散文是中国现代文学最为重要的表现形式之一。中国现代的散文，以五四时期发展最快、成就最高、影响最大，而朱自清先生正是这一时期最负盛名、最具影响力的一位散文家。朱自清先生一生所写的散文数量巨大，普通读者很难有时间一一品读。因此，编者从他的众多散文集中精心挑选出了一百余篇最能反映其艺术风格，展现其艺术水平的代表作，汇集整理成《朱自清散文经典/线装经典》一书。希望读者能通过本书以管窥豹，体会到朱自清散文的独特魅力。

朱自清（1898-1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。中国现代著名作家、学者、教育家、批评家。曾任清华大学中文系教授、系主任。
朱自清的散文素朴缜密、隽永深刻、沉郁顿挫，以语言洗练、文笔清丽、思想沉厚著称，极富真情实感和感染力，他的散文作品可以分为三类：一是家庭小品，如《背影》《给亡妇》等；二是海外游记，如《欧游杂记》《伦敦杂记》；三是写景美文，如《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》《春》等。

桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
旅行杂记
航船中的文明
白马湖
春晖的一月
说扬州
扬州的夏日
南京
松堂游记
初到清华记
潭柘寺戒坛寺
海行杂记
重庆一瞥
重庆行记
西行通讯
南行通信
南行杂记
回来杂记
威尼斯
巴黎
荷兰
莱茵河
佛罗伦司
罗马
滂卑故城
瑞士
柏林
德瑞司登
文人宅
三家书店
博物院
公园
歌声
匆匆
背影
荷塘月色
春
看花
冬天
不知道
外东消夏录
一封信
我是扬州人
女人
房东太太
飘零
择偶记
儿女
阿河
吃的
买书
白种人——上帝的骄子!
乞丐
圣诞节
说梦
撩天儿
谈抽烟
刹那
给亡妇
白采
怀魏握青君
悼何一公君
正义
我所见的叶圣陶
教育家的夏丐尊先生
叶圣陶的短篇小说
给《一个兵和他的老婆》的作
者——李健吾先生
《子夜》
读《心病》
《背影》序
《梅花》后记
《忆》跋
《山野掇拾》
《子恺漫画》代序
《子恺画集》跋
《粤东之风》序
《燕知草》序
《老张的哲学》与《赵子日》
《谈美》序
《文心》序
写作杂谈
短长书
很好
你我
如面谈
赠言
说话
沉默
父母的责任
文物·旧书·毛笔
那里走
动乱时代
中国学术界的大损失
我所见的清华精神
论自己
论别人
论诚意
论做作
论气节
论老实话
论废话
论不满现状
论且顾眼前
论说话的多少
论吃饭
论青年
论青年读书风气
论白话
论百读不厌
论雅俗共赏

散文是中国现代文学最为重要的表现形式之一
。中国现代的散文，以五四时期发展最快、成就最
高、影响最大，而朱自清先生正是这一时期最负盛
名、最具影响力的一位散文家。
朱自清出生于晚清光绪年间，原名朱自华，字
佩弦，号秋实。他原籍为浙江绍兴，生于江苏连云
港。1920年毕业于北京大学，后来到清华大学任教
。他是中国现代著名的散文家、诗人、学者。
朱自清的散文继承了中国古典文学的优秀传统
，同时又深受西方文学的影响，其语言和风格富有
鲜明的民族特色，其结构和表现手法又兼具西方文
学的风韵。几十年来，朱自清先生的散文始终享誉
不衰，只要提及现代散文必提朱自清，而所有的现
代散文选集也必选朱自清作品，他那些可与古典散
文相媲美的散文精品，更是被编人教材，成为学生
学习的范文。
朱自清先生的散文是优美的，早在20世纪20年
代便被誉为“白话美文的模范”。他的散文辞藻平
实而不失优雅，描写清新而韵味悠长，叙述随意而
文意却丝丝人扣，行文流畅且极具内涵。20世纪30
年代，郁达夫在总结新文学第一个十年的散文成就
时就曾评价说：“朱自清虽则是一个诗人，可是他
的散文，仍能够满贮着那一种诗意，文学研究会的
散文作家中，除冰心女士外，文字之美，要算他了
。”在朱自清先生笔下，不论是清华园的月光，还
是梅雨潭的绿色，不论是父亲的背影，还是子女的
憨态，都被描写得栩栩如生、细腻动人。他很善于
通过这种满贮着诗意的描写，营造出内蕴丰富的幽
美意境，悄然无声地把读者引进艺术审美的境界，
让读者在物我合一的氛围当中洞彻清识，陶醉神游
。
朱自清先生的散文是真实的，用他自己的话来
说就是“散文要写实”，只有“如实地和直接地表
现人生，才能使新文学的读者群和影响范围都不断
扩大”。他还在《论逼真和如画》、《钟明(呕心苦
唇录)序》等文章里强调“真，就是自然”，强调“
至诚的态度”。正是这种“至诚的态度”，使他把
自己的真情实感郡倾注在创作中，描写出真实的景
物，书写下真实的见闻和感受，发表了真实的议论
。正如作家赵景深所说，朱自清的文章“虽是像淡
香疏影似的不过几笔．却常能把那真诚的灵魂捧出
来给读者看”。就是因为这样，朱自清先生的散文
才具备了感人的力量，才能引起读者的共鸣。
朱自清先生的散文又是独特的，他常能突破常
规的思维框架，独出心裁，另辟蹊径，使作品产生
一种超凡脱俗的力量。而朱自清先生的散文之所以
有着“与众不同的趣味”，并显示出经久不衰的艺
术生命，其主要原因在于他始终坚持做文章要“意
在表现自己”。在散文创作中，他坚持抒写自己的
个性、气质、情思、修养、喜好、习惯、人生经历
和人生哲学，表现自己的全部思想、感情和人格，
真实而毫无保留地再现了一个有血有肉的个性生命
。纵观朱自清先生的不同题材的散文，可以说它们
无一不显示出他独特的艺术风格和审美情趣，无一
不流露出他对浩浩人生的顿悟，正如杨振声所言：
“他(朱自清)的散文，确实给我们开出了一条平坦
大道，这条道将永远领导我们自迩以至远，自卑以
升高。”
朱自清先生一生所写的散文数量巨大，普通读
者很难有时间一一品读。因此，我们从他的众多散
文集中精心挑选出了一百余篇最能反映其艺术风格
，展现其艺术水平的代表作，汇集整理成《朱自清
散文经典》一书。希望读者能通过本书以管窥豹，
体会到朱自清散文的独特魅力。

朱自清著的《朱自清散文经典/线装经典》继承了中国古典文学的优秀传统，同时又深受西方文学的影响，其语言和风格富有鲜明的民族特色，其结构和表现手法又兼具西方文学的风韵。几十年来，朱自清先生的散文始终享誉不衰，只要提及现代散文必提朱自清，而所有的现代散文选集也必选朱自清作品，他那些可与古典散文相媲美的散文精品，更是被编入教材，成为学生学习的范文。

一九二三年八月的一晚，我和平伯同游秦淮河；平伯是初泛，我是重来了。我们雇了一只“七板子”，在夕阳已去，皎月方来的时候，便下了船。于是桨声汩——汩，我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船，比北京万牲园，颐和园的船好，比西湖的船好，比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨，就是觉着简陋、局促；都不能引起乘客们的情韵，如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种：一是大船；一是小船，就是所谓“七板子”。大船舱口阔大，可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具，桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细，使人起柔腻之感。窗格里映着红色蓝色的玻璃；玻璃上有精致的花纹，也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船，但那淡蓝色的栏杆，空敞的舱，也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶，两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着两张藤的躺椅。躺下，可以谈天，可以望远，可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个，便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下，一律悬着灯彩；灯的多少，明暗，彩苏的精粗，艳晦，是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能勾人的东西。夜幕垂垂地下来时，大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光，反晕出一片朦胧的烟霭；透过这烟霭，在黯黯的水波里，又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里，听着那悠然的间歇的桨声，谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了，这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊地谈着明末的秦淮河的艳迹，如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水，画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处，而又有奇异的吸引力的，实在是许多历史的影像使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的；看起来厚而不腻，或者是六朝金粉所凝吗?我们初上船的时候，天色还未断黑，那漾漾的柔波是这样的恬静、委婉，使我们一面有水阔天空之想，一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了。我们坐在舱前，因了那隆起的顶棚，仿佛总是昂着首向前走着似的；于是飘飘然如御风而行的我们，看着那些自在的湾泊着的船，船里走马灯般的人物，便像是下界一般迢迢的远了，又像在雾里看花，尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥，望见东关头了。沿路听见断续的歌声：有从沿河的妓楼飘来的，有从河上船里渡来的。我们明知那些歌声，只是些因袭的言词，从生涩的歌喉里机械地发出来的；但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂，袅娜着到我们耳边的时候，已经不单是她们的歌声，而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着，震撼着，相与浮沉于这歌声里了。从东关头转弯，不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱，都很阔大，俨然是三座门儿；使我们觉得我们的船和船里的我们，在桥下过去时，真是太无颜色了。桥砖是深褐色，表明它的历史的长久；但都完好无缺，令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子，中间应该有街路?这些房子都破旧了，多年烟熏的迹，遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特地盖了房子，必然是髹漆得富富丽丽的；晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一片黑沉沉!但是桥上造着房子，毕竟使我们多少可以想见往日的繁华；这也慰情聊胜无了。过了大中桥，便到了灯月交辉，笙歌彻夜的秦淮河；这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外，顿然空阔，和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁葱葱的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些，故觉夜来得独迟些；从清清的水影里，我们感到的只是薄薄的夜——这正是秦淮河的夜。大中桥外，本来还有一座复成桥，是船夫口中的我们的游踪尽处，或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊，在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河，却都不曾见着复成桥的面；明知总在前途的，却常觉得有些虚无缥缈似的。我想，不见倒也好。这时正是盛夏。我们下船后，借着新生的晚凉和河上的微风，暑气已渐渐消散；到了此地，豁然开朗，身子顿然轻了——习习的清风荏苒在面上，手上，衣上．这便又感到了一缕新凉了。南京的日光，大概没有杭州猛烈；西湖的夏夜老是热蓬蓬的，水像沸着一般，秦淮河的水却尽是这样冷冷的绿着。任你人影的憧憧，歌声的扰扰，总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的；它尽是这样静静地，冷冷地绿着。我们出了大中桥，走不上半里路，船夫便将船划到一旁，停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极点，再过去就是荒凉了；所