契诃夫不仅是享誉世界的短篇小说大师，更是杰出的剧作家、现代戏剧的先驱者，被誉为莎士比亚后戏剧第一人。《樱桃园(精)》是契诃夫晚年戏剧创作的绝笔之作，也是每年在全世界上演最多的古典剧目之一。本书还选取了汝龙译契诃夫的名剧《伊凡诺夫》、《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》。

伊凡诺夫(四幕正剧)
海鸥(四幕喜剧)
万尼亚舅舅(乡村生活四幕剧)
三姐妹(四幕正剧)
樱桃园(四幕喜剧)

契诃夫是小说家也是剧作家。
这是俄罗斯文学的一个特点。普希金、莱蒙托
夫、果戈理、克雷洛夫、托尔斯泰、屠格涅夫等都
曾写过剧本。高尔基也写了不少剧本。苏联作家也
大多继承这个传统，在小说创作方面有成就的也从
事戏剧创作。这就决定了俄国的戏剧也和小说一样
，都有杰出的成就。
契诃夫在戏剧创作方面的成就，丝毫不下于他
在小说方面的成就。
契诃夫的戏剧创作有新的题材、新的风格，为
俄国戏剧开辟了一条新的道路。由于莫斯科艺术剧
院演出契诃夫的剧本有独特的成就，在演剧艺术上
形成了一个流派，至今莫斯科艺术剧院还是用海鸥(
因为演出契诃夫的剧本《海鸥》取得非凡的成功)作
为自己的标记，绣在舞台的幕布上，印在海报和说
明书上。
契诃夫的剧作对于俄国戏剧的进一步发展具有
深刻的影响，这影响首先表现在高尔基的戏剧创作
上。
契诃夫的剧作对于国外戏剧家也有影响，高尔
斯华绥和萧伯纳都说曾受契诃夫的影响。
我国作家鲁迅、瞿秋白等都很推崇契诃夫的创
作。
契诃夫从小就喜欢戏剧，十五六岁时就在学校
里参加戏剧演出，十七八岁就编写了他最初的戏剧
作品。
一八八五年，当他二十五岁时，写了第一个比
较完整的剧本《在大路上》，一八八七年写了独幕
剧《天鹅之歌》，同年写了他的第一个多幕剧《伊
凡诺夫》，并在柯尔希剧院演出。之后，一八八八
年写了独幕剧《蠢货》《求婚》，一八八九年写了
《一个不由自主的悲剧角色》《婚礼》，一八九。
年写了《万尼亚舅舅》(根据一八八九年所写的《林
妖》改写)，一八九一年写了《纪念日》，一八九五
年至一八九六年写了多幕剧《海鸥》，一九○○年
写了《三姐妹》，一九○二年写了独幕剧《论烟草
的危害》，一九○三年写了《樱桃园》。
《樱桃园》是契诃夫最后的剧本，他在一九。
四年便因肺病去世了。契诃夫逝世时才四十四岁，
正是他创作的盛年。
契诃夫的创作生活主要集中在十九世纪八十和
九十年代，这正是俄国先进的人们为解救人民的苦
难、为谋求祖国的复兴而前仆后继地寻求革命真理
的时期。关于这一点，列宁曾有过极为生动的描述
：“在上一世纪四十至九十年代这大约半个世纪期
间，俄国进步的思想界，处在空前野蛮和反动的沙
皇制度的压迫之下，曾如饥如渴地寻求正确的革命
理论，孜孜不倦地、密切地注视着欧美在这方面的
每一种‘新发明’。俄国在半个世纪期间真正经历
了闻所未闻的痛苦和牺牲，以空前未有的革命的英
勇气魄、难以置信的努力和舍身忘我的精神，从事
寻求、学习和实验，它经过失望，经过检验，参照
欧洲经验，终于找到了马克思主义这个唯一正确的
革命理论。”
虽然契诃夫的全部生命不到半个世纪，但他正
巧生活在这个俄国先进的人们经历痛苦和牺牲、以
舍身忘我的精神寻求革命真理的黑暗与光明交叉的
时期，时代的精神不会不在他的创作上留下烙印。
当我们仔细阅读他的小说和剧本的时候，我们确实
也可以看出他寻求正确的革命理论的痕迹。契诃夫
正是列宁所说的十九世纪后半期“俄国进步的思想
界”的一位真理探求者。
契诃夫是以写作幽默小说走上俄国文坛的，由
于他所生活的环境、他所接触的人物、他对于周围
事件的敏感、他对于社会生活的仔细观察，他的创
作并不停留在猎取一般的趣味和无聊的幽默上，而
是写出了普通的知识分子、小官吏、小职员、小伙
计这一类小人物的苦闷和苦难的生活。契诃夫创造
了新型的短篇小说，趣味性的幽默在他的笔下变成
了悲剧性的幽默。
沙皇统治下的俄国人民的悲愁生活，迫使契诃
夫写出了不少主题悲愁、阴暗、晦涩的作品(有些是
批判现实主义的作品)。作品内容里的烦恼反映了作
者本人心境中的烦闷。在八十、九十年代之交，当
他已经相当有名的时候，他开始怀疑自己的写作劳
动对于人民是否有什么好处。他的创作愈是成熟，
他愈加觉得内心矛盾。他的内心矛盾是由于感到自
己的世界观不明确，因而也就对自己的创作感到不
满。在这种情形之下，作为一个正直的作家，契诃
夫便一心一意地开始追求人生的目的，明确作家的
任务，解决作家为什么而写的问题。契诃夫认为：
“比较优秀的作家都是现实主义的，他们写的是现
有的生活，但是因为字里行间充满着浓郁的目的性
，所以除了现有的生活之外，你还可以感到应有的
生活，使你入迷的也就是这一点。至于我们呢？…
…我们写的是现有的生活，可是再进一步呢？……
我们既没有近的目的，也没有远的目的，我们的灵
魂里空空洞洞的什么也没有……”
契诃夫认为，作家有责任号召他的读者做什么
，怎么做，走什么道路。八十年代的契诃夫认为自
己也必须像六十年代的车尔尼雪夫斯基一样，为读
者回答“怎么办”的问题。然而契诃夫当时并没有
能够迅速而明确地回答这个问题，所以他很苦闷，
他说：“没有明确的世界观而想过自觉的生活，那
简直不是生活，而是负担，是可怕的事情。”
契诃夫把这种找不到世界观的苦闷表现在他的
作品里，中篇小说《没意思的故事》就是最有代表
性的一篇。
有些先进的知识分子，“如饥如渴地寻求”，
“经历了闻所未闻的痛苦和牺牲”，寻到了正确的
革命理论；有一部分知识分子却找不到“中心思想
”，不知道革命的出路在哪里。一时寻不到革命出
路的契诃夫，就在自己的作品里描写这种痛苦摸索
的知识分子。
为了探索人生的意义，确立正确的世界观，契
诃夫决定不顾自己病弱的身体，不辞辛劳跋涉，到
遥远的西伯利亚的库页岛去，因为那里流放着祖国
最优秀的人——政治犯，“空前野蛮和反动的沙皇
制度”把许多追求新生活的人禁锢在那里做苦役。
渴望积极参与政治生活的契诃夫，假托要到库页岛
去收集资料，写学位论文，摆脱了一些“好心人”
的劝阻和反动当局的留难。
一八九○年的库页岛之行，解决了契诃夫的思
想危机。这次旅行……姐奥尔迦在闭幕之前喊出了
要“知道我们活着是为了什么”的呼声，她高声地
说：“要是知道就好了！”
这也是列宁在这一时期所提出的“怎么办”的
问题，列宁回答了这个问题。契诃夫在剧本里只提
出了这个问题，但没有能回答这个问题。契诃夫的
政治思想得到了发展，但仍不能解答应该走什么路
和依靠谁的问题。然而，他提出了这样的问题，尤
其是在戏里表现了实在无法忍受下去的生活，必然
会促使读者和观众积极地向往革命的道路。正因为
这个缘故，当时在国外的列宁从报上看到《三姐妹
》演出的盛况，极为注意，并写信到莫斯科问他的
母亲：“契诃夫的新剧作《三姐妹》怎样？”
契诃夫在一九○三年写的《樱桃园》是独创一
格的抒情喜剧，他表现了“今天的俄罗斯”，又写
出了“明天的俄罗斯”正要和“昨天的俄罗斯”告
别。他在写这剧本的时候，疾病已很严重，但并没
有给剧中人物染上悲观的色彩，全剧始终是以乐观
的调子来处理“可怕的悲剧”和“愉快的喜剧”的
。
即将来到的革命的风暴，将结束黑暗的、痛苦
的过去，并将展开光明的、幸福的未来，一种大变
革的预感充满着契诃夫的心灵，他在《樱桃园》里
提出了要清算过去的生活。他说，美丽的樱桃园是
园主过去剥削许多农奴、用农奴的血栽培起来的，
现在每一片樱桃树的叶子都有农奴的灵魂，在张望
着农奴主的后裔。“事情是非常明白的：倘要在现
代生活，我们就非补偿过去、清算过去不可，倘要
补偿，只能忍受熬煎，不放松地、不间断地去工作
。”
契诃夫认为，旧的一切没有什么值得留恋的。
破坏旧的，才能建设新的。美丽的樱桃园代表旧的
俄国，应该完全抛弃它，建立新的大花园：“整个
俄罗斯就是我们的花园。土地辽阔而美丽，其中有
许多美好的地方。”
于是，我们在戏将闭幕的时候，听到后台传来
斧子砍倒樱桃树的声音，预示着旧生活的终结、旧
俄国的毁灭。
也就在快要闭幕的时候，剧中人物还意味深长
地说道：“别了，旧的生活！”“欢迎你，新生活
！”
写了赞美新生活的《樱桃园》，契诃夫却没有
来得及看到新生活，也没有看到他所欢呼的俄国第
一次革命，便不幸去世了。
契诃夫在写这些热情洋溢的剧本时，已经感觉
到他所表达的思想、他所描写的人物是落后于当时
的形势。他在一九○○和一九○一年就曾对高尔基
说，他不满意自己作品中的主人公：“我觉得，现
在需要写的不是这样，不是这些，而是另外一些别
的东西，另外一些严肃而正直的人。”
一九○一年高尔基写的第一个剧本《小市民》
里出现了工人尼尔的形象，契诃夫看到后非常兴奋
，他写信给高尔基说：“尼尔这个角色是一个重要
的角色，必须把他的时间加长两倍至三倍，用这个
角色来结束全剧，使他成为主要人物。”
写严肃的革命者，写有力的工人，写革命事件
——这是契诃夫在他生命的最后几年的热烈愿望。
他的最后一篇小说《新娘》，就是写的一个少女撇
开家庭，废除婚约，从一个小城市投奔当时革命中
心的彼得堡的故事。原来在小说里是写少女投奔革
命，由于作家魏列萨耶夫劝告说这样的少女不会这
样投入革命，契诃夫才把她写成到彼得堡去求学。
不过，契诃夫在当时曾回答魏列萨耶夫说，奔向革
命的道路是各不相同的。
是的，契诃夫循着自己的道路走向革命，用他
独特的艺术作品的形式为革命服务，在使俄国人民
群众革命化的事业中，贡献出自己的力量。
但是，不成熟的时代出现不成熟的思想。契诃
夫生在俄国马克思主义革命思想缓慢形成的时代，
他虽然努力追求革命真理，但没有来得及形成完整
的革命世界观，没能找到透彻的革命观点。
尽管如此，我们从契诃夫独创的、造诣很高的
几部戏剧作品中，还是可以感受到强烈的政治性。
如果我们只注意到他所描写的旧社会、旧人物的阴
暗的一面，而忽略了占主导地位的光明的、乐观的
、革命的一面，那就找不到正确的尺度来评价他的
作品了。

《樱桃园(精)》是契诃夫最后一部戏剧杰作。四幕喜剧《樱桃园》剧本写于1902年至1903年。该故事讲述的是加耶夫、郎涅夫斯卡雅兄妹被迫出卖祖传的樱桃园的故事。加耶夫和郎涅夫斯卡雅兄妹出身于是俄罗斯贵族家庭，继承一个祖传的樱桃园。加耶夫是个好吃懒做、游手好闲、缺乏生活能力的“败家子”，由于不会经营，不久便欠下了大笔债务。郎涅夫斯卡雅从巴黎乔迁故居之后，依然贪慕虚荣，沉醉在享受之中。

第一幕
[伊凡诺夫田庄的花园。左边是带凉台的住房正面，有一扇窗子开着。凉台前边是一个宽阔的半圆形场地，有两条林荫路从这儿通到花园里，一条是照直通过去，一条是在右边。右面有一些花园里用的桌椅。一张小桌上点着灯。天色近黄昏。幕启的时候，从正房里传出练习钢琴和大提琴二重奏的声音。
[伊凡诺夫和包尔金。
[伊凡诺夫坐在桌旁，正在看书。包尔金穿着大靴子，拿着一
支枪，在花园深处出现，微微有点醉意，看见伊凡诺夫，就踮着脚向
他走过去，到了他跟前，突然举起枪来瞄准他的脸。伊凡诺夫 (看见包尔金，打了个哆嗦，跳起来)米沙①，上帝才知道这
是怎么回事……您把我吓坏了……我本来就心神不定，而您还要
开这种愚蠢的玩笑……(坐下)吓了我一跳，他就高兴了……包尔金 (大笑)得了，得了……对不起，对不起。(挨着他坐下)我以
后再也不干了，不干了……(脱掉帽子)天热呀。您相信不，我的
老兄，也就三个钟头，我跑了十七里……累极了……您摸摸看，我
的心跳得多么厉害……伊凡诺夫 (看书)好，待一忽儿再说……包尔金 不，您现在就摸。(拿起他的手，放在自己的胸口上)您听见
了吗？突一突一突一突一突一突。这是说我有心脏病。说不定什
么时候我会突然死掉。您听我说，要是我死了，您会难过吗？伊凡诺夫我在看书……等一忽儿再说……包尔金不，说正经的，要是我突然死了，您会难过吗？尼古拉-阿历
克塞耶维奇，要是我死了，您会难过吗？伊凡诺夫别纠缠我！包尔金亲爱的，告诉我：您会难过吗？伊凡诺夫您满嘴喷酒气，我才真难过呢。米沙，这惹人讨厌。包尔金(笑)难道会有酒气？怪事……不过呢，这也没有什么可奇怪
的。在普列斯尼吉村我遇上法院的侦察官，不瞒您说，我就跟他一
块儿干了七八杯。说实在的，喝酒很有害。您听我说，不是有害
吗？啊？不是有害吗？伊凡诺夫这简直叫人受不了……您要明白，米沙，这是在耍弄人……包尔金得了，得了……对不起，对不起！上帝保佑您，您一个人坐着
吧……(站起来，走开)怪人，连跟他谈谈天都不行。(走回来)哦，
对了！我差点忘了……劳驾给我八十二个卢布！……伊凡诺夫什么八十二个卢布？包尔金明天该付工人的工钱。伊凡诺夫我没有。包尔金 多谢多谢！(学他的腔调)我没有……可是工人的工钱需要
付吗？需要吗？伊凡诺夫 我不知道。我今天一个钱也没有。您等到下月一号我领薪
水的时候吧。包尔金跟这种人说话可真有意思！……工人们不是下月一号来领
钱，而是明天早晨呀！……伊凡诺夫 那么要我现在怎么办呢？好，您宰了我，把我锯成碎块
吧……而且您养成了多么可恶的习惯，总是在我读书、写字，或
者……的时候来纠缠我。包尔金我问您：该不该付工人工钱？哎，跟您说这些有什么用！……
(挥一下手)还算是个地主，土地所有者呢，见鬼……什么合理化经营……有一千亩土地，可是口袋里却一文钱也没有……酒窖倒有，可是开酒瓶的拔塞器反而没有……明天我不管三七二十一，把那辆三套马的马车卖掉算了！是啊！……燕麦还没收就卖掉了，那明天索性把黑麦也卖掉。(在舞台上走来走去)您当是我会讲客气吗？是吗？哼，不对，那您可是看错人了……
[人物同前，加上沙别尔斯基(在幕后)和安娜·彼得罗芙娜。
[从窗口传来沙别尔斯基的声音：“简直没法跟您一块儿合
奏……您的听觉比一条填了馅儿的狗鱼还要差，而您弹钢琴的指法简
直让人生气。”安娜·彼得罗芙娜 (在打开的窗口出现)刚才是谁在这儿说话？是
您吗，米沙？您干吗这样走来走去？包尔金 跟您的这位Nicolas—voila说话哪能不走来走去。安娜·彼得罗芙娜您听我说，米沙，请您吩咐人把干草送到球场上去。包尔金(挥挥手)劳驾，您躲开我……安娜·彼得罗芙娜 瞧瞧，这是什么口气啊……这种口气在您可是完
全不恰当的。如果您希望女人喜欢您，那您就永远也不要当着她
们的面发脾气，不要神气活现……(对丈夫)尼古拉，咱们到干草。
上去翻跟头玩吧！……伊凡诺夫 你，安纽达，站在敞开的窗口可不好。你走开吧，千
万……(喊叫)舅舅，关上窗子！P4-6