她的小腿，差点没击中要害处，吓得她急忙搂起裤子，拔腿跑出来，顺着墙根儿溜回了房里。
断腿狗正颤巍巍地把屁股塞在顺子腿弯下，头向外汪汪叫着，那条断腿轻轻踮在地上，还惶悚得一抽一抽的，蔡素芬就失脚慌忙跑回来，看看顺子，想他能有个硬扎态度。谁知顺子只嘴里咕哝了一句：“惯得实在没样子了，狗东西！”就再没下文了。
菊花已经骂半天了，蔡素芬一直希望顺子能管管，可顺子就是生闷气，最多也就嘟哝一句：“啥东西！”连门都没敢出，别说上楼管人了。蔡素芬也不好明说，毕竟这婚姻是自己找上门来的，顺子一直都在来回着，最终能把自己接回来，也算是顺子硬了头皮、下了狠心的，太不容易。可没想到刁菊花有这么厉害，她才回来第一天，自己就觉得这日子是没法往下过了。
蔡素芬用被子捂住头哭了起来，顺子就偎到床边哄。手里剥了根香蕉，硬要朝蔡素芬嘴里塞，被蔡素芬抬手打掉了半截，他急忙从枕头上捡起来，塞在了自己嘴里。
顺子嘴笨，过来过去就那几句话：“女儿迟早是要嫁的，你跟我过，又不跟她过，怕啥？家家经都难念，忍忍就过去了。”
这话还算管用，蔡素芬渐渐不哭了，只用枕巾盖着哭红的眼睛和大半个脸，留着嘴和鼻子在外面呼呼地出气。顺子就又把香蕉剥了一根，在蔡素芬嘴边慢慢蹭着，蔡素芬突然张大嘴，美美地咬了一口，连香蕉带顺子的大拇指一起咬了进去。顺子“哎哟”一声，蔡素芬就顺势把他挽拢到了床上。
晚上九点多，顺子就灭了灯。
断腿狗看到顺子和那个女人在床上翻动，又早早灭了灯，就有些着急，对着床汪汪叫个不停。顺子骂：“没良心的东西，见不得别人锅里米汤起皮，难道也见不得我米汤锅里沁点油花花？”一句话把蔡素芬惹笑了，扑哧扑哧的，如放了气一般绵软无力。
正在他们享受着人的那点要命的快活时，菊花已经下楼来了。她先是上了趟厕所，然后又在水龙头接水，故意把水开得很大，冲得满池子噼啪噼啪地响，像是风婆在行风暴走。顺子和蔡素芬吓得大气都不敢出，就那样定格在一个姿势上，静静等待着。谁知菊花就在快要上楼的一刹那，又撂出一句狠话来，像是一支毒箭，直接穿过窗户，射在了他们的心窝里：“尾巴一揭，只要是母的，都能领上床。哼，贱种！骚货！”
顺子这回是真的忍无可忍了，他猛地翻身坐起来，就要发飙。
蔡素芬却一把搂住他的腰，把脸紧紧贴在他的后背上说：“忍忍吧，忍忍就过去了。”
顺子觉得这回是严重伤害了自己做父亲的自尊，这个没良心的东西，我是咋样把你拉扯大的，你就敢说亲生父亲这样的坏话！今天无论如何，是得给她点颜色看看了。
可蔡素芬咋都没让他下床。蔡素芬就那样死死把他的腰搂着，直到他唉声叹气的，又慢慢把身子溜了下去。
可这天晚上，顺子也再耍不起做男人的威风了。
断腿狗看床上再没啥动静，也就舔了舔那条断腿，早早安寝了。
大概是睡到半夜时分，素芬突然说浑身痒痒，问：“是不是家里有虱子？”
顺子迷迷糊糊地说：“瞎说，早都没见过那玩意儿了，先前有。”
“哎哎哎，都爬到我身上了，还说没有。”
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《装台》是作家陈彦的第二部长篇小说，是“2015中国好书”，被中国小说学会评为“2015 小说排行榜”长篇小说榜首。
《装台》是一部透视装台人生活状态和生命庄严的现实主义力作。作家以宽厚博大的人道主义精神，藉助现实与人心、俗世与庄严、高贵与卑微的多重辩证，深入独到地开掘常人生命的宽阔深邃和灵魂的庄严面相相，在当代中国复杂而沉重的现实中，突出地塑造了一系列性格鲜明、心理复杂的职业手艺人形象。
《装台》或许是在广博和深入的当下经验中回应着古典小说传统中的至高主题：色与空——心与物、欲望与良知、强与弱、爱与为爱所役、成功和失败、责任与义务、万千牵绊与一意孤行……

主人公刁顺子踏实肯干，带着几个兄弟承接演出装台的活儿。顺子有过三次婚姻，第一个老婆抛弃了他留下女儿刁菊花，第二个老婆得癌症去世了，带过来一个女儿韩梅，第三个老婆蔡素芬漂亮温顺，却遭到自己容貌不佳沦为大龄剩女的继女菊花的百般刁难。心理扭曲的菊花把蔡素芬和大学放假回来的韩梅视为眼中钉，家里频频爆发“女人大战”。顺子在外点头哈腰招揽生意、没日没夜地卖苦力赚钱，回家又得面对被女儿折腾得破乱不堪的家。最终韩梅、蔡素芬忍受不了菊花纷纷离开了这个家……小说刻画人物手法细腻，故事跌宕起伏，命运看似无常又有常，以一个装台人的视角，体现了西京城的人生百态。