马丁·瓦尔泽著的《惊马奔逃/中经典精选》是一部“反映人到中年人生危机”的作品，主人公赫尔穆特偶然遇见功成名就的同窗好友克劳斯，他钦佩克劳斯的成功，而克劳斯向他倾诉成功者的忧虑。一次意外的发生让赫尔穆特夫妇和克劳斯夫妇对彼此有了新的了解。一场中年危机悄然发生却又似乎戛然而止……小说于1978年刚一出版，即轰动德国文坛，跻入当年十大畅销书之列。本书另包含《梅斯默的想法》。

马丁·瓦尔泽（1927—），德国战后最重要的作家之一。他出生于德国南部与瑞士和奥地利交界的瓦塞堡，11岁时父亲去世，很小的时候便在母亲的餐馆里帮工。1944年应征入伍，1946—1951年在雷根斯堡和蒂宾根大学攻读文学、历史和哲学，获博士学位。他曾是作家团体“四七社”的成员，1957年成为职业作家，定居在博登湖畔的努斯多夫，他的许多作品均以这里的生活为背景。
瓦尔泽是国际笔会德国中心理事、柏林艺术科学院院士、德意志语言文学科学院院士，曾获多种文学奖项，如四七社奖、黑塞奖、霍普特曼奖、席勒促进奖、毕希纳奖、荷尔德林奖、德国书业和平奖、阿勒曼尼文学奖、坎佩奖、科尼讷文学奖等。
瓦尔泽迄今已出版《菲利普斯堡的婚事》（1957）、《独角兽》（1966）、《惊马奔逃》（1978）、《激浪》（1985）、《进涌的流泉》（1998）、《批评家之死》（2002）、《恋爱中的男人》（2008）等二十多部长篇和中篇小说。
瓦尔泽重视文学的社会功能，认为文学创作应该参与推进社会的进步。他的创作以现实主义方法为主，同时吸取现代派的手法和技巧。他擅长描写人物的内心世界，往往通过人物的自省反映社会生活的变迁。

惊马奔逃
梅斯默的想法
瓦尔泽与他的小说《惊马奔逃》

致中国读者
马丁·瓦尔泽
所有的读者是一个集体。我们这些读者不满足
于世界本来的样子，因此我们读书和写作。我凭经
验得知：读书是写作的另外一种方式。谁读一本书
，他就是在为自己写这本书。书所提供的东西，并
不比音乐提供给演奏者的乐谱更多。而只有通过演
奏者，音乐才成其为音乐。
幸亏有各种彼此并不同源的语言。人们由此可
以看到，用语言所表达的东西，要比语言本身更加
具有共性。这就是说：人们互相之间要比他们的语
言更加接近。什么东西是甜的或者苦的，轻的或者
重的，这是一种我们共有的经验，即使词汇在不同
的语言中没有显露出这种共性。我们相互之间的理
解要比我们的语言所允许的猜想更好。但是，我们
需要翻译家。我尤其感谢他们。

莫言、李洱钦佩推荐！
与君特·格拉斯齐名的德国文学巨匠、德国文学奖毕希纳奖得主！马丁·瓦尔泽中篇代表作，一部“反映人到中年人生危机”的深刻之作
马丁·瓦尔泽著的《惊马奔逃/中经典精选》为中篇合集，包括《惊马奔逃》和《梅斯默的想法》两个中篇。《惊马奔逃》讲述了中学和大学时代的同窗好友赫尔穆特和克劳斯，分别与妻子在博登湖畔度假，两对夫妇偶然相遇，回忆过去的美好时光。《梅斯默的想法》由许多微型故事和箴言警句组成，书中的主人公梅斯默无疑就是作者的第二个自我，作者的目的就是要写出“自传的第四维”。

瓦尔泽与他的小说《惊马奔逃》
在德国战后文学史上，马丁·瓦尔泽与海因里
希·伯尔、君特·格拉斯、西格弗里德·伦茨，毫
无疑问是最重要的四位作家。
马丁·瓦尔泽（Martin Walser）于一九二七
年三月二十四日生于德国南部与瑞士和奥地利交界
的博登湖畔的瓦塞堡，十一岁时父亲去世，他很小
的时候就开始在母亲的餐馆里帮工。一九四四年应
征入伍，一九四六至一九五一年在雷根斯堡和蒂宾
根大学攻读文学、历史和哲学。一九五一年以研究
奥地利作家卡夫卡的论文获博士学位。其后，在斯
图加特任南德意志电台、电视台导演。一九五七年
成为职业作家，定居在博登湖畔的努斯多夫。博登
湖风景如画，不仅为作家提供了良好的创作环境，
而且给予作家丰富的创作素材，他的许多作品均以
这里的生活为背景。瓦尔泽多次短期到美国和英国
的大学讲学，讲授德国文学和创作课程。他是德国
“四七社”成员、国际笔会德国中心理事、柏林艺
术科学院院士、德意志语言文学科学院院士。瓦尔
泽曾获多种文学奖，其中有“四七社”奖（1955）
、黑塞奖（1957）、霍普特曼奖（1962）、席勒促
进奖（1965、1980）、毕希纳奖（1981）、荷尔德
林奖（1996）、德国书业和平奖（1998）、阿勒曼
尼文学奖（2002）、坎佩奖（2002）、科尼讷文学
奖（2008）等。
瓦尔泽是一位主要以现实主义方法进行创作的
作家，擅长描写人物的内心世界，往往通过人物的
自我内省反映社会生活的变迁。他主要的文学成就
在小说和戏剧方面，此外，他还从事诗歌、评论、
小品文、广播剧、电视剧的创作。迄今为止，瓦尔
泽已出版了二十多部长篇和中篇小说，重要的有《
菲利普斯堡的婚事》（1957）、《间歇》（1960）
、《独角兽》（1966）、《爱情的彼岸》（1976）
、《惊马奔逃》（1978）、《天鹅之屋》（1980）
、《激浪》（1985）、《多尔勒和沃尔夫》（1987
）、《狩猎》（1988）、《童年的抵抗》（1991）
、《没有彼此》（1993）、《芬克的战争》（1996
）、《迸涌的流泉》（1998）、《爱情的履历》
（2001）、《批评家之死》（2002）、《爱的瞬间
》（2004）、《恐惧之花》（2006）、《恋爱中的
男人》(2008)、《宝贝儿子》（2011）、《第十三
章》（2012）等。
瓦尔泽的小说主要反映德国的现实生活，主人
公大多是中下层知识分子，作者揭示他们寻找个人
幸福以及在事业上的奋斗，侧重于描写人物的精神
生活和感情纠葛。瓦尔泽重视文学的社会功能，认
为文学创作应该参与推进社会的进步，使其更加民
主。他一方面坚持现实主义的创作方法，一方面吸
取现代派的手法和技巧，尤其推崇普鲁斯特。他的
作品长于心理分析，以借喻、讥讽、注重细节描写
见长，充满浓郁的乡土气息。瓦尔泽被誉为“驾驭
语言的能手”（德国著名文学评论家马塞尔·莱希
—拉尼茨基语），他的小说被称作优美的散文作品
。在叙述中插入对话是他的小说的一个特色，这些
对话不加引号，读者必须细心阅读方能辨出说话者
。瓦尔泽称自己是古代阿雷曼人的后裔，因此他的
作品中常有方言出现。他的不少小说在情节上虽然
并无上下承接关系，但是一个主人公常常出现在几
本书里，如《间歇》（1960）、《独角兽》（1966
）和《堕落》（1973）中的昂塞姆·克里斯特莱因
，《爱情的彼岸》（1976）和《致洛尔特·李斯特
的信》（1982）中的弗兰茨·霍恩，《惊马奔逃》
（1978）和《激浪》（1985）中的赫尔穆特·哈尔
姆，《天鹅之屋》（1980）和《狩猎》（1988）里
的房地产商格特利布·齐日姆。因此也有人将它们
称作三部曲或姐妹篇。六十年代初，在《菲利普斯
堡的婚事》（1957）和《间歇》（1960）等小说获
得成功之后，瓦尔泽又开始创作剧本。他的剧作多
以政治、历史题材为内容，他善于运用布莱希特叙
事剧的表现手法，描写静态的现实和难以改变的状
况，剧本的基调是嘲讽和悲伤的。在一些剧本中，
他用超现实主义和一些怪诞的手法批评社会制度，
并再现了当代社会人与人之间的关系和冲突。他的
重要剧作有：《橡树和安哥拉兔》（1962）、《比
真人高大的克罗特先生》（1964）、《黑天鹅》
（1964）、《母猪游戏》（1975）、《在歌德的手
中》（1982）、《耳光》（1986）等。
《惊马奔逃》（Ein fliehendes Pferd）这部
小说是作家在一九七七年夏天仅用了两个星期完成
的，是一部反映“人到中年人生危机”的作品。小
说的情节非常简单：中学和大学时代的同窗好友赫
尔穆特·哈尔姆和克劳斯·布赫，分别与妻子在博
登湖畔度假，两对夫妇偶然相遇。他们回忆起过去
的美好时光，不胜感慨，昔日的优等生赫尔穆特，
如今成绩平平，而当年的调皮鬼克劳斯，今天则已
功成名就。克劳斯在林中勇拦惊马的壮举，赢得了
赫尔穆特的由衷钦佩。湖上泛舟时，克劳斯敞开心
扉，向赫尔穆特倾吐了苦闷遁世的心态，作为事业
上的成功者，他日感精力不济，为自己的社会地位
感到忧虑，更担心失去年轻漂亮的妻子。谈话当口
儿

瓦尔泽的文字，机智而富有哲理，我深深佩服
。
——莫言
马丁·瓦尔泽是当代的歌德，是托马斯·曼之
后，最伟大的德语作家。
——李洱
瓦尔泽以他的作品描写和阐释了二十世纪下半
叶的德国现实生活，他的小说和随笔向德国人展现
了自己的祖国，向世界展现了德国，让德国人更了
解祖国，让世界更了解德国。
——德国书业协会

对那些袒胸露臂、衣着色彩鲜亮、皮肤被阳光晒成褐色的人，他感到有一种极其强烈的渴望。看起来，这里的人远比自己家乡斯图加特的人要漂亮得多。但他倒不觉得自己变漂亮了。他反而觉得，倘若自己穿上浅色裤子，那样子一定非常可笑。倘若他不穿夹克衫，那人们在他身上看到的，也许就只是个大肚子。八天之后，他对此也许会毫不介意；可在度假的第三天头上，就像晒得发红的皮肤仍让他关切一样，他还做不到那样超脱。八天之后，萨比勒和他的皮肤也许会晒成褐色。到目前为止，阳光在萨比勒身上只是引起皮肤上每个褶皱和每个疤痕的肿胀。尤其是现在，萨比勒愉快地注视着散步的人们，他的样子显得格外滑稽可笑。赫尔穆特把一只手放在萨比勒的小臂上。他们为什么一定要在这里端详那些由手臂、腿和胸脯所组成的人群呢？待在度假公寓里该多好，那儿，也不会像在这条既多石又无树木的湖滨大道上这样炎热。这儿，有一半的人怀着浓厚的猎奇心理，从你身旁走过；很快，众目睽睽就酿成了灾祸。所有从这里走过的人都年轻了。现在，要是待在公寓的笔直的栅栏后面该多么好啊。他们来这里三天了，而三个晚上他都不得不跟着萨比勒进城。每次都要到这条湖滨大道来。她觉得观察人们很有趣。这倒也是，不过只是他无法忍受而已。他本打算阅读克尔恺郭尔的日记。他带来了克尔恺郭尔的全部五卷日记。瞅着吧，萨比勒，要是他只读完四卷，那就有你倒霉的了。他根本不了解，克尔恺郭尔在自己的日记里记载了些什么。真是难以想象，克尔恺郭尔居然在日记里记载了一些个人的事。他渴望着进一步了解克尔恺郭尔。也许，只是为了使自己能够有所失望，他才产生如此渴望。这种在阅读克尔恺郭尔日记中产生的每日数小时的失望，如同度假中的下雨天气一样，被他视作一种享受。假如像他所担心的那样，这些日记不允许人们了解(其实他倒更希望真的是那样)，那他进一步了解这个人的渴望会变得更大。一本Et记不可能不记载个人的事情，不可能没有吸引人的地方。他必须告诉萨比勒，从明天起，晚上的时光，他将只待在度假公寓里。他简直气得要发抖。他坐在这儿的小椅子上，傻呆呆地注视着人们，而他要是留在度假公寓里……
他不想把克尔恺郭尔的日记带到湖边来读。十五岁时，他曾于过这号事。他曾躺着把查拉图斯特拉的书放在肚子上阅读。他甚至还附庸风雅，读过《查拉图斯特拉如是说》的法译本。
此时，萨比勒欣赏过路人的快慰在脸上化作了一丝微笑。这微笑便一直挂在她脸上。萨比勒的微笑使他感到很不自在。他抚摩着她的上臂。也许该相互说说话。一对日趋衰老的夫妻，坐在咖啡馆的椅子上，相对无语，注视着朝气蓬勃的散步者，这幅景象够滑稽可笑的了，或者够令人沮丧的了。尤其当妻子的脸上正呈现出那丝早已逝去的微笑时，就更是如此。赫尔穆特不愿让周围的人讨论萨比勒和自己，尽管这些议论是对的。周围的人对他和萨比勒有什么想法，这倒无所谓，他们想的也可能是错误的。一旦他增强了他们那些错误的想法，他便感到欢欣愉快。隐瞒自己的真相，是他最喜欢的做法。在斯图加特，他必须承受由于邻里和学校里的同事及学生对自己了解增加所造成的压力。他的绰号“啄米鸡”一直跟随着他。这表明，人们已经准确地了解、看穿和抓住了他性格中的特征。每当证明学校或邻里对他了如指掌，熟悉他从未承认过的性格特点时，他都想逃开，远走高飞，一走了之。他们利用对他的了解，而了解得是否对，他却从来未置可否。为了对付他，使他屈服和就范，他们利用自己对他的了解。他们善于同他打交道。他们越是善于同他打交道，他就越是渴望重新不被认识、了解。如果有人对他一无所知，这一切尚属可能。可惜他并非始终这样清楚地了解这点。（P4-6）