余华，1960年4月出生，1983年开始写作，主要作品有《兄弟》《活着》《许三观卖血记》《在细雨中呼喊》《第七天》等。作品被翻译成40多种语言在美国、英国、澳大利亚、新西兰、法国、德国、意大利、西班牙、葡萄牙、巴西、荷兰、瑞典、挪威、丹麦、芬兰、希腊、俄罗斯、保加利亚、匈牙利、捷克、斯洛伐克、塞尔维亚、波黑、斯洛文尼亚、阿尔巴尼亚、波兰、罗马尼亚、土耳其、以色列、埃及、科威特、乌兹别克斯坦、蒙古、日本、韩国、越南、泰国、缅甸、印尼和印度等40多个国家和地区出版。曾获意大利格林扎纳·卡佛文学奖（1998年），法国文学和艺术骑士勋章（2004年），法国国际信使外国小说奖（2008年），意大利朱塞佩·阿切尔比国际文学奖（2014年），塞尔维亚伊沃·安徳里奇文学奖（2018年）等。

自序
空中爆炸
蹦蹦跳跳的游戏
为什么没有音乐
我为什么要结婚
阑尾
我没有自己的名字
炎热的夏天
在桥上
他们的儿子
黄昏里的男孩
女人的胜利
朋友

空中爆炸
八月的一个晚上，屋子里热浪滚滚，我和妻子在嘎嘎作响的电扇前席地而坐，我手握遥控器，将电视频道一个一个换过去，然后又一个一个换过来。我汗流浃背，心情烦躁。我的妻子倒是心安理得，她坐在那里一动不动，在她光滑的额头上我找不到一颗汗珠，她就像是一句俗话说的那样，心静自然凉。可是我不满现实，我结婚以后就开始不满现实了，我嘴里骂骂咧咧，手指敲打着遥控器，将电视屏幕变成一道道的闪电，让自己年轻的眼睛去一阵阵地老眼昏花。我咒骂夏天的炎热，我咒骂电视里的节目，我咒骂嘎嘎作响的破电扇，我咒骂刚刚吃过的晚餐，我咒骂晾在阳台上的短裤……我的妻子还是心安理得，只要我在这间屋子里，只要我和她坐在一起，我说什么样的脏话，做什么样的坏事，她都能心安理得。要是我走出这间屋子，我离开了她，她就不会这样了，她会感到不安，她会不高兴，她会喊叫和指责我，然后就是伤心和流泪了。这就是婚姻，我要和她寸步不离，这是作为丈夫的职责，直到白头到老，哀乐响起。
我的朋友唐早晨敲响了我的屋门，他用手指，用拳头，用脚，可能还用上了膝盖，总之我的屋门响成了一片。这时候我像是听到了嘹亮军号和公鸡报晓一样，我从地上腾地站起，将门打开，看到了有一年多没见的唐早晨。我叫了起来：
“唐早晨，他妈的是你。”
唐早晨穿着肥大的裤子和铁红的西服，他油头粉面，笑容古怪，他的脚抬了抬，是没有跨进来。我说：
“你快进来。”
唐早晨小心翼翼地走进了我的屋子，他在狭窄的过道里东张西望，就像是行走在伸手不见五指的漆黑里。我知道他的眼睛是在寻找我妻子，他一年多时间没来也是因为我妻子。用我妻子的话说：唐早晨是一个混蛋。
其实唐早晨不是混蛋，他为人厚道，对朋友热情友好，他只是女人太多，所以我的妻子就说他是一个混蛋。在过去的日子里，他经常带着女人来到我家，这倒没什么，问题是他每次带来的女人都不一样，这就使我的妻子开始忐忑不安，她深信近墨者黑、近朱者赤这样的道理，她觉得我和他这么交往下去实在太危险了，准确地说是她觉得自己太危险了。她忘记了我是一个正派和本份的人，她开始经常地警告我，而且她的警告里充满了恫吓，她告诉我：如果我像唐早晨那样，那么我的今后就会灾难深重。她生动地描绘了灾难来到后的所有细节，只要她想得起来，要命的是她在这方面总是想象丰富，于是我就越来越胆小。
可是唐早晨是一个粗心大意的人，他一点都感觉不到我妻子的警惕，虽然我暗示过多次，他仍然毫无反应，这时候他又是一个迟钝的人。直到有一天，他坐在我家的沙发里，声音响亮地说： “我看着朋友们一个一个都结婚了，先是你，然后是陈力达，方宏，李树海。你们四个人一模一样，遇上第一个女人就结婚了。我不明白你们为什么那么快就结婚了？你们为什么不多谈几次恋爱？为什么不像我这样自由自在地生活？为什么要找个女人来把自己管住，管得气都喘不过来。我现在只要想起你们，就会忍不住嘿嘿地笑，你们现在连说话都要察颜观色，尤其是你，你说上两句就要去看看你的妻子，你累不累？不过你现在还来得及，好在你还没有老，你还有机会遇上别的女人，什么时候我给你介绍一个？”
这就是唐早晨，话一多就会忘乎所以。他忘了我的妻子正在厨房里炒菜，他的嗓门那么大，他说出的每一个字都被我妻子听进了耳朵。于是我妻子脸色铁青地走了出来，她用手里的油锅去推唐早晨，油锅里的油还在噼噼啪啪地跳着响着，她说：
“你出去，你出去……”
P1-3

余华的长篇小说《活着》1992年发表于《收获》，2008年由作家出版社出版，迄今销售逾700万册，已成为中国当代文学的经典。他的长篇小说太过优秀，以至于遮蔽了精致的中短篇的光芒，实际上它们与其长篇一样优秀，是可以一读再读的精品。余华在中短篇小说中，对命运的叩问、对人性的探究和对自然的敬畏，让我们看到了他对生命的无限怜悯和对现实的深沉思考。
《黄昏里的男孩(精)》为余华著的短篇小说集。

这是我从1986年到1998年的写作旅程，十多年的
漫漫长夜和那些晴朗或者阴沉的白昼过去之后，岁月
留下了什么？我感到自己的记忆只能点点滴滴地出现
，而且转瞬即逝。回首往事有时就像是翻阅陈旧的日
历，昔日曾经出现过的欢乐和痛苦的时光成为了同样
的颜色，在泛黄的纸上字迹都是一样的暗淡，使人难
以区分。这似乎就是人生之路，经历总是比回忆鲜明
有力。回忆在岁月消失后出现，如同一根稻草漂浮到
溺水者眼前，自我的拯救仅仅只是象征。同样的道理
，回忆无法还原过去的生活，它只是偶然提醒我们：
过去曾经拥有过什么？而且这样的提醒时常以篡改为
荣，不过人们也需要偷梁换柱的回忆来满足内心的虚
荣，使过去的人生变得丰富和饱满。我的经验是写作
可以不断地去唤醒记忆，我相信这样的记忆不仅仅属
于我个人，这可能是一个时代的形象，或者说是一个
世界在某一个人心灵深处的烙印，那是无法愈合的疤
痕。我的写作唤醒了我记忆中无数的欲望，这样的欲
望在我过去生活里曾经有过或者根本没有，曾经实现
过或者根本无法实现。我的写作使它们聚集到了一起
，在虚构的现实里成为合法。十多年之后，我发现自
己的写作已经建立了现实经历之外的一条人生道路，
它和我现实的人生之路同时出发，并肩而行，有时交
叉到了一起，有时又天各一方。因此，我现在越来越
相信这样的话一一写作有益于身心健康，因为我感到
自己的人生正在完整起来。写作使我拥有了两个人生
，现实的和虚构的，它们的关系就像是健康和疾病，
当一个强大起来时，另一个必然会衰落下去。于是，
当我现实的人生越来越乎乏之时，我虛构的人生已经
异常丰富了。
这些中短篇小说所记录下来的，就是我的另一条
人生之路。与现实的人生之路不同的是，它有着还原
的可能，而且准确无误。虽然岁月的流逝会使它纸张
泛黄字迹不清，然而每一次的重新出版都让它焕然一
新，重获鲜明的形象。这就是我为什么如此热爱写作
的理由。

《黄昏里的男孩(精)》收入了中国当代经典名著《活着》作者余华在1986-1998年创作的短篇小说《空中爆炸》《蹦蹦跳跳的游戏》《为什么没有音乐》《我为什么要结婚》《阑尾》《我没有自己的名字》《炎热的夏天》《在桥上》《他们的儿子》《黄昏里的男孩》《女人的胜利》《朋友》共12篇。