《月亮上的音乐会/翌平新阳刚少年科幻小说》是著名新阳刚主义作家翌平的有关成长题材的小说合集。全书秉承着作家一贯的阳光、阳刚气息，书写中国少年人自己的故事，题材既贴近现实，又包含音乐、武术、冒险等青少年感兴趣的创作元素。在一个个细腻悠长富有回味的故事中，作家向读者展示了青少年丰富多彩的生活和独特的精神世界。

翌平，本名赵易平，北京人。中国作家协会会员。作品曾入选新闻出版总署第二届“三个一百”原创图书出版工程，获全国优秀儿童文学奖、第三届中国出版政府奖图书奖、北京市庆祝建国60周年文学作品优秀奖、儿童文学金近奖、上海优秀儿童图书奖、金风车奖、上海好童书奖等。被中国少年儿童新闻出版总社评为“十大青年金作家”。
著有长篇、中短篇小说，童话共二百四十多万字。主要作品有：《少年摔跤王》《早安，跆拳道》《冬天里的小号》《猫王》《云狐和她的村庄》《月亮上的鱼》《骑狼的小兔》《种太阳花的小猪》《吹口哨的猫》，科幻作品《燃烧的星球》《流浪的方舟》等，译作《一个孩子的诗园》《小熊维尼》等百余种图书。

野天鹅
月亮上的音乐会
海的夜曲
美声
遥远的山歌
穿透云霞的小号
那波里舞曲
卡门的舞步

穿越当下儿童文学的小号
——阅读翌平
曹文轩
性别与写作
看了不少翌平的文字，这些文字烙着深刻的性
别印记。他把一个男性作家对世界万物的特别感受
以及一个男性作家所能有的世界观，鲜明但又自然
地流注在了他的故事、他的主题、他的叙事之中。
开阔、雄浑的男性视野，富有光与电、铁与石
的质感。故事大起大落，动作性很强。敌对，既是
心理的，也是物理的。真刀真枪，物质与物质碰撞
，总见到棍棒敲击和拳脚相加。对暴力是批判的，
但似乎又是迷恋而赞赏的。刚正不阿、血气贯注的
人格，是他的小说最向往的人格。总能见到的画面
一般是大体量的，大海、天空、高山。喜欢的题材
是拳击、格斗、海上历险。主题是古老的主题，但
也是永恒的主题：善恶相争。善恶比拼，惩恶扬善
，是他全部作品的推进动力。
与20世纪80年代儿童文学所追求的阳刚性不同
，翌平的立意并不人为凸起，力度、力道蕴合在自
然流淌和涌动的叙述里。
当下中国儿童文学的叙述风气很让人生疑，嬉
皮笑脸的轻佻，叽叽歪歪的柔弱，已成普遍的追求
，并且还有无数的后来者趋之若鹜。翌平不左顾右
盼，闷声不响地独行于这个纷纷攘攘的领域，为我
们塑造了与潮流相对立的形象。此中的意义，事实
上已远远超出了性别的论题。翌平的男性叙述，其
意义主要在美学上。在空虚而苍白的今天，他以他
不多、但每一篇都有特定思考的作品，形成和经营
了另一片美学天地。这是我们今天来评说他作品的
最基本的理由。
庄重与崇高
以“快乐成长”的名义，以如今孩子“灾难深
重”的名义，中国儿童文学以不怕“娱乐至死”的
决断，大面积地陷入了那样一种叙述：淘气、调侃
、搞笑、不正经说话，一副滑稽相，从语言，从情
节，从一切可能的地方搔人以痒，以逗弄为能事，
以笑作为唯一的阅读效果和阅读目的。
以孩子的代言人自居的作家、批评家、儿童教
育家、思想家们，为此种叙述寻找到了若干冠冕堂
皇的理由。他们在陈述这些理由时，倒显得十分庄
重、崇高，甚至显得表情严峻而沉重。仿佛这笑声
是不朽的，是功德无量的，是能够让可怜的孩子们
摆脱罪恶环境从而健康成长的法宝，是对中国孩子
乃至对中国的拯救。
并且，这样的儿童文学，被认为是儿童文学的
正宗——真正的儿童文学。
我们忘记了安徒生，忘记了《小王子》，忘记
了《夏洛的网》，忘记了《草原上的小木屋》，当
然，也忘记了《城南旧事》《汤姆叔叔的小屋》等
。忘记了另一路：庄重、崇高的一路。忘记了喜剧
并非就是儿童文学的代名词，忘记了那些儿童文学
的经典，却主要是悲剧性的。
在这样的语境与潮流中，我们看到了翌平的文
字。他让我们知道了什么是“脱俗”，什么是“清
流”，什么是“坚守”。这些作品并非是板着面孔
，沉着脸说话。《迷失的弹丸》《约拳》《穿透云
霞的小号》中都有幽默，但这里的幽默是内在的，
是智慧层面上的。也许并不能让我们忍俊不禁，但
却能会心一笑。翌平不缺幽默的品质，也不缺幽默
的能力。
但，翌平叙述的基调是庄重。
在他看来，面对这个世界——面对这个世界的
若干重大问题——关于人性、关于善恶、关于成长
等重大问题，应当是严肃的。任何轻佻，任何玩世
不恭，任何嬉皮笑脸，都是不恰当的。
他的作品，有清晰的价值观。
他对这些价值观的正当性、神圣性，从不加怀
疑。与他同时代、年龄相仿的人，大多数对世界抱
有相对主义的看法——一切都是相对的，世界无恒
定的本质可言，无昕谓正确与谬误。而几乎翌平的
所有作品，都有坚定的价值认定，他更像上一个时
代，受古典主义、理想主义知识谱系养育的人。
当然，他懂得如何用文学处理这些价值倾向。
他首先想到的是写小说，是写文学作品，是经
营一件艺术品。认定价值，又不使自己的作品沦为
价值观的图解。他凭借着人物形象的塑造，做到了
这一点。他明白，好的小说归根结底是写人、刻画
形象的。只要时时刻刻记住这一点，文学作品就永
远不会失之意念化。沈从文先生当年谈写作，说了
一句话：“贴着人物写。”贴着人物写，既是小说
应当做的，同时，也杜绝了意念化的发生。
《飘扬的红领巾》中的哥哥、弟弟是人物，《
约拳》中的八戒是人物，《迷失的弹丸》中的林涵
更是人物，当然，那里面的癫痫小子，也是个人物
。
翌平作品中的浪漫主义特质，自然也是这个论
题下的话题。浪漫主义是神圣的产物。当《穿透云
霞的小号》中那三个孩子立于长城之上，一起吹响
小号时，我觉得我已有棺当长一段时间不曾经验这
种浪漫诗化的感觉了。
这是浪漫主义的画面。
儿童其实都是浪漫主义者。
震撼
阅读翌平作品的感受是：震撼。
这种感受，大概是我们这些年在阅读儿童文学
作品时很难再有的。
我喜欢这种感受。
翌平的每一篇作品，都会使人感到震撼，尤其
是《迷失的弹丸》。这一篇作品，是这几年儿童文
学中的重要作品。它的力度超出了儿童文学能够达
到的力度。
一个人物，他只不过是少年。但，这个少年已
经是一个顶天立地的形象。他的所作所为，也许是
不当的，但，这个形象以他出人意料的行为使我们
惊愕。
翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的
维度、新的走向、新的境界、新的阅读感受。这是
翌平对中国儿童文学的贡献。
中国儿童，中国儿童文学，现在——笑嘻嘻、
软绵绵的中国，可能需要这种文字、这种阅读感受
。
独特的个人经验
翌平的文字，是独特的，这是它的生命之本。
再好的文字，若不是独特的，几乎是无意义的。
一切独特，源自于他独特的个人经验。我并不
太了解翌平的过去，但我感觉到，这个人的过去，
与我们所有的人都不太一样。这导致了他的作品在
选材方面与众不同。有些题材，是从前的儿童文学
几乎没有涉猎过的。他的许多故事，部与身体的角
斗有关。他很在乎肉体的强健和力量。
独特的个人经验，是打开文学之门的敲门砖。
呈现独特的个人经验，是作家存在的理由。
但发生在创作界的一些事情常常有点不可思议
：一个人写了一辈子，却总不能回到自身，总不能
发现自己的经验。他们一日复一日、一年复一年地
在那里苦苦写作，但却与自己的个人经验无关。价
值连城的个人经验始终沉睡于黑暗之中。端着金饭
碗要饭吃的现象，居然是创作界一个常见的现象。
翌平珍视他的这份独特的个人经验。当然，他
并没有放弃虚构与想象。因为他懂得一个道理：“
经验”与“经历”是两个不同的概念。是写经验，
而不是写经历；经验来自于经历，但却大于经历—
—经验可以虚构出无数的故事。
为翌平的文字高兴——最后再说一句：我看过
翌平翻译的文字，那是我这些年见到的翻译的儿童
文学作品中少有的好文字。

翌平著的《月亮上的音乐会/翌平新阳刚少年科幻小说》描述了各色少年在不同生活境遇中经历波澜起伏的成长。少年的人生经验场域私密而微小，作者通过作品见证了他们一次次遭遇孤独、困惑时的心路历程，呈现出人性内在的胆怯、懦弱与和解的心灵印迹。
当少年男女以一颗颗赤子之心去理解历史、当下和人性的复杂性时，成长必然在一个现代性维度上赋予儿童更多的主体性成长。

翌平的文字，使当下的儿童文学，出现了新的
维度、新的走向、新的境界、新的阅读感受。这是
翌平对中国儿童文学的贡献。
中国儿童，中国儿童文学，现在——笑嘻嘻、
软绵绵的中国，可能需要这种文字、这种阅读感受
。
——著名作家 曾文轩
翌平的小说关注儿童身心成长的深度和广度，
体现阳刚而内敛的精神情感意蕴，从而在美善的意
义上赋予中国儿童成长更多的内在性、丰富性和生
长性。
——著名文学评论家 郭艳

野天鹅
一
大天骑着锃亮的二八车，带着肥童和小天，在白皑皑的雪地上压出深深的辙印。
在十三号楼前，他们停下车，架好，钻过篱笆墙，闯进了工厂宿舍大院。
“谁啊？”大天问肥童。
“戴皮帽子抽烟的那个。”肥童指着远远的地方，抽噎着说。
大天径直朝那个孩子走去，小天和肥童待在原地。他走到那人面前没说两句话，那个孩子腾地从地上蹿起来，同大天扭打在一起。小哥儿俩有些后悔了，大天比人家矮了半头。
那个少年叫满子，是工人大院十三号楼的孩子王，这是大天和他第一次交手。刚刚，他抢了肥童的貂皮帽子，扇了管闲事的小天两巴掌，拿走了他的铅笔袋，那帽子是肥童爸爸生前送他的生日礼物。
大天和满子对喷着粗气，空气中散开两股白烟。雪地上，两人的脚不停地打滑，相互撕扯支撑着，还是扭倒了好几次。每次大天都先站起来，满子的气焰没有刚才那么盛了，他开始像狗一样伸着舌头，两手攥紧大天揪他领子的双手，大口大口地捌着气，然后像杀猪一样尖号着喊人。
大天擂在满子身上的拳头渐渐停下来，一大群工人子弟从楼道里冲过去，将大天从满子的身上拽起来。他们擒住大天的四肢，在雪地上拖着。大天奋力挣扎了几下，身边扬起阵阵雪雾，他朝小天大声喊：“快跑——傻啊！”
小天和肥童如梦初醒，转过身骑上车拼命往回逃。十三号院的孩子象征性地追了几步，该吃饭了，他们懒地追比自己快得多的自行车，擒到了大天就是最大的战果。
小天跑到林墨家，上气不接下气。林墨比大天长三岁，已经上了高中，他是大天最好的朋友。
“你哥真不叫人省心，走！”林墨披上军大衣，带上他每天都要耍弄一番的齐眉白蜡杆，蹬着车去叫人了。
一群人返回出事的地点，一个人也不见了，雪地上到处是杂乱的脚印，泛黑的泥点溅到周围的墙上，胖墩墩的雪人脑袋也不见了。正是午饭的时候，该回家的都回家了，十三楼的孩子们显然不愿意打乱自己的生活规律，院子里一片寂静。
“大天——”林墨高喊着。
大家绕过大院锅炉房的围墙，看见大天躺在一片碎砖头堆旁，肮脏的雪水已经浸透了他的军用棉衣，他的脸和尖尖的耳朵冻得红彤彤的，胖得像只熟透的桃子，一只眼睛眯成了一条线。他甩了甩湿漉漉的袖子，试图掸去印在胸口上那个让他有些难堪的大泥脚印：“乌合之众！我一个人含笑同他们过招……”
林墨回家对小天说：“幸亏只遇到了满子，如果碰见他爸，你哥可就惨了！厂里谁都不敢惹他。”
大天说：“他爸壮得像头熊，揣着双手站在马路牙子上观战，我占上风的时候他就为那群废物支招，后来我实在没有力气了，他就喊满子回家吃饭了。”
不管怎么样，肥童的貂皮帽子抢回来了，只是缺了半截帽耳朵。他妈埋怨说：“这可怎么补啊，这孩子一天到晚都去哪里疯了？”小天的铅笔袋不知丢到哪里去了，或许装在满子的衣兜里，成了他向人炫耀的战利品。
二
“再讲一个。”崽儿眯起天生有点斜的眼睛恳求着，他手里提溜的暖壶上印着牡丹图案，那是他姐姐的嫁妆之一，他不断地往大天的绿瓷缸子里添热水，一副殷勤的媚相。
大天四周围满了孩子，居然有几个是十三楼的。大天没有轰他们的意思，这些人望见小天和肥童冷冷的眼神，有些胆怯。艺术楼的孩子们自动地把他们挤到最外圈。
大天喝了一大口热水，润了润嗓子，使劲睁了睁那只依然淤肿的眼睛，准备开讲了。
“那孩子把魔瓶里的魔鬼放出来了吗？”崽儿插嘴问。
“别问了，你昨晚千吗不来？这段讲过了。”肥童不耐烦地制止崽儿，怕他干扰了大天的思路。
“今天讲‘野天鹅’吧。”大天清了清嗓子说。
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