洪汛涛（1928-2001），浙江浦江人。曾用笔名：田野、田多野、了的、吕榆等。著名儿童文学作家、文学理论家、教育家，一代童话大师，“神笔马良”之父，中国儿童文学卓越的领军和核心人物。
他曾是中国作家协会会员、中国电影家协会会员、中国民间文艺家协会会员，曾任中国儿童文学研究会常务理事、上海市作家协会第四届至第六届理事、儿童文学委员会委员。20世纪40年代开始写作，至今出版各种专集百余种，共500多万字。其中，一些作品被编入课文，一些作品被译成各种文字出版，并在国内外多次获奖。
2011年9月25日，由第十届全国人大常委会副委员长顾秀莲题写馆名的“洪汛涛纪念馆”，在浦江落成开放。
2014年4月11日，由社会各界人士组成的“洪汛涛研究中心”成立。

三娃
灯花
宝斧
夜明珠
灵芝草
十兄弟
神笔马良
神笔牛良
天鹅与蛤蟆
树洞里的孩子
大奖章
夹竹桃
苍蝇的诀窍
白头翁办报
慢慢来的故事
狼毫笔的来历
半半的半个童话

杨家洼真是个好地方啊！三面有插云的高山，奇峰挺拔，山上树木青葱。洼东边是一片广阔的大草原，草原上长满了鲜嫩的草。草原中间还有一个小小的湖，湖水澄清。有草有水，村子里家家饲养了许多羊儿。每天清晨、傍晚，草原上散满了白色的羊群。微风吹过，草原上翻着绿色的波浪。羊儿们在湖边喝水，一个个倒影在湖边荡漾。老年人在草原上坐下来，起劲儿地说着有趣的故事。年轻的姑娘在草原上采集美丽的野花，发出银铃似的笑声。孩子们在草原上打滚，翻跟斗。小伙子在草原上唱起优美的山歌，这个唱完了那个接下去，诉说着心底的快乐。
但是不知道怎么的，近来，散在草原上的羊儿，常常不见了。不是你家的，便是我家的，每天总要少去三五只。羊儿可是人们的命根子呀！那些快活的老年人，都板起发愁的脸孔了。那些俏皮的姑娘，也都忧郁起来了。那些爱闹腾的孩子，都瞪着眼睛发呆了。那些喜欢开玩笑的小伙子，也没有这份心思来唱歌了。但是羊儿呀，仍是天天在少，到哪里去了呢？谁也不知道。
一天，太阳偏西了，杨家洼的草原上，羊儿都在安静地吃草。和往日一样，天上无云无影，突然，平地刮起了一阵浓烟似的黑风，飞沙走石，叫人睁不开眼睛。风过了，羊儿又少了。
有一个放羊的孩子，名字叫作三娃，今年才十五岁。他想，羊儿每天这样少下去，村里的人们就要过不下去了呀，一定得想个办法。他知道他们的羊天天少去，和这阵黑风有关系。这天，风来的时候，他伏在地上留心地察看。果然他清楚地看见，这阵黑风在地上一卷，就把三五只羊卷走了。三娃急忙把羊鞭子一丢，追赶过去了。
“三娃，哪儿去啊？”伙伴们问他。
“找羊去呀！你们等着，我会把大家的羊找回来的。”三娃挥一挥手，跟在黑风的后面飞一样地跑去了。
伙伴们也没听清楚三娃的话，一齐赶上去。但三娃跑得真快，一会儿，便跑得无影无踪了。
黑风卷过了山背，三娃赶上了山背。
黑风转过了山坡，三娃赶上了山坡。
黑风翻过了山冈，三娃赶上了山冈。
三娃跑得腿痛了，脚肿了，他还是咬紧牙关紧紧地追赶着。
他赶着，赶着。黑风越卷越快哟！三娃眼看要赶不上了。
他还是不停脚地赶着。他想：一定要把村里那些丢失的羊儿追回来。
他赶呀赶的，突然一口气憋住了。他只得立住脚，咽下一口唾沫，喘了喘气。可是刚一眨眼，黑风就绕过一座山峰不见了。
三娃没有办法，立在山上呆呆地望了一会儿，连黑风的影子都不见了呀！往哪儿去找呢？他拖着脚，脚像有千斤重；脚底磨起了许多水泡泡，刺心地疼痛。他只得一屁股坐在地上，歇一会儿再说。
这里，是三娃从没有到过的地方啊！荒草有膝盖那么高，胆怯的小野兽在乱石堆里窜来窜去。谁知道离家里有多远了。
天空中，忽然飘来了一块乌云，把太阳遮住了。这乌云厚厚的，三娃知道要下雨了。但是他一心想着要把大家的羊儿追回去，哪还管下雨呢！忍着脚上水泡擦破的疼痛，一步挨一步地向前走去。
乌云愈来愈多了。天像一口倒放的黑锅，覆在他头顶上。三娃还是向前走去。
雷声响了，闪电像一个发怒的巨人，把乌云扯得粉碎。天下起雨来了，开头是蒙蒙细雨，后来越下越大了。豆大的雨滴，从空中筛下来。三娃还是向前走去。
震耳的霹雳，打得山上的大树瑟瑟发抖。火红的电光，闪得人睁不开眼睛。
P1-3

新中国成立70周年原创儿童文学献礼——儿童粮仓·童话馆书系之《半半的半个童话》是著名儿童文学大家洪汛涛的短篇童话故事集。由洪汛涛创作而成，并由束沛德、徐德霞两位专家把关。
洪汛涛的童话故事里有歌颂也有规谕，有快乐也有悲愤，能带来很多的教益、启迪和思考。他的童话文辞优美，语言生动活泼，具有强烈的亲和力和感染力。

童话是孩子们喜闻乐见的一种文学体裁，也是少年儿
童文学中最契合儿童思维方式、儿童特点最鲜明的文体。
童话对于儿童开阔视野、启迪心智、陶冶情操、激发
想象，具有不可低估的作用和影响。中外文学大师、名家
都满怀激情，由衷赞扬童话的价值和地位。
德国童话大家格林兄弟说：“童话的朴素诗情能够教
诲每个人以纯真。”
童话之父安徒生说：“人生就是一个童话，我的人生
也是一个童话”“童话是我流浪一生的阿拉丁神灯”。
俄罗斯文学批评大家别林斯基说：“童年时期，幻想
乃是儿童心灵的主要的本领和力量，乃是心灵的杠杆。”
我国著名儿童文学家陈伯吹说：“‘童话’这两个美
丽的字眼，标志着一个具有诱人的魅力的世界。”
我国著名儿童文学家严文井说，童话是“一种献给儿
童的特殊的诗体”。
所有这些论述清晰地表明，童话是少年儿童精神成长
、心灵成长不可或缺的维生素，是最珍贵的精神滋养品。
童年时代有没有童话陪伴大不一样：有童话相伴，会很快
乐、很有趣、会有梦想、活泼开朗；没有童话相伴，也就
少了童情童趣，少了奇思妙想，失却真正快乐的童年。毫
不夸张地说，在某种意义上，优秀的童话可受用一生、影
响一生。
从第一面五星红旗在天安门前升起到现在，我国当代
童话已走过近七十年光荣的荆棘路，经历了漫长的、光辉
又艰难的里程。同整个文学、儿童文学一样，童话也经历
了新中国成立到二十世纪六十年代（1949—1965），“文
革”十年（1966—1976），改革开放到八九十年代（1978
—2000），新世纪至今（2001年至今）四个历史阶段。中
华人民共和国诞生后，在党和政府的重视、支持与“百花
齐放、百家争鸣”方针鼓舞下，作家普遍关注儿童的思想
品德教育，创作热情高涨，迎来了我国当代童话创作初步
繁荣的第一个黄金时期。二十世纪五十年代后期至六十年
代中期，“左”倾思潮的侵袭，对“童心论”等的错误批
判，挫伤了作家的创作积极性，童话创作一度停滞冷清。
十年浩劫，文学园地百花凋零，童话创作更是销声匿迹，
一片空白。改革开放后的八十年代，拨乱反正，思想解放
，创作观念更新，作家敢于探索，勇于创新，迎来了童话
创作兴旺、繁荣的真正黄金时期。九十年代，幻想文学的
提倡，幽默精神的高扬，人文内涵的追求，更使童话作家
如鱼得水、得心应手。进入新世纪，市场经济、网络媒体
的挑战，“哈利？波特热”的掀起，童话园地里，艺术的
与大众的，典型化与类型化创作，呈现多元并存的格局。
近些年来，实现中国梦的大方向，登攀文艺“高峰”的大
目标，激励着童话作家在创新道路上继续前行。
近七十个春秋的艰辛跋涉，使我国当代童话创作取得
长足的进步和令人瞩目的可喜成就：
一是涌现出一批想象丰富、情趣盎然、思想性与艺术
性统一的童话名作。《宝葫芦的秘密》《小溪流的歌》《
鸡毛小不点儿》《狐狸打猎人的故事》《猪八戒新传》《
神笔马良》《野葡萄》《“没头脑”和“不高兴”》《小
布头奇遇记》《黑猫警长》《皮皮鲁外传》《总鳍鱼的故
事》《小巴掌童话》《怪老头儿》《狼蝙蝠》《哼哈二将
》《笨狼的故事》《鼹鼠的月亮河》《乌丢丢的奇遇》《
面包狼》《猪笨笨的幸福时光》《汤汤缤纷成长童话集》
《布罗镇的邮递员》等，都是新中国成立以来各个阶段最
负盛名的代表作。
二是创造了不少个性鲜明、栩栩如生的童话形象。幼
儿童话中，有小蛋壳、雪孩子、黑猫警长、大头儿子、围
裙妈妈、花背小乌龟、岩石上的小蝌蚪等这样一些孩子们
熟悉、喜爱的艺术形象，它们深深镌刻在一代又一代幼儿
的心坎里。而神笔马良、唐小西、皮皮鲁、霹雳贝贝、怪
老头儿、阿笨猫、乌丢丢等，也都是小读者和大读者啧啧
称赞的鲜明童话形象。
三是形成了艺术形式和风格丰富多样、异彩纷呈的格
局。二十世纪五六十年代，在当时的时代背景下，我国的
童话创作，更多侧重于传统的“教育型”。改革开放以来
，童话作家从惯性思维中走出来，打破一些条条框框的束
缚，在创作方法、艺术表现手法、形式、风格上敢于探索
和创新。“热闹派”标新立异，独树一帜。“抒情派”、
诗体童话、小巴掌童话也各显神通，争奇斗艳。很多作家
都有独特的美学追求，有的追求奇特、荒诞、幽默，有的
追求诗情与哲理交融，有的隽永含蓄、质朴自然，有的优
美流畅、温婉清丽，真是各有千秋，各领风骚。
四是造就了一支满怀童心、爱心、诗心，不断新陈代
谢的童话创作队伍。参与当代童话创作的，除了已谢世的
张天翼、严文井、陈伯吹、贺宜、金近、包蕾、洪汛涛、
孙幼军、赵燕翼等前辈作家外，如今健在的童话老作家还
有黄庆云、任溶溶、宗璞、葛翠琳、金波、张秋生等。八
九十年代崛起的童话作家有葛冰、郑允钦、班马、周锐、
郑渊洁、白冰、冰波、彭懿、郑春华、保冬妮、杨红樱、
汤素兰等。二十一世纪以来涌现的有皮朝晖、王一梅、李
东华、张弘、葛竞、汤汤、萧袤、郭姜燕等。这些活跃于
儿童文苑的作家，是当代童话创作的中坚力量。我国当代
儿童文学队伍的构成，一直保持“五世同堂”的强大阵势
，这是童话创作持续发展、繁荣的希望所在。
回望我国当代童话创作的发展历程，我们欣喜地看到
，几代作家努力开拓，潜心创作，已取得光彩熠熠的丰硕
成果。广西师范大学出版社编选、出版的这套《儿童粮仓
？童话馆》书系，相对集中地展示了新中国成立以来童话
创作（主要是中、短篇）有代表性的优秀成果，为谱写中
国童话史留下一份珍贵的记录。而更重要的是为孩子们提
供丰富、优质的精神食粮，让这些富有经典品质和艺术魅
力的童话得以更好地走进广大小读者中间去。
童话是以幻想为基本特征的一种独特的文学体裁，是
最富浪漫色彩和游戏精神的奇妙故事。童话的灵魂、核心
是想象、幻想，它是张开想象的翅膀飞得最高、最远的艺
术。没有丰富的想象、幻想，也就没有童话。童话的艺术
魅力从何而来？一是来自幻想与现实的巧妙结合，来自它
所营造的亦真亦幻、似真似幻的光怪陆离的童话世界。二
是来自诗情与哲理的水乳交融，来自如诗如画的童话世界
所蕴含的深邃的生活哲理。三是来自神奇灵敏的童话形象
与引人入胜的故事情节相交织，来自那个性鲜明、栩栩如
生的超人体、拟人体、常人体的童话人物。四是来自耐人
寻味的幽默、沁人心脾的情趣与天真烂漫的游戏精神。入
选《儿童粮仓？童话馆》的作品，可以说在诸多方面都具
有上述这些品质、风采和魅力；只是按照作者不同的创作
个性和艺术特长，追求的侧重点不尽相同。
阅读经典，欣赏经典，可以提高小读者的文化素养、
审美能力、鉴赏水平。要从小培养孩子们爱读书、多读书
、读好书的良好习惯，让他们在快乐中阅读、欣赏，在阅
读、欣赏中享受快乐。优秀的童话，不仅会让他们为精彩
的故事所吸引和打动，还能引导他们感受、体会作品所蕴
含的崇高的感情、优美的意境、生动的语言，从而一点一
滴、多多少少领略人生的意义、生命的奥秘，润物细无声
地滋养他们的心灵。
愿幼年、童年时代有童话相伴的孩子，长大以后，多
一点想象力，多一点创新力，多一点人性美，多一点诗意
、情趣和幽默！
2018年5月

本书是由洪汛涛先生创作的17篇短篇作品构成的童话集。包括《夜明珠》《十兄弟》《神笔马良》《树洞里的孩子》《夹竹桃》《狼毫笔的来历》《半半的半个童话》等重要的篇章。
其中《神笔马良》讲述了从小喜欢画画的马良，因为家里穷买不起笔，就日思夜想希望能拥有一支笔，后来他终于得到了一支神笔，神奇的是他所画的东西全部都活了起来，他就去帮助老百姓。神笔引起了地主等恶势力的嫉妒，他们都想抢夺他的笔。马良历尽千辛万苦，充分发挥自己的聪明才智，终于战胜了各方恶势力。《狼毫笔的来历》讲述了鼠类大肆毁坏人们的庄稼，鼠灾越来越严重，黄鼠狼来了以后，开始消灭这些鼠类，引起了动物们的恐慌和嫉妒，之后动物们设计陷害黄鼠狼，四处散播言论说它偷鸡，最后黄鼠狼被人类杀死，它留下遗嘱，将它的毛做成笔，笔能够用来写真理和事实……