王佐良，周珏良主编的《英国20世纪文学史》是“五卷本英国文学史”的最后一卷，全书共22章，约70万字，对20世纪前90年的英国文学的发展脉络作了清晰的梳理，详尽的叙述之中包含客观和有学术深度的分析与评论，对重要作家、流派、区域等作专章讨论。涵盖的重要文学体裁包括小说、诗歌、戏剧、散文等，以及文学评论和广播、电视文学，谈及的重要作家包括哈代、萧伯纳、艾略特、乔伊斯、弗吉尼亚·吴尔夫、迪伦·托马斯、格雷厄姆·格林、贝克特、品特等，涉及的区域包括苏格兰、威尔士、爱尔兰等，可谓包罗万象，兼具文学格调和学术深度，是难得的学术佳作。

第一章 20世纪文学的开始
第二章 跨世纪的巨人：哈代
第三章 萧伯纳与新戏剧
第四章 爱尔兰文艺复兴
第五章 世纪初年的小说
第六章 第一次世界大战与文学
第七章 现代主义文学：诗
第八章 现代主义文学：理论
第九章 现代主义文学：小说
第十章 经济萧条时期的文学
第十一章 苏格兰文学
第十二章 第二次世界大战与文学
第十三章 “福利国家”的文学
第十四章 盎格鲁威尔士文学
第十五章 世纪中叶以后的小说
第十六章 世纪中叶以后的戏剧
第十七章 妇女文学
第十八章 新左派：理论与创作
第十九章 20世纪的散文
第二十章 广播和电视文学
第二十一章 80年代的文学
第二十二章 20世纪的英国文学与世界文学
参考书目
大事年表
索引

“五卷本英国文学史”是已故著名学者王佐良
、周珏良教授主持的国家重点人文社会科学研究项
目。上个世纪80年代中，课题组从第五卷入手，汇
集了12位专家学者的智慧，经过几年的努力，于90
年代初完成了由王佐良、周珏良主编的“英国20世
纪文学史》。1996年，由王佐良、何其莘教授撰写
的《英国文艺复兴时期文学史》出版；2000年，又
推出了刘意青教授主编的“英国18世纪文学史》。
今天，这个项目的最后两卷——由李赋宁、何其莘
教授主编的“英国中古时期文学史》和钱青教授主
编的《英国19世纪文学史》——出版了，为历时二
十余年的这个国家级重点人文社科研究项目画上了
一个完美的句号。
“英国文学史”是一项跨世纪工程。项目主持
人王佐良、周珏良教授在生前为这个课题制订了详
尽的研究计划，确定了独特的研究视角，并组建起
了一支得力的研究队伍。前后参加这个课题的共有
33位研究人员，来自北京外国语大学、北京大学等
近10所国内外知名高校。其中有学贯中西、享有盛
誉的著名专家，有在海外获得博士学位的中年学者
，还有近年来国内的外国文学界涌现出来的新秀。
尽管他们的学术经历千差万别，但是，面对这一课
题他们的理念是相通的，即从中国学者的视角出发
，来审视和解读英国文学的发展。贝聿铭先生在谈
到建筑风格时曾经说过，“越是民族的，越是世界
的”。中国学者推出具有创见和中国特色的研究成
果，也是中国评论界、学术界对世界文坛做出的最
大贡献。
在“五卷本英国文学史”出版之际，我们愿借
此机会向支持这一研究课题的国家社会科学基金办
公室、北京外国语大学和外语教学与研究出版社表
示衷心的感谢。

《五卷本英国文学史》是中国第一部比较完备的英国文学史，以高中生、大学生和文学爱好者为对象，分为五卷，每卷独立成书，各有重点，但又互相连贯，合起来组成整个英国文学从古到今的发展全景图。
本套丛书以叙述文学事实为主，包括所有重要流派、作家、作品。尽量利用国内外新资料，表述注意可读性，结合形式分析内容，附有大量引文和译文。各卷的编撰人都是长期从事英国文学研究的学者，资料掌握详尽，研究透彻、到位，这使本丛书成为高中生、大学生和文学爱好者扩展文学视野、加深文学理解的良师益友。
本书是王佐良，周珏良主编的《英国20世纪文学史》。

然而新的小说也在酝酿。
两个在政治上对立的作家引进了新的内容。相信“白种人的担子”的吉卜林写了大英帝国在印度的军威，同时也对那里的官僚制度作了嘲弄。他主要是通过英国士兵的眼睛来看事物，在异国风光里掺杂了讲伦敦土话的英国小市民的庸俗空气。在写法上，他那讽刺笔调和快速的转接手法是颇具匠心的。另一方面，一度是费边社成员的H．G．威尔斯引进了科学幻想小说。他利用所学到的生物学等知识，加上他对于社会改革的热望，写出了《时间机器》（1895）、《隐身人》（1897）、《星际战争》（1898）等一系列科幻作品，在时间上晚于法国的凡尔纳，在社会意识上却又强过他。对于不喜欢科幻小说的读者，则他的几本写伦敦小店员生活的现实主义小说也许更有吸引力。由于他自己做过店员，熟悉伦敦下层生活，这些小说不仅写得真实、生动，而且能够针砭时弊，像《托诺-邦盖》（1909）那样的坚实作品是至今可读的。
然而在技巧和语言的运用上，威尔斯却没有多少创新。
同样，与威尔斯齐名的高尔斯华绥和本涅特也没有大的创新，虽则两人都另有建树。阿诺德·本涅特的《老妇人的故事》（1908）有绝好的英国小城生活的描写，在那里一对姊妹成长起来，然后各奔前程，妹妹去了繁华都会巴黎，碰上了普军围城和巴黎公社的动荡年月。然而作家所着力描写的，只是那位妹妹开公寓的生活细节，他的现实主义由于缺乏历史想象力而成了自然主义。约翰·高尔斯华绥会讲故事，论可读性一时无两，继初期的人道主义的小说和剧本之后，他写了《有产业的人》（1906）。这是三部曲《福赛特世家》的第一部。他把一个传统主题——金钱与艺术天才争夺美人——放进一个19、20世纪之交的市侩气的伦敦，在索姆斯·福赛特的写照上创造了一个坚实可信的英国型的资产者。这位财主硬逼着妻子与他同房，认为这是他在行使对私有财产的神圣权利。三部曲的后来两部显然缺乏第一部的魅力，而等到续集和再续集出来，故事一代代地讲下去，内容却一本本地单薄起来，《白猿》（1924）已经无力，到《河那边》（1933）真是成了强弩之末。
对于这些文坛巨子，一位正在另辟途径的青年女作家作了这样的评论：
这些人写的书可以一言蔽之，即他们都是物质主义者。这话的意思是：他们写的全是不重要的事情，他们的技巧很高，也很勤奋，却只竭尽全力要使一些琐碎的、临时性的东西显得是真实的、永久的。……当前流行的小说形式纳不下我们所寻找的东西，它溜走了，不愿再被包藏在人们所提供的不合适的衣服之内。……生命不是一溜整齐排列的街灯；生命是一个明亮的光轮，一个半透明体，它会把我们包在里面，从我们有知觉之时起一直到知觉终止之日。小说家的工作难道不是传达这种变动不已的、未知的、不受拘束的精神，不管它会变得怎样怪僻、复杂，而尽量少掺一些异己的、外来的东西么？
她认为已经有几个年轻作家在写这种新小说，“其中最著名的是詹姆斯·乔伊斯先生”，即《尤利西斯》的作者。
她进而阐明说，真正的“现代作家的兴趣中心，很可能是在人的心理中的黑暗角落”，而他们学习的模范则是契诃夫的短篇小说《古塞夫》一类的作品。“即使是最粗浅地谈现代英国小说也不能不谈到俄国人的影响，而一谈俄国人，我们就不能不感到：讨论小说而不提俄国小说，那就是白费时间。”
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