雷妍，本名刘植莲（1910-1952），河北省昌黎县人，父亲是一位银行家，喜好文学。她在昌黎乡下度过了无忧无虑的少女期。中小学大多在桂贞、慕贞等教会名校就读，1935年毕业于北平大学女子文理学院英国文学系。
1937年从湖南衡阳回北平娘家生孩子时，恰逢“七七事变”不能南返，从此与丈夫天各一方。当时由于父亲随机关南迁，弟弟妹妹去解放区参加抗日，留在北平的雷妍独自承担起赡养老人、哺育孩子的责任。雷妍曾想找一个正式的学校执教，但她学的是英语，而沦陷区大多数学校已经改学日语，没有学校能够聘用她，后来她看到父亲的家信“娇儿勇抱长风志，弱女独撑逆水舟”时，不禁流下了眼泪。为了维持生计，补贴家用，雷妍开始写作，如她自己所说，是“为了吃饭而艺术”。
作品的发表与出版使她崭露头角，成为当时备受欢迎的作家，乃至在整个华北沦陷区文坛与梅娘齐名。她先后出版过六本小说集：《良田》《白马的骑者》《奔流》《少女湖》《鹿鸣》和《凤凰》。上世纪四十年代中国女作家的创作，南方的张爱玲、苏青绽放出光彩，北方却渐趋式微。而雷妍便越发显示其价值，她与梅娘令萧疏的北方文苑增添了亮色。
1952年，雷妍因病去世，年仅42岁。

这个领受过西方文学精华，浸淫着祖国璀璨文化
的小妇人，用无尽的柔情，只讲身边琐事，为暗如磐
石的祖国、暗如磐石的家乡，送致了赤子的衷情。
——梅娘
听到中国妇女的呼声，这声音虽然软弱、脆细、
无可依靠，然而则确是发自千万妇女的胸腑，这是真
的中国妇女的呼号，毫无假借或做作。
——上官筝
中国现代文学史，至少中国现代女性文学史，到
现在还遗漏了一个雷妍，就像以前曾经遗漏张爱玲、
苏青、梅娘她们一样。
——学者陈学勇
正是由于有一大批像雷妍这样的作家坚持中文写
作，才使得中华民族传统在殖民地得以延续。
——学者张泉

辑一 中篇小说
良田
奔流
辑二 短篇小说
浣女
轻烟
山洪
江干落日
诉
魁梧的懦人
黎巴嫩的香柏木
幽灵
越岭而去
门外
前路
十六年
白马的骑者
人
林珊
无愁天子
人勤地不懒
我是幸福的
辑三 散文
绿舟
雨
雪的颂赞
悸
号角
附录：上官橘诗五首
书怀
窗
树林
无题
喟

良田
村边一株老柳，不十分高，柔条披散开来却造成一片阴凉儿，凉森森的，和太阳地里是两个世界。
两个农夫握着锄头，枕着突出的树根沉睡着，黄色的大蚂蚁在他们的胸上、手上、脸上爬着，随即又被他们的大手抚弄下去，这正是暑天的午睡时候刻。
年轻的那个坐起来，歪着头看看锄头的刃，又对远远的山峰望望：那最高的峰顶上已经遮上白云，正是雨来的先兆。他脸上显出意外的喜悦，推醒身旁的老人说：“您看，北山戴帽，下雨没有道。要下雨了！”老人略看看远山，平淡地说：“人忙，天不忙，你们都说今年旱。你看，怎样？”老人说着坐起来，满是赤紫色皱纹的脸微笑了，两人站起来，各扣着水洗过的蓝布背心的纽子。峰顶的云加厚了。
一群赤身的孩子从村里走出来，他们提着小筐、小铲子，在田边、池边、菜园子边上摘野菜、捉蚱蜢。
“也难怪人们着急，米价涨得太猛，没有田地的人家，只好吃野菜。”老人感慨地叹息着，也引起那年轻人的一件心事。
“真的，小牛家吃野菜，一家都肿脸，好了没有？”
“不知道。”于是两人沉默地向前走着。
柳荫下空无人影了，走在到分路时，老人站住咳嗽一声说：“一会儿准要下雨，你的凉帽呢？下完雨田里没事，你跟东家告假，回家吧！家里有五月节没吃完的青榖米，等你弟弟磨面给你做馍馍吃……家里的黄瓜也该打蔓了。”青年点点头，两人分路走开。
黑云布满了天空，雷声隆隆地响，田间农夫都匆匆归去了。青年也走向他的田主家……
女主人正在院里喂鸡，她穿着白衫子、浅蓝裤子、一双白鞋，轻俏利落。黑压压的头发戴着银压钻，梳得光光的髻，长而弯的眉下一对灵活的眼睛，左眼下一颗香头大小的痣，嘴角尖尖的，拢住两张红润适度的唇，唇右上方有一个较小的痣。有这两颗黑痣显得皮肤更白了，可是人家说她的丈夫就是这两颗痣克死的。她嫁了不到三年丈夫就死了。没有公婆，只有一个小叔在城里照应祖传的一座粮栈，家里只有她的小婶做伴，种了几十亩田地，用了一个长工——就是从田里归来的那个青年。
他把锄挂在檐下的木钩上，往地下唾了一口干苦的吐沫。他渴了，提起水桶和扁担去挑水。女主人说：“不用挑了，还有不少，对门王大叔给挑了一担，够用了。你把后院里的干柴蔽起来吧！就要下雨了！”
“好吧！今天我要回家一次！蔽完柴就走行吗？大奶奶。”
“吃完饭再走，我预备了一点菜过阴天，旱了这么些日子，好容易有雨信了，可得吃点好的！你整天辛辛苦苦的，叫人不忍心，别看我平常不说，我什么不明白？！”
青年农人喃喃地说：“可是我大伯叫我回去……”
她笑了，把鸡笼关好回过头来说：“那么你也把他请来吧！”
他无言地把一堆干柴用篓子渐渐地都运到柴棚子里，把棚门关好。雨来了，铜钱大的雨点打在干土地上，又很快地干了。但雨来得急，他只得跑到堂屋里去。大奶奶切菜，二奶奶在烧柴。要说起二奶奶来，眉眼不如大奶奶好看，身材胖胖的，坐在蒲团上烧火，好像一个大肉球，不过还不黑，白胖胖的，不爱笑，也不好说话，整天做活、烧饭、喂猪，还织得一手好“家机布”，大奶奶十分爱这胖小婶。这年轻的长工在两个主妇之间有些不安起来，一则生疏，一则闲得慌，他把泥泞的鞋脱下来放在门后边就呆立着，搓着两个湿湿的大手，不知道做什么好。大奶奶已经觉出他的不安神气，笑着说：“何大哥，你那个没编完的柳条筐在哪儿？”他高兴地从墙上摘下一个没编完的柳条筐蹲在后门里编起来。一声不响，沉毅的脸，下垂的眼帘，背心外裸露的双臂，有力的腿脚，在都表现出他是“地之骄子”，没有田地他不能活，田地没有他也不能生产，他只知道工作、本分，除了把田地里的嘉禾收成食粮以外再也没有别的妄想。他没有父母，没有妻子，但是他也没有忧愁，因为他觉得谁都待他很好，比如他的伯父母待他慈爱，堂兄弟待他友爱，堂姐妹对他体恤……就是女主人林大奶奶也对他很好，不过林二爷——林二奶奶的丈夫却引不起他的好感来。他一想起林二爷来就在心里说：“臭美，一拳打他个嘴啃地。”不过马上他又想：“理他呢！早晚他得喂狗。活该林家倒霉，连地也不能种，就会摆架子。”他编着筐子，外边雷声响成一片，一阵阵蔬菜香送入何大的鼻管，这些气味足以证明女主人对他的好意，他想：“好人有好报。”
饭后雨已见小，何大戴上笠帽，光着脚转身要到后门外去看雨水，林大奶奶说：“何大哥，你看这场雨下透了没有？”他看看外面要停未停的雨肯定地说：“六成雨，要是接着再下一夜就不大离了。”
“可是北山的云一点也没少，也许晚上还有雨。”
“还有雨，河南里那块稻子今年错不了。”
“都是你平日尽心的功劳，好心得好报。要不是遇见好心人，我和二奶奶两个妇道人家可知道什么呢？我们二爷是个买卖人，也不懂田地里的事……”她说着眼睛闪闪的，好像有泪光，何大心里很感动，只是女主人才说完夸赞自己的话，反倒觉得不安了。停了一刻他低声

《白马的骑者》的作者雷妍是民国期间备受欢迎的重要作家，乃至与梅娘齐名，她的小说《良田》，曾被视为笔力直追萧红的《呼兰河传》，可与赛珍珠《大地》比肩。喜欢她的读者说，湖南有《边城》，河北有《良田》。
由于雷妍的作品多发表于华北沦陷区，并且新中国刚成立就因病去世，致使雷妍及其作品在现今读者中湮没无闻，重新挖掘雷妍作品有重要价值，正如学者陈学勇所言：“中国现代文学史，至少中国现代女性文学史，到现在还遗漏了一个雷妍，就像以前曾经遗漏张爱玲、苏青、梅娘她们一样。”
她的小说语言优美，清新质朴，尤其是乡土题材小说，像是沈从文的湘西，有着水一般的灵性，渲染着恬静的人性美和人情美。
她擅于写女性的命运，描绘因各种原因而出走的情侣，特别是为爱私奔的女性，她们率真热情，大胆勇敢，用爱和力量去开辟幸福自由的生活，反映出那个时代女性刚刚萌动的独立意识，她的书写带着罕有的人性纯善，在山河破碎的时代，想象着一幅幅生命自由的理想家园，今天读来仍然洋溢着一种原始的生命力。

一向深爱着四月天，一向怀恋着故乡，常常梦幻
着在四月的花荫下写一篇乡间的故事来纪念这可爱的
季节和难忘的田园，但是从来未敢尝试。
春来经友人的鼓励和袁效星先生的助力，终于完
成了这久藏在内心深处的《良田》。
幼稚的词句、生涩的笔法，每一念及则觉汗颜无
地，但因为是初次的尝试之作，自己也就有了几分宽
恕。而且越是幼稚生涩的东西，越应拿出来给人看看
，以期热心人直爽的批评。不然任它埋藏在心底，终
究是块病，谁又能给自己下对症的药呢?于是惶愧地
将《良田》呈献在读者面前，然后引袖翳面，也就顾
不得羞怯了。
农村的生活是可爱的，有土地就有他们的幸福，
有土地就有大众的食粮，良田就是万有之泉源，又怎
能怪我偏爱它呢?说农家是天堂自然过火，但比起枯
槁腐臭的都市来，却处处令人神往。
在四月的清晨，玫瑰的蓓蕾上还含着露珠的时候
，我听见农人吹着口哨灌溉着菜圃；在四月的黄昏，
晚霞映红苇塘时，我见到孩子们赶着鸭群归去。在蔓
缠着瓜秧的柴门里有幸福的笑语，我深爱着他们，我
忠实地记述了他们的生活实况，默默之中感到无边的
安慰与欣喜。
并将此种安慰和欣喜献给我至敬至爱的父亲——
父亲的生日在四月中。
雷妍

《白马的骑者》是雷妍的小说和散文选集，包含了《良田》《白马的骑者》《浣女》《轻烟》等25篇代表性创作。她的作品取材丰富，有上层有市井，有都市有乡村，有描写民国时期都市知识青年男女的婚恋故事，尤其是新式知识女性在自主爱情与家庭间的矛盾、在爱情中的错失和误会，如《林珊》中的大学生林珊、《奔流》中的田聪；有描写家乡河北昌黎一带农村青年男女的悲欢爱情故事，质朴自然，与乡村绚烂的风俗面貌和谐相融，如《白马的骑者》中的小白鹿、《越岭而去》中一对私奔的青梅竹马……洋溢着渴望走向新生活天地的浪漫情愫。