《猎人笔记（7上导读版）》是俄国19世纪批判现实主义作家屠格涅夫的成名作，这是一部形式独特的随笔集。《猎人笔记》以一个猎人的行猎为线索，描述了俄罗斯大自然的美好风光，刻画了地主、管家、磨房主妇、城镇医生、贵族知识分子、农奴、农家孩子等众多人物形象，真实地展现了农奴制背景下外省城乡各阶层人民的生活风貌。作品以抒情的笔调，展示了作家力求阐发的农民天性的淳朴善良、人格的尊严以及人道主义的神圣和高贵的主题思想。对人民的热爱，对劳苦大众蕴藏的精神伟力、智慧和天才的赞美，对农奴制度的无言控诉，使作品具有睿智的思想和巨大的艺术感染力。

黄鼠狼和卡利内奇
叶尔莫莱和磨坊主妇
草莓泉
县里的医生
我的邻居拉季洛夫
独院小地主奥夫夏尼科夫
利戈夫
百俊牧场
梅奇美人河的卡西扬
总管
管理处
孤狼
两地主
列别江
塔吉雅娜·鲍里索夫娜和她的侄儿
死
歌手
彼得·彼得罗维奇·卡拉塔耶夫
约会
希格雷县的哈姆雷特
切尔托普哈诺夫和涅多皮乌斯金
切尔托普哈诺夫的结局
活尸
车轮的响声
树林和草原
附录
中外名家眼中的屠格涅夫和《猎人笔记》
名句大观
刷题大闯关
阅读札记·读后感

伊凡·谢尔盖耶维奇·屠格涅夫（1818-1883）
，19世纪俄国批判现实主义作家。主要作品有长篇
小说《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》《
处女地》，中篇小说《阿霞》《初恋》等。
屠格涅夫出生在奥廖尔省一个贵族家庭，但自
幼厌恶农奴制度。曾先后在莫斯科大学、彼得堡大
学就读，毕业后到柏林进修，回国后和别林斯基成
为至交。从1847年起为《现代人》杂志撰稿，出于
自由主义和人道主义的立场反对农奴制。屠格涅夫
在大学时代就开始创作，1847～1852年陆续写成的
《猎人笔记》是其成名作，也是他的第一部现实主
义力作，主要表现农奴制下农民和地主的关系。该
作品反农奴制的倾向触怒了当局，当局以屠格涅夫
发表追悼果戈理文章违反审查条例为由，将其拘捕
、放逐。在拘留中他写了反农奴制的短篇小说《木
木》。19世纪50至70年代是屠格涅夫创作的旺盛时
期，他陆续发表了长篇小说：《罗亭》（1856）、
《贵族之家》（1859）、《前夜》（1860）、《父
与子》（1862）、《烟》（1867）、《处女地》
（1859）。从19世纪60年代起，屠格涅夫大部分时
间在西欧度过，结交了许多作家、艺术家，如左拉
、莫泊桑、都德、龚古尔等。参加了在巴黎举行的
“国际文学大会”，被选为副主席（主席为维克多
·雨果）。1883年屠格涅夫病逝于法国巴黎。
在世界文学中，也许很少有人像屠格涅夫那样
作为一个小说家，却不愧为抒情诗人；而作为抒情
诗人，他又是现实主义者。他在关注社会重大问题
时采用了诗一般的笔法，创造出美的意境。西方评
论家把屠格涅夫的现实主义视为“诗意的现实主义
”。这种独特的创作手法，在他初登文坛时就已被
成熟地运用于他的成名作《猎人笔记》中。
《猎人笔记》是一部形式独特的随笔集，首先
作品以一个猎人的行猎为线索，采用见闻录的形式
，描写了在农奴制度下的农民与地主的相互关系中
，那些令人发指的社会不公正和俄罗斯农民的尊严
遭受践踏等社会现象，真实地表现了农奴制背景下
外省各阶层人民的生活风貌，揭露了一些地主的残
暴、狠毒、虚伪：空虚、无耻等，体现了对农奴制
度的无言控诉。其次作者也揭示了农民的悲惨命运
，从一些角度表现农民的善良、勤劳、诚恳、纯朴
，以及他们的才干和无穷的创造力，生动地描述了
人民对美好生活的追求和向往。别林斯基评价该作
品“从一个前人所不曾有过的角度接近了人民”。
然而屠格涅夫在描写这些冷峻而尖锐的社会现实问
题时，并没有用同样冷峻、尖锐的笔法。他用他“
诗意的现实主义”创作方法，向世人展示了一幅幅
田园牧歌式的画卷。他让读者在直面那些社会问题
的同时，领略了俄罗斯大自然的风景，而当读者沉
醉自然风景中时，却无法不重新审视这自然美景中
所发生着的真实而残酷的现实。
在《猎人笔记》中，屠格涅夫“诗意的现实主
义”首先表现在他对农民世界特别是农民精神世界
的刻画。
跟随着猎人的脚步，我们来到了卡卢加省，认
识了勤劳自信的黄鼠狼和热情浪漫的卡利内奇；我
们来到美丽的百俊牧场，在静谧的夏夜听孩子们讲
述一个个离奇的传说；我们来到美丽的梅奇美人河
，在一望无际的草原上听头脑聪明、善于思考的卡
西扬与夜莺对唱；《活尸》里的鲁凯丽娅，骨瘦如
柴、奄奄一息，灵魂却闪着光芒，给读者留下了深
刻的印象；《约会》中的阿库琳娜虽然被负心汉抛
弃，但她对爱情的真诚追求使人深深感动；外号叫
“孤狼”的守林人比任何人都尽职尽责，从不忘记
自己的本分，不让人拿走一根树枝，被人偷走的树
木他会追讨回来，还会把偷树人狠狠教训一顿，但
他终究没有因为尽职尽责而丢失了自己的善良……
这些农民形象的塑造，既是作家一次大胆的尝试，
也体现了作家追求“真实”的创作态度。作家笔下
出现的一系列富于才干、纯真善良、热爱生活、热
爱自然的农民形象，使人们似乎看到了农奴制下的
俄罗斯的希望。
作为一个现实主义作家，屠格涅夫是忠于现实
生活的，他没有粉饰现实，没有忽视对地主丑恶灵
魂的鞭挞。像《猎人笔记》这样广泛而具体地描绘
地主对农奴的奴役，真实地再现广大农奴惨遭欺凌
的真相，揭露农奴主的残暴、伪善、奢移、冷酷，
在俄国文学史上还是第一次。
《总管》里的彼诺奇金是书中刻画得最出色的
地主形象。此人受过“良好”教育，颇有“文明”
风度。他自诩为人严厉、处事公正、关心下属的利
益，还说“对待他们要像对待自己的孩子一样，”
可是他一进入自己的领地，农人们立刻停止了歌唱
，老人弯下腰鞠躬，孩子们大哭着跑回屋，就连鸡
和狗也慌忙逃走，真可谓“鸡犬不宁”。其他的地
主，有的蛮横地抢占他人的土地，如“猎人的祖父
”；有的精神空虚，变着法折磨农民和家仆，如科
莫夫；还有的专门设立“办事处”，通过一批爪牙
管理农民，如女地主洛斯尼科娃。农民们在这些怪
僻的地主管治下，过着水深火热的生活。而这种种
现象正是当时农奴制社会的缩影。
当然，不是所有的地主都是丑恶、残忍的，也
有一些谦逊、正直的地主，比如独院地主奥夫夏尼
科夫，可是，在残酷的大环境下这些小地主也自身
难保，他们被权势更大的地主、贵族、官僚肆意欺
压，成为与农民难以区分的“独院地主”。在作者
的笔下，我们看到农奴制不仅使农民陷于被奴役的
地位，也令一部分地主陷入困苦的境地。
无论是写小说，还是写散文，都离不开景物描
写。景物和人物构成文章不可或缺的两部分，共同
支撑起文章的主体结构。因此，对于初学写作者，
景物描写是文章写作的重头戏，是需要在阅读中不
断学习磨炼的。而《猎人笔记》中大量的景物描写
，这是本部作品最具诗意的地方。
翻开《猎人笔记》，仿佛翻开了一幅幅俄罗斯
田园风光图。日月星辰、天空白云、晨光暮霭、雨
露风霜等等自然现象以及大自然中的湖光山色、树
林原野、香花野草、禽兽虫鱼，在他的笔下无不显
得诗趣盎然，情味无穷。当然，除了这些充满诗情
画意的自然风景外，屠格列夫还在作品中融人了庄
园、磨坊、宴会、旅店、赛马等社会风景，准确而
有力地再现了旧俄国的百态众生。而在这些社会百
态中，地主的奢靡、腐朽、贪婪也被刻画得淋漓尽
致。在“诗意”与“现实”的交错中，地主阶级与
农民阶级的矛盾便真实地展现在我们面前了。因此
，即使是描写大自然优美的景物，那也是同人物与
社会相关联的，正是这种时空的交叉，为读者构建
了一个真实的俄罗斯社会。
以诗意的笔法描写了俄国最真实、最残酷的农
奴制问题，《猎人笔记》完美地体现了屠格列夫“
诗意的现实主义”创作方法，让我们看到了俄罗斯
美丽风光下的哀婉与忧伤，也体会到了苦难中的快
乐与希望……

屠格涅夫著的《猎人笔记（7上导读版）》是一部通过猎人的狩猎活动，记述十九世纪中叶俄罗斯农村生活的随笔集。随着屠格涅夫充满优美笔调的叙述，俄罗斯的大自然风光、俄罗斯人民的风俗习惯、地主对农民的欺凌，农民的善良淳朴和智慧，像一首首抒情歌曲在我们面前缓缓流淌出来，汇成一部色彩斑斓、动人心魄的交响诗。对二十一世纪的读者来说，它仍是一部给人以无限美好的艺术享受和富有教益的不朽之作。

“那么，他发财了吗？”我问。
“发财了。现在他每年付给我一百卢布代役租，我也许还要他加租呢。我已经不止一次对他说过：‘你赎身吧，黄鼠狼，喂，赎身吧！……’可他这个狡猾的家伙总对我说，没办法，没有钱啊……真的，可别叫我这么做！……”
第二天，我们喝过茶便立即去打猎。马车经过村子的时候，波鲁迪金先生吩咐车夫在一座低矮的农舍前停下，并大声叫唤：“卡利内奇！”“来啦，老爷，马上就来，”院子里有人回答，“我在穿鞋呢。”我们的马车又慢慢往前走了。一个四十来岁的汉子在村子后面赶上我们，他是个瘦高个儿，小小的脑袋向后仰着。这就是卡利内奇。他那淳朴黝黑的脸上有几点麻斑，我第一眼就喜欢上他了。后来我才知道，卡利内奇每天跟着东家去打猎，替他背猎袋，有时替他背枪，告诉他哪里有野禽，帮他打水，采草莓，搭窝棚，替他去要马车，波鲁迪金先生离了他就寸步难行。卡利内奇是个极其快乐、极其温顺的人，总是低声哼着小调，无忧无虑地东看看西瞧瞧，说话带点鼻音，微笑时总眯起他那对天蓝色眼睛，还不时用手去捋捋他那稀疏的楔形胡子。他走路不很快，但脚步很大，稍稍拄着一根细长的棍子。这一天里他和我谈过几次话，服侍我的时候没有一点媚态，但照料东家就像照料小孩一样。当正午难以忍受的酷暑逼着我们去找阴凉的地方休息时，他便带我们到树林深处他的养蜂场去。卡利内奇为我们打开一间挂着一束束芳香干草的小茅屋，把我们安置在新鲜的干草上，自己在头上戴上一个网罩，拿了一把刀、一只瓦罐和一块燃烧的木头，到养蜂场上去为我们割蜜。我们喝了透明温和的蜂蜜加泉水，在蜜蜂单调的嗡嗡声和树叶的簌簌声中睡着了。一阵微风把我吹醒……我睁开眼睛，看见卡利内奇：他坐在半开着房门的门槛上，用小刀雕着一把木勺。我久久地欣赏着他的脸，那神情是那么柔和而开朗，就像薄暮中的天空。波鲁迪金先生也醒了。我们没有马上爬起来。在长时间的跋涉和酣睡之后，一动不动地躺在干草上是多么惬意：浑身懒洋洋的，脸上散发着微微的热气，甜蜜的倦意又使我们合上眼睛。我们终于起身，又去游逛，直到傍晚。吃晚饭的时候，我又谈起黄鼠狼和卡利内奇。“卡利内奇是个善良的庄稼汉，”波鲁迪金先生对我说，“一个热心勤劳的庄稼汉；可是他不能好好地经营，我老是把他拖住。每天陪我去打猎……哪里谈得上干活呢，您想想看。”我同意他的话，我们便躺下睡觉了。
第二天，波鲁迪金先生由于和邻人皮丘科夫有一场官司，必须到城里去。皮丘科夫耕了他的地，又在耕过的地上打了他的一个农妇。我便一个人去打猎，在快入暮时分顺路到黄鼠狼那里去。一个老头在门口接待我，他秃顶，体格结实矮壮，这就是黄鼠狼。我好奇地端详了一下这个黄鼠狼，他的脸形很像苏格拉底，同样是高高的长着疙瘩的前额，同样是小小的眼睛，。同样是翘翘的鼻子。我们一起走进屋里。仍然是费佳给我端来牛奶和黑面包。黄鼠狼在凳子上坐下，不动声色地抚摩着他拳曲的大胡子，跟我攀谈起来。他仿佛意识到自己的尊严，言谈举止都慢条斯理，偶尔从长长的唇髭下露出点笑容。
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