约翰·理查德森著的《毕加索传(1917-1932卷3)》是一本毕加索生前就资助的毕加索传记，拟出版四卷，其中前三卷英文版已经出版，本书为中文版第三卷。本卷描述的是毕加索艺术的凯旋时期，1917—1932，也即毕加索个人艺术历程中的辉煌生涯。
作为毕加索的密友，理查德森不仅获得了第一手材料，包括毕加索的日记、毕加索的论文，以及毕加索本人对关键事件的评论，而且还得到了毕加索的遗孀杰奎琳的帮助，毕加索工作室也前所未有地对他开放。他将严谨的治学和精彩的叙事诉求出色地结合在一起，得出对艺术家及其作品的深刻见解。
本书中含有274幅图片，另有48幅彩图。

01 罗马和俄罗斯芭蕾舞团(1917)
02 那不勒斯
03 《游行》
04 芭蕾舞团在西班牙
05 与奥尔加在巴塞罗那(1917年秋)
06 回到蒙鲁日(1917年冬一1918)
07 婚礼(918年夏)
08 阿波利奈尔之死
09 拉波提大街
10 伦敦和《三角帽》(1 91 9)
11 夏天在圣拉斐尔(小桌子)
12 普尔奇内拉(1919—1920)
13 夏天在胡安莱潘(1920)
14“公爵夫人的时代”(1921)
15 夏天在枫丹白露
16 上流社会(1921—1922)
17 巴黎(1923)
18 昂蒂布角之夏
19 科克托与拉迪盖
20 墨丘利(1924)
21 嘹望所时期的静物(1924年夏)
22 《舞蹈》(1925)
23 美丽玫瑰别墅(1925年夏)
24 杰作画室(1925—1926)
25 白色篱笆之夏(1926)
26 玛丽一泰蕾兹·瓦尔特(1927)
27 变形记之夏
28 阿波利奈尔纪念碑(1927—1928)
29 迪纳尔海滩(1928)
30 雕塑家(1928—1929)
31 花园中的女子(1929)
32 维萨里的骨头(1929—1930)
33 受难地(1 930)
34 毕加索事件
35 波舍鲁城堡
36 奥维德的影子
37 重大之年1——雕塑(1931)
38 重大之年2——绘画(1931—1932)
39 巴黎和苏黎世回顾展(1932)
尾声
注释
索引

毕加索的艺术生涯几乎贯穿其一生，作品风格丰富多样，后人用“毕加索永远是年轻的”的说法形容毕加索多变的艺术形式。史学上不得不把他浩繁的作品分为不同的时期——早年的“蓝色时期”、“粉红色时期”、盛年的“黑人时期”、“分析和综合立体主义时期”（又称“立体主义时期”）、后来的“超现实主义时期”等等。
约翰·理查德森著的《毕加索传(1917-1932卷3)》讲述了他的故事。

理查德森的《毕加索传》如此引人入胜，如此
振奋人心，如此详实和公允，这使得它至少会在很
多年后都能成为传记的标杆……理查德森将自己对
个人作品的讨论几乎无缝地融入对毕加索生平的叙
述，并设法完成传记的终极戏法：同等地对待传主
生平及其作品。
Jack Flam,纽约书评
艺术家的权威生平。理查德森先生是一位勤奋
的学者，一位具有强大敏感性和渗透性的批评家，
同时也是一位耀眼的作家。甚至当他耐心地纠正我
们对这个时代最具争议的艺术家的理解时他还是使
我们感到欢乐。
Roger Kimball,华尔街日报

毕加索于1917年2月造访了罗马，最开始他认为这是一场结婚之旅，但在最后一刻他那分分合合的情人，声称要嫁给他的艾琳’拉古特改了主意，就像她的前任男友加比．莱斯皮纳斯在前一年所干的一样。让·科克托代替伊雷娜陪着毕加索。在尝试成为先锋派领袖人物无果之后，这位野心勃勃的年轻人已经说服毕加索加入《游行》的合作当中：这是一个巧妙的准现代主义芭蕾，用模仿公众行为的伎俩来引诱人们进入他们的逗乐戏剧。科克托很希望佳吉列夫能将这个芭蕾剧搬上巴黎的舞台。好管闲事的波兰女老板米西亚．泽特试图搅黄这个计划。不过，毕加索的智利保护人和赞助者欧亨尼娅。埃拉苏里斯已经说服佳吉列夫答应了，让毕加索担任装饰工作，埃里克·萨蒂谱曲，莱奥尼德·马辛编舞。布景、服装和排练都在罗马进行，佳吉列夫已经把那里当成了战时总部。毕加索的立体主义追随者们都很震惊，他们的先锋派英雄竟然为了俄罗斯芭蕾这种无聊时髦的东西而遗弃了他们，但是毕加索无视这些人的抱怨。战后的两年半，由于令人震惊的死亡人数，生活艰难，加上物资短缺，并且最重要的是他最亲密的朋友不在——尤其是在前线的布拉克和阿波利奈尔——毕加索对离开炮火连天的封锁地带去相对和平的罗马待上几个月的计划感到兴奋，罗马也一直是他想去的地方。另外除了为《游行》进行工作，他也下决心要结婚了。毕加索和科克托于1917年2月19日到达罗马，比他们原计划的晚了一天。科克托忘了去意大利使馆取签证，他撒谎说大使馆告诉他那天不能预约。佳吉列夫给他们预定了在巴布伊诺大街和波波洛广场(Piazza del Popolo)拐角的俄罗斯大酒店(Grand}totel de Russie)。于是毕加索可以安静地为《游行》的服装和布景工作了。此外佳吉列夫还为毕加索安排了一间他梦寐以求的帕特里齐工作室(Patrizi studios)，它隐藏在马古塔大街(ViaMargutta)杂草丛生的花园后面。虽然现在大部分艺术家都走了，但是帕特里齐工作室依然像它在1917年的时候一样田园诗般美好。
“我忘不了毕加索在罗马的画室，”科克托后来写道，“一个小箱子里装着《游行》的模型，包括房子、树和小房间。就是在那儿毕加索为中国魔术师、经理、美国女孩，用来让安娜．德．诺阿伊与可笑的树作对比的马，以及穿蓝色紧身衣的杂技演员进行设计，这令人想起马塞尔·普鲁斯特的《狄俄斯库里》(：／heDioscur’f)。”。从窗户望出去，毕加索可以看到美第奇别墅的壮美景致，它是法兰西学院所在地，高耸于画室花园之上。正如他所知，学院跟一些他喜欢的艺术家都曾有过合作。委拉斯凯兹画过这个花园；安格尔在他不如意的生涯里曾作为会员在那里度过四年，后来作为主任又待了六年；柯罗也在那儿工作过，他捕捉了罗马城和周边平原(campagna)的金色阳光，其他画家还没有这么做过。
“罗马像是被[柯罗]创造的，”科克托向他的母亲汇报说，“毕加索其他什么都不谈，只谈这位大师，这比那些醉心于浮夸的意大利放荡生活更能打动我们!”。相较于罗马绘画那种豪华和庄重以及巴洛克式的戏剧感，毕加索更喜欢柯罗那辐射性视角的随意感，这一点在他用阳光满溢的点彩式水彩来描绘美第奇别墅的褐色正立面上可以得到确证——就像他最开始在罗马所做的那样。。 佳吉列夫坚持让毕加索和科克托分享他对这座城市的激情。在第一个晚上，外出观光是强制的。这里没有巴黎的灯火管制，他们能够去看灯火通明的罗马圆形大剧场——“这是一个数世纪的巨大储藏库，”科克托说，“人们很希望看到活的东西，这里挤满了人群和野兽，还有花生小贩。”。接下来的早晨，佳吉列夫开车接上他们去做了另一场大旅行。晚上他带他们去了马戏团。“忧伤但又美丽的舞台，”科克托对他的母亲写道，“米西亚．泽特(或者不如说是两个她)在一个紧绷的钢索上进行着表演。佳吉列夫一直在睡觉，直到一头大象把脚放到他膝盖上才被吓醒。”。
当毕加索到罗马的时候，他依然在忍受“爱的忧伤”(chagrind’amour)的折磨。他很希望找个艾琳·拉古特的替代品，于是非常迅速地爱上了佳吉列夫的一个俄罗斯舞者，25岁的奥尔加‘霍赫洛娃。虽然他非常殷勤地讨好她，给她画了一张素描，还用斯拉夫字母在上面签了名字，但奥尔加仍然坚决地信守她的贞洁。贞洁对毕加索来说是几乎没有碰到过的挑战。佳吉列夫和巴克斯特(Bakst)都警告他，除非允诺结婚，一位令人尊敬的俄罗斯女性是不会牺牲她的贞洁的。“一位俄罗斯妻子”(L7he rLisse on l’@ouse)，佳吉列夫说。奥尔加是这一观点的化身。事实上她的确是令人尊敬的：她是斯捷潘·瓦斯列维奇．霍赫洛夫(Stepan Vasilievich Khokhkw)的女儿，但他不是她自己声称的将军，而是在陆军工兵部队负责铁路系统的陆军上校。‘奥尔加有三个哥哥和一个妹妹。他们住在圣彼得堡莫依卡运河上的一个国有公寓里。大约在1910年，这位上校被派往卡尔斯地区去监督铁路建设，于是全家随他搬到了那里。奥尔加留了下来。她被一个校友的姐姐，玛蒂尔达·科涅茨卡雅怂恿之后