太多人在说：“我有一个故事，我想把它拍出来
。”现在，你可以藉由这本书来检查一下，你的故事
是否值得变成一个剧本或一出戏？
——金钟编剧 徐誉庭，代表作为《我可能不会爱
你》《谁先爱上他的》
电视节目制作其实是一个难以单凭学术来认识的
领域，然而此书收录了电视剧故事不断变化、再进化
的叙事手法，抛开过去的传统思维，能有效帮助读者
学习今日的电视剧故事创作方法，堪称“蕞佳的电视
剧故事创作指南书”。
—— 李明翰，《请回答1997》《两天一夜》总制
作人
此书并非只为电视剧编剧所写，电视节目制作人
也一定要看。通过本书，可以看见“吸引观众注意”
与“维持期待”的方法，以及理性看待电视节目的观
点，做出好作品，尤其可以学到“如何正确地评估电
视剧本”。
—— 朴彩琳，MBC创社50周年大戏《光与影》总
制作人
“内容竞争力”决定了电视节目的成败。这本书
讲述了电视剧制作的核心技术“故事创作的方法与应
用”，充分提供了快速变化的电视圈里得以生存的专
业知识与创意。不只编剧，凡从事电视节目与电视影
像制作的相关工作者，我推荐一定要阅读本书。
—— 成东奎，韩国中央大学新闻电视研究所所长

现象级韩剧，无论是早些年的《情定大饭店》《蓝色
生死恋》，还是近些年的《来自星星的你》《请回答1988
》《孤单又灿烂的神：鬼怪》《今生是第一次》等，不仅
在韩国国内引发热烈的追捧，而且成为韩流文化的重要组
成部分，在亚洲乃至世界范围内广泛传播。因此，关注韩
剧的业内人士以及观众会时常感到困惑：是什么让韩剧产
生如此大的吸引力？
也许关注度很高的明星演员是其中一个原因，但更为
主要的，恐怕是“作家中心制”的生产方式以及他们写出
的真正能够触碰人心的优秀故事。一方面，韩国拥有较为
完整的专业编剧教育与培养体系，金秀贤、金英贤、金恩
淑、卢熙京、朴智恩等不同世代的知名编剧层出不穷；另
一方面，在影视剧叙事上，优秀编剧们能够继承“以感性
为中心”的传统，在类型片的框架内结合当下的社会文化
语境，不断突破与创新——被人拿来调侃的“癌症”“车
祸”“亲兄妹”的戏剧性桥段早已经被各式各样的混合型
创意所取代，正如本书所论述的，现在的韩剧追求的是更
加丰富的生活故事、更有逻辑的情节线条与更加细腻的人
物情感。
本书作者便从韩剧故事创作的核心问题出发，首先归
纳了韩剧乃至更广泛意义上的电视剧故事创作的重要性与
故事特性，带领读者总括式地认识到电视剧媒介独特的吸
引力。接着对剧本创意与策划方面提出实用的指导建议，
以爱情剧、家庭剧、历史剧、职业剧四种类型为例，不仅
分析类型具有的一般的故事特性，还落实到当代背景下类
型元素如何有效地变化、发展，并讲解剧本策划案的撰写
方法。作者还对剧本写作的具体方法与注意事项倾囊相授
，包括如何建构电视剧的故事结构，如何塑造人物，如何
撰写台词与场景等。此外，书中案例大多选自韩国国民剧
（最高收视超过40％的电视剧）如《大长今》《我的女儿
素英》《拥抱太阳的月亮》《面包王金卓求》的剧本片段
，用以辅助读者更直观地看到一个好剧本的大致样貌。
在编校的过程中，我们将部分人名、作品名、专业术
语统一为业界耳熟能详的译法，将一些书面语的用词、句
子结构等调整为更贴合读者习惯的表达方式。书中剧本部
分，格式方面未作大的变动，基本保留了韩版原文的省略
语缩写形式、剧本格式，因为韩国不同编剧的工作习惯与
各个剧组具体需要的不同，剧本格式略有差异，这一点还
望读者理解。
近些年来，虽然一些现象级韩剧在业界颇受推崇，但
市面上鲜有韩剧故事创作法的专业剧作书，因而本书的出
版某种程度上填补了这一空缺，书中提出的“类型创作”
的概念方法与叙事元素的动态变化，也为读者和编剧提供
了观看与编写电视剧、网剧的一种思路。另外，本书作者
郑淑，不仅在电视剧编剧工作方面建树颇丰，在电视综艺
节目编剧方面也深有心得，她的《韩国综艺节目如何讲故
事》与本书为同一系列，不久就将与读者见面，相信二者
的结合将全方位向读者展示韩国电视节目内容的策划与编
剧方法。
为了开拓一个与读者朋友们进行更多交流的空间，分
享关于后浪剧场、后浪电影学院系列图书的“衍生内容”
“番外故事”，我们推出了“后浪剧场”这个播客节目，
邀请业内嘉宾畅聊与书本有关的话题，以及他们的创作与
生活。敬请关注该节目的微信公众号（参见本书后勒口的
二维码），或者在微信搜索栏搜索“houlanKiuchang”来
获取收听途径。
服务热线：133-6631-2326 188-1142-1266
读者信箱：reader@hinabook.com
“电影学院”编辑部
拍电影网（www.pmovie.com）
后浪出版公司
2019年6月

前言
第1章 新媒体时代的电视剧叙事方法
第2章 故事创作的发展历史
口述的叙事方法
故事绘画体的叙事方法
文字发明与叙事文学的互动性
印刷发明造就了故事的大众性和商业性
媒体革命与数字内容时代的故事创作
第3章 电视剧故事创作的重要性
电视剧的意义
重要的是以感性为中心
《巴黎恋人》的双向互动
《追击者》的故事感染力
第4章 电视剧故事的特性
多样性
时宜性和流行性
具体性
实时性和连续性
分散式集中与投入
第5章 电视剧故事该从哪里说起
如何创作故事？
为故事添加血肉时不可遗漏的七个重点
电视剧策划的核心：主题明确
电视剧策划案审查的六个原则
优质电视剧的策划标准
第6章 电视剧故事创作的核心
观众的第一印象：剧名
富含意义的主题
电视剧的基础：题材
电视剧的原动力：角色
电视剧的核心：冲突和主敌
第7章 电视剧的故事结构
何谓故事结构？
为什么需要故事结构？
结构的“六何原则
电视剧故事结构的“五阶段”
故事结构的扩张法则
第8章 爱情剧的故事创作方法
爱情剧的故事特性
爱情剧的结构
爱情剧的进化
第9章 家庭剧的故事创作方法
家庭剧的故事特性
家庭剧的结构
第10章 历史剧的故事创作方法
历史剧的故事特性
现代历史剧的故事结构
历史剧的故事条件
第11章 职业剧的故事创作方法
职业剧的故事特性
创作职业剧的注意事项
第112章 策划案撰写
剧名的重要性
建构主题
写出二十字的概念
电视剧的策划目的
剧情简介的法则
戏剧性是故事的引擎
第13章 人物塑造
人物塑造入门
设定人物
在剧情中将人物设定具体化
人物塑造的注意事项
第14章 剧本撰写
电视剧的场景
人物的动作和走位动线处理
“蒙太奇”处理
“查拉德”的运用
撰写台词
撰写台词描述
台词创作时的注意事项
应避免的台词
第15章 场景与台词描述完美搭配的出色剧本示例
金英贤编剧、李炳勋导演《大长今》
金善英编剧、崔元硕导演《再见美丽小姐》
孙英木编剧、白浩民导演《五月女王》
苏贤京编剧、柳贤基导演《我的女儿素英》
韩俊英编剧、高兴植导演《没关系，爸爸的女儿》
金恩熙编剧、金亨植导演《死因》
卢熙京编剧、表民洙导演《他们生活的世界》
金泰姬编剧、金元锡导演《成均馆绯闻》
附录 电视行业术语
出版后记

第1章 新媒体时代的电视剧叙事方法
什么是“叙事”（storytelling）？所谓“叙事”，是将故事内容顺应受众和媒体使用的计划与尝试过程。思考故事该如何策划，如何包装成能够引发观众兴趣的有趣故事，如何创造出完成度高的作品。
从应用叙事方法的实际层面来看，比起其他电视节目，电视剧在制作上是相对困难的。因为电视剧的讲故事方法更需专业度，也是较为立体的电视内容，所以从最基础的常识到专业领域，每一处都不得松懈，必须全心全意创作才行。除此之外，已经播出过的电视剧不能够回收再利用，随着时代潮流的不同，内容也会不断进化、演变。因此，电视剧的故事创作陷入了策划与故事变化的困难。
尽管如此，电视剧依然是传播力最强的大众节目，其价值和魅力依然优于其他电视节目。因为只有电视剧才可以将内容增加、扩展，在新媒体时代下也可以构思出极具魅力的讲故事方法，堪称是“一源多用”（one source multi use）的国际型节目。由此可见，电视剧最重要的核心要素就在于如何讲故事。
那么，电视剧的叙事究竟是什么，为什么会被称为是电视剧的核心要素？为了探讨新媒体时代的电视剧叙事方法，首先，我们必须先了解现今这个时代。
我们现在身处信息时代，亦即“信息爆炸的新媒体时代”，只要通过网络搜寻，任何信息都唾手可得。我们享受着丰富信息的便利性，每个人都可以从网络上轻松获得并使用这些资讯。然而，来源相同的信息不仅不具特色，也不具价值。或许资讯本身有其价值，但若只是单纯搜集而没有经过重组排列，这些信息只不过是成堆的原料而已，毫无意义。反之，若能在众多原料当中挑选出可利用的信息并重新妥善组合，便能创造出带有新价值的内容。
同样的道理，如果想为爆炸的信息赋予价值，就必须以自己想要的方式组合，并建立脉络将其串联。关键是如何使用信息并从中抽取出我们所需的东西。在过去，因为能够获得的信息有限，信息本身因稀有而有价值；但在今日新媒体时代里，如果不加以处理，信息就只是陈列在网络上不具任何意义的内容而已。
况且，现在这个世界已不再是信息时代，而是能将信息串联起来创造故事，并借此诱惑、说服受众的时代。因此，“如何串联”就变得格外重要，这也是为什么电视剧叙事方法会变得重要的第一个原因。
第二个原因，则是在众多影像媒体当中，电视剧依然是最大众化的媒体，也具有最核心的叙事技能。
影像的叙事方法，必须要能刺激观众的“感性”层面，并形成“共鸣”才具有价值。相较于其他电视节目，电视剧是借由多种信息整合创作出故事的有效“诱惑感性装置”。因此，必须思考如何吸引观众的感性层面，使观众对剧产生关注，并实际套用于电视剧。
随着智能手机、平板电脑的问世，电视节目产生了不少变化。观众从只能在固定时间收看的限制中解放出来，任何时候都能通过网络、手机、平板电脑实时观赏想看的节目。另外，在2010年末，四个综合编成频道成立，为韩国电视产业注人了新鲜血液。因综合编成频道的编制形式与有线电视台相似，双方站在相同的起跑点展开竞争，在压力之下无不费尽心思要为观众提供优质节目。
第三个原因是电视剧具有双向互动性（interactivitv）。所有文本（text）都是由吸纳其他文本而来，也能被其他文本吸纳；同样，所有故事并非独立存在，而是一个故事再加上另一个故事而形成新故事。不论任何一个故事，无关状况和媒体，其逻辑价值都非绝对而是相对；一个故事也不会就此结束，而是由两个以上的文本联结、变化、重塑，并再度重生，是相关且循环性的。巴赫金曾提出，“建构自我是在多元的社会中倾听并仿效他人故事的过程，最终也是别人的故事和自己的故事混合的相互交叉对话过程。”⑨电视剧亦是如此。电视策划与受众之间的相互交叉对话会作用在电视建构的所有内容里，成为重要元素，而其核心就在于能使双方相互沟通的叙事。
如上所述，若从“媒体环境的变化”“观众要求串联精彩的电视内容”，以及“电视内容的核心技术一一双向互动”这三点来看，电视剧是富含价值的影视内容，其叙事方法则是电视剧的核心技术，与我们的日常生活息息相关。
如今大众通过电视剧接触大众文化的比率，比通过其他媒体获得信息或追求娱乐性明显高出许多，这意味着电视剧在我们的日常生活中早已占有一席之地，通过各种形态影响大众的嗜好、意见、态度和价值观形成，所以比起其他节目形式，电视剧的故事创作有着更沉重的使命，也已成为重要的时代记号。
P1-5

《韩剧如何讲故事》是一本全方位剖析经典韩剧创作法的剧作书，从题材选择、人物设定、故事类型、场景与对白写作，韩国一线资深编剧集30年实战经验现身说法，帮助读者练就策划力、类型掌控力，从而收获扎实的说故事基本功。本书由提名金马的台湾导演、编剧徐誉庭（《我可能不会爱你》《谁先爱上他的》）、打造爆款韩综韩剧的神级PD李明翰（《请回答1997》《两天一夜》）等业内大咖一致推荐，稳坐故事创作类长销书宝座，被誉为“蕞佳电视剧故事创作指南书”，是韩国编剧必读书。
用爱情剧、家庭剧、历史剧、职业剧四大经典电视剧类型牢牢锁定观众。

电视剧《大长今》里，有一幕是小长今尝出了郑尚宫
的食物里有红柿的味道，但其他人都没有发现。郑尚宫问
长今怎么会认为是红柿，长今于是答道：“因为我尝到了
红柿的味道，若您问我为什么认为是红柿，我只是……因
为有红柿的味道……所以才这么说。”长今的口中明明尝
到了红柿的味道，但其他人都不认为里面添加了红柿，这
使她纳闷不解。这句台词非常经典，因为它一语道出小长
今拥有的异于常人的味觉。看到这一幕的观众可以想见日
后长今必能成为优秀的御膳房宫女，而故事最后的结果亦
是如此。如果电视编剧将这一幕删掉，换成由其他人物纷
传“听说长今味觉非常出色”，恐怕会让观众看得毫无头
绪、不知所云，而且这种呈现方式不仅无趣，台词安排得
还很草率。
电视剧的叙事（storytelling），并非只是将台词灌
输给观众，而是融合符合当下状况的影像、人物、事件和
台词而形成的综合故事结构。长今的“红柿故事”就是安
排巧妙的叙事方法。
优秀的电视剧故事能使人产生共鸣，与观众沟通。一
出好的电视剧是由贴近题材的有趣故事组成的，通过这些
故事，观众能够认识剧中的世界。其中有喜悦与感动、挑
战与克服、幸福与不幸等各种故事。优秀的故事让人对以
往毫无兴趣的剧情产生兴趣，通过布局巧妙的结构吸引观
众注意，这比其他任何手段都更具感染力。
电视剧的力量就在于讲故事。所谓“讲故事”，是策
划故事并尝试使其符合受众喜好和媒体运用的过程，也就
是如何策划故事，如何将其包装成能刺激观众喜好的有趣
故事，最终创造出成品的总体过程。
电视剧故事的创作核心是剧本创作，如果从这一点来
思考，我们最需要的就是能应用于实战的故事创作策略。
因为，电视剧的叙事方法在结构上是站在编剧的立场上创
造的，这也是笔者撰写本书的动机。
不论以什么方式来写，电视剧都展现人们的生活故事
。不是单纯的生活，而是与谁相爱、依赖谁、讨厌谁、向
谁报仇、与谁和解等，人类的喜怒哀乐就像一幅全景图一
样在剧中展开。观众看到剧中人物的生活情境，对他们的
价值观和伦理观进行正反两方面的讨论。他们会有愤慨，
也会有共鸣；会推测尚未展开的剧情，也会自己想象故事
。造成观众这一切反应的就是故事的作用。
创造、传达，以及用简单的方式表达复杂的故事，故
事创作的强大力量源自于能让人们找到故事隐藏意义而精
心设计的布局。
电视剧的故事能使原本对电视剧不太感兴趣的人也体
会到趣味和感动，利用其强大的感染力使人们专注和投入
。许多编剧为了使观众对节目留下深刻印象，煞费苦心制
作更有创意、出人意料的节目，想出更丰富的点子和有趣
的故事。
梦想成为电视剧编剧的人，往往在准备下笔写剧本时
感到困难。除了要懂写剧本的方法，还要搞清楚写剧本前
要做哪些准备工作，以及了解故事创作的方式。太多人不
知道该从何准备起。希望本书能让学习影视制作的人了解
电视剧的内容是什么，并指引明确的方向。
书中介绍了许多如何创造出有趣、让观众记忆犹新、
对剧中角色自我投射和共鸣的故事的创作方法，并提出多
种示例，让读者可以轻松领会使人紧握遥控器在电视机前
不愿离开的力量是什么，如何通过有趣的电视剧与观众沟
通，如何制作一部电视剧才会有趣，以及如何观赏一部电
视剧等方法。
书里首先阐述了电视剧的特性，介绍了电视剧的故事
创作方法，然后简单明了地说明了能够吸引观众注目的策
划方法和搜集题材的方法，以及确实体现主题的故事结构
，还有电视剧的原动力——设定角色的技巧。不论是对写
剧本感到束手无策的准编剧，还是怀有电视剧制作人梦想
的学生，希望这本书都能成为你们的实用指南。
笔者见过许多电视剧编剧，发现不论是想写电视剧的
人，还是学习编剧已久的人，都有一个共同的错误观念，
那就是认为“每一部电视剧的撰写技巧、策划方式和故事
创作过程都是一样的”。然而，这是学习创作电视剧时最
致命的错误和误解。消除这种误解、引导创作类型明确的
电视剧，是笔者撰写本书的第二动机。
每一部电视剧都有所不同。电视剧按照类型可区分为
爱情剧、家庭剧、历史剧以及职业剧。各种电视剧的目标
观众不同，设定主题的方法也会不同，塑造人物的方法和
制造人物之间冲突的方法更是不尽相同。
本书将电视剧分为四大类，分别介绍了不同类型的故
事创作方法。从感性、故事集中于人物的“爱情剧”，到
以伦理标准为基础、对实时话题敏感、提供熟悉素材诱导
观众共鸣的“家庭剧”，以及拥有强烈戏剧性、任务形式
的“历史剧”，还有以专业角度描绘各种职业生活的“职
业剧”。再以近年播出的电视剧剧本为例，介绍各种具有
特色的故事创作方法。并根据不同类型的电视剧特性，从
讲故事的观点介绍电视剧的策划、结构、搜集素材、情节
创作、人物设定等，更进一步详细分析电视剧故事创作的
所有策略，希望能为怀有电视剧编剧梦想的朋友提供帮助
。另外，相信这本书对于专攻电视内容领域的学生、对电
视内容有兴趣的大学生、想成为电视剧编剧的人、想在电
视台工作的导演、想成为制作人的导演、对故事创作方法
有兴趣的人、爱看电视的观众，都能提供理论与实务兼具
的知识。

这是一本故事创作实战宝典，倾注了作者三十多年的策划经验与编剧体会，教你锁定类型受众、攻下观众心房。书中对爱情剧、家庭剧、职业剧、历史剧四大热门韩剧类型深入剖析，介绍了故事结构、人物塑造、台词创作、策划案撰写等把想法创意落实到剧本层面的专业技法，提出“讲好故事”即找到故事的隐藏意义并精心设计情节布局，并独家引用《大长今》《巴黎恋人》《成均馆绯闻》等人气韩剧剧本选段，举例讲解。
席卷亚洲的韩剧“内容竞争力”，便在于不断翻新类型、捕捉不同世代观众的情感共鸣！