李国文，中国作家协会专业作家。曾有好几年，同时在《当代》《花城》《人民文学》等杂志上开专栏，而且每篇还都是超过万字的优质长文。《月食危楼记事（李国文小说精选）（精）》收录了《空谷幽兰》《幸福》等优秀作品。
一滴清水，可以折射太阳的夺目光辉；一本书，可以滋养无数的美丽心灵。“中国现代文学经典”共收录了二十几位现当代文学大家的经典力作，涵盖了人生、亲情、友情、感恩、审美、励志、成长、成功，等多个热点话题，并附有名师的精彩评析。

李国文，当代著名作家，茅盾文学奖与鲁迅文学奖获得者。早期文学创作以小说为主，代表作有《月食》《冬天里的春天》《花园街五号》，近十几年来以散文为主，出版散文集《大雅村言》《中国文人的活法》《中国文人的非正常死亡》等。

导读
改选
月食
空谷幽兰
危楼记事之一
垃圾的故事
玛丽小姐
第一杯苦酒
妹妹的生日
喷嚏
幸福
微澜
懊悔

乔增辉
李国文，中国作家协会专业作家，1930年8月24
日生于上海。1949年毕业于当时南京国立戏剧专科学
校理论编剧专业（即中央戏剧学院前身）。然而，这
位才华出众的年轻人并没有从事戏剧的道路，而是怀
抱着崇高的理想，进入华北革命大学学习，并先后在
天津铁路文工团、入朝中国人民解放军某部文工团、
中国铁路总工会宣传部工作，然而，一篇发表在《人
民文学》上的短篇小说《改选》导致他被打成右派，
从此告别文坛。
1979年，以小说《月食》重回文坛的李国文已经
49岁“高龄”了，尽管从职业作家角度看，49岁并不
算大，但对于李国文而言，他中断已久的文学道路，
此时才真正开始。而今，这位被誉为“一株蓊蓊郁郁
的文坛常青树”和“文学获奖专业户”的耄耋老人，
依旧笔耕不辍，进发出惊人的创作生命力。
但是，“文革”是属于那一代人的记忆，尽管遭
到种种不公和身心的折磨，但一旦能够走出阴霾，无
疑是人生的一笔财富。因此，我们看到“文革”后进
发第二春的一大批作家，构成了至今仍令人怀念的20
世纪80年代。在这一批至今仍然主导中国文学界的作
家群中，李国文毫无疑问占据一席之地。不过，同那
一时期大多数作家不同，李国文并不刻意追求创作手
法和文体风格的先锋性，而是继续追寻着现实主义创
作的道路，在反思文学上确立了自己的文坛地位，并
获得首届茅盾文学奖。
李国文作品中最值得称道的一点，就是其对社会
、历史的哲性思考。以基于对历史同现实的碰撞，融
深刻的历史内涵和重大的现实矛盾于普通命运中，或
悲或喜，并通过作品来引发读者的思索。《冬天里的
春天》正是一部这样的著作。在写作手法上，作者也
具有新意，他既未刻意模仿西方现代派的先锋手法，
也没有采取中国古代章回体小说的样式，而是一种插
叙方式，将回忆与现实交叉穿插，并在此基础上，将
充满作家感情色彩的寓言蕴于人物的对话、独白中。
在这种叙事手法下，人物的性格渐渐得到丰满，读者
在寻谜探真的过程中也获得阅读快感，也体现了作者
高超的艺术处理能力。
当然，李国文还有很多优秀的文学作品，尤其是
短篇小说，影响较大，其公开发表的第一篇作品《改
选》是“百花小说”的重要代表作，而新时期以来发
表的《月食》、《危楼纪事》分别获得获全国第三、
四届优秀短篇小说奖。小说《改选》围绕着一个工厂
的工会委员会的改选进程，引出了工会老委员老郝的
个人故事。工会委员郝魁山，一心一意为群众办事，
受到群众拥戴，他在最后的改选中得票最多，但却当
场受到刺激死去。作品触及到当时一些社会矛盾，但
在当时的背景下，其反映的问题同政治立场“联系”
起来，导致对作品本身的文学价值的忽视，实际上，
《改选》是一部较为成功的批判现实主义作品，并为
李国文后来的文学创作奠定了基调。《月食》是新时
期文学中最早对党和人民关系进行反思，从社会批评
转入自我批判，呼唤党性回归的作品之一，作品的主
题是“寻找”，从表层看，小说讲述的是伊汝去寻找
爱人妞妞，表现爱情的坚贞忠诚的故事，但作者在文
本背后，是试图揭示党和群众关系的异变及其原因，
正如毕竟所说：“难道我们身上不正是丢掉了一些可
宝贵的东西吗？”“老坐小轿车，不接地气，就不容
易听到人民的声音，就昏昏然。”在“文革”刚刚结
束之后，当大多数人流于平反的欣喜并对社会开始批
判时，李国文则将批判的视角转向“个人”，转向对
历史的自我审视，自我反思，成为在当时少有的具有
思想深度的优秀作品。《月食》在艺术上也有着自己
的追求。从总体上看，《月食》是属于现实主义格局
的作品，但它显然突破了传统的某些写法，吸收了不
少现代艺术技巧；同时，作品中那层浓郁的诗意，又
分明得益于我国传统美学的滋养，其最值得称道的是
在对中西艺术创作技巧的吸收运用上，作者并没有刻
意模仿的痕迹，而是随手捏来，举重若轻，显示出高
超的艺术创作能力和深厚的艺术修养，这一切使《月
食》在它诞生的年代里呈现出令人耳目一新的艺术面
貌。《危楼记事》是一系列中短篇小说的合集，《危
楼记事》不再有之前李国文短篇小说具有的对现实冷
峻的剖析，或是诗化的抒情，而是让人在那令人发笑
的幽默感中去重温那逝去的梦幻般的狂悖的岁月。《
危楼记事》之一，照作者在“小引”里提示的，是“
一篇有关名与利的寓言体小说”，它通过危楼孤儿阿
宝对于利的追求和乡下姑娘阿芳对于名的追求这一富
于戏剧性的故事揭示了危楼居民的特质，也就是告诉
我们：“文革”十年中人们斗来斗去无非是为了“名
”和“利”二字。危楼中的孤儿阿宝善良、老实，他
在为乡下姑娘阿芳的户口和全民所有制的工作花掉所
有的积蓄之后，却意外地发了横财，从一对买来准备
修理的旧沙发中找到像砖头似的十万元钱之后，他又
陷入极度的惶恐之中，甚至招来抄家之祸。只有当他
从钱中解脱出来，办起了“关食家大饭店”，“为几
十个待业青年忙着的时候”，才真正找到自己的生活
位置。阿芳，由一个流落于街头准备自尽而被阿宝搭
救的乡下姑娘，依靠阿宝的力量，进入城市，进入工
厂，当了业余文工团的演员，由演“样板戏”中的夹
皮沟的群众到唱常宝这个主角，最后又成为红得发紫
的电影明星，她一直在追求着“名气”，为了“名气
”，她可以出卖一切，以至于肉体，最后，只有同她
的救命恩人“未婚夫”阿宝分手了事。《危楼记事》
作品的出现，表明李国文作为一位成熟作家在艺术道
路上做出的新尝试，当诗化的意蕴和对现实的反思成
为其创作标签之后，李国文开始向喜剧化转向，以夸
张、变形以至怪诞的手法，达到描述“文革”中的荒
唐事、创造幽默感的目的，李国文小说语言一向老辣
，充满机趣，《危楼记事》的语言又增添了幽默感，
精练、机敏、俏皮、诙谐。而这一切，都基于李国文
对现实的深刻思考，这种思考，也为后来李国文创作
历史散文，点评历史人物，提供了保障。
除了文学创作，李国文也开始写一些随笔，这类
创作20世纪80年代既已开始，而新世纪以来，成为其
创作的主要方向。《大雅村言》、《中国文人的非正
常死亡》、《中国文人的活法》、《李国文读史》、
《李国文说唐》、《文人遭遇皇帝》等作品，展现了
作者深厚的人文素养，而这得益于作者几十年如一日
的阅读习惯。李国文出身书香世家。自幼好读书，而
这一习惯伴随其一生，当年参加抗关援朝，在战斗间
隙也不忘翻阅刚出版的《契诃夫短篇小说集》。“文
革”期间，他把《红楼梦》读得烂熟，并出版《楼外
谈红》等著作。而20世纪70年代开始对《二十四史》
、《资治通鉴》等史学著作的阅读，为其奠定了厚实
的国学基底，为他近年来历史散文的创作提供了素材
，加之文学家特有的感悟力，使得他的历史散文兼具
可读性和思想性。
李国文至今笔耕不辍，而且在20世纪90年代后完
成了从小说家到散文随笔大家的转型。可以说，从20
世纪70年代末重返文坛到20世纪90年代开始的随笔散
文创作，从年龄看，都是一般作家不再“折腾”的人
生阶段了，但李国文凭借其深厚的学养和大胆的开拓
精神，尤其是对中国现实的深切关注，为自己不囿于
创作小圈子而奋斗着。他对时代脉搏的把握以及超然
的人生态度，使得其作品不追求形式上的新与奇，而
是内容上的充沛情感和理性思考，可以说，李国文是
真正切实地站在中国土地上的作家，他属于人民，属
于这个时代。

李国文作品中最值得称道的一点，就是其对社会、历史的哲性思考。以基于对历史同现实的碰撞，融深刻的历史内涵和重大的现实矛盾于普通命运中，或悲或喜，并通过作品来引发读者的思索。
《月食危楼记事（李国文小说精选）（精）》收录了李国文所著的有代表性的多篇小说作品，每篇作品的挑选均是以是否适合中学生课外阅读的角度来考量的，非常适合中学生阅读及写作的方面的能力提升。

改选
按照工会法的规定，这一届工会委员会已经任满了，如果再不改选的话，除非工会法有了新的章程，否则再拖下去，会员也不能同意的。于是委员们忙碌起来，工会主席起草一年来的工作总结，为了使这报告精彩生动，让人听了不打瞌睡、不溜号，他向各个委员提出了“两化一板”的要求。
“你们提供的材料是我报告的基础，工作概况要条理化，成绩要数字化，特别需要的是生动的样板。”
你也许没有听过“样板”这个怪字眼吧？它是流行在工会干部口头的时髦名词，含义和“典型”很相近，究竟典出何处？我请教过有四五十年工龄的老郝，他厌恶地皱起眉头：“谁知这屁字眼打哪儿来的！许是协和语吧？”
委员们都在为“两化一板”着忙，本来冷落的厂工会，这时像停久了的钟摆，不知谁拨弄一下，滴答滴答地走动起来，显得少见的生气。（2）人们路过工会的窗口，都不禁探头张望，担心里边别要是出了什么事。“两化”倒是容易的，“一板”却为难了，委员们既没有艺术提炼的才能，又不像到人事科、劳动工资科、厂长室、合理化委员会照抄材料和数字那么方便。但是主席却像产妇进入临产期那样，孩子没有出世，已经琢磨得出他的声音笑貌；他仿佛看到了在会员大会宣读这篇作品的结果，得到了全体会员的欢迎和信任，一致赞成他们继续连任下去。
主席把委员们找来汇报“两化一板”材料，每个人的脸色都沉甸甸的，连通讯员也是愁眉不展，他瞪着一堆久已不用的脏茶杯发愁，一时怎能洗刷出来？这时主席发言了：“来全了咱们就凑吧！咦？老郝哪？怎么又不见他？”
通讯员抢着回答：“我通知他了，他说打发完死人就回来。”他巴不得主席说声找，那他拔腿飞跑，就可以丢下茶杯不管了。
“什么死人？”
“铆工车间的老吴头老死了。我们老郝给看的板子，选的地皮，这阵子正出大殡哪！主席，我去把他找来？”
大概考虑到把出殡队伍的头脑、葬礼的主持人抽走的话，得罪了死者倒不用怕的，反正他也不会提意见了，冒犯了群众那可是划不来的，何况目前正是改选期间，于是通讯员只得低头冲洗茶杯去了。
“同志们！要紧是样板！”他不满意委员们汇报的材料，“数字你们不给我，我也能搞到的。现在我这报告缺的是样板，难道我们工会委员会干了一年，没有一块样板？……”主席说得激昂慷慨，急得用手直弹桌子，爆起一阵尘土，呛得委员们直打喷嚏……
大家一阵沉默……
“板子倒是有的，我看中一副好板子，娘的，就是不给我。”幸亏老郝讲这话时是在出殡队伍里，否定那得了“样板狂”的主席，一定会抓住他紧紧不放的。（7）
老郝拄了根拐棍，走在出殡队伍的前面，和他并排走着的，是死者的老伴，没有成年的儿子，和一些有着三四十年工龄的老头，他们头顶都秃光光的，步伐迟缓，神态庄严，震慑得瞧热闹的人屏神敛息。跟着是十六人的抬棺大队，二十来人的挖墓大队。这些老郝眼中的年轻人，额头也已皱纹累累，经过时间的磨炼，饱尝了生活的艰辛以后，性格稳定了，开始变得踏踏实实，步伐沉稳起来。他们的后面，是拖得很长的群众队伍，并不需要特别组织的，只要老郝带着头的，而且送的是一个善良的死者，人们就自觉地除下帽子，排到队伍里去。
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