《闲书闲话（精）》是“采桑文丛第二辑”之一种。当代作家李庆西的随笔集，是类似书话性质的短书评。书评涉及的书籍种类有文学作品、学术著作、传记、回忆录等，可通过书评反窥原著，一定程度上增加了阅读兴趣。作者的阅读感受细腻真切，笔法轻快自然，使得文章具有思想性的同时又具备了可读性，别有新意。

李庆西 1951年出生，1982年毕业于黑龙江大学中文系。从事文学研究和创作三十余年，曾为浙江文艺出版社编辑，现任上海《书城》杂志执行编委。著有评论、随笔集《文学的当代性》《寻找手稿》《魔法无法》《话语之径》《小故事》等，小说集《不二法门》和长篇小说《大风歌》等。另，标校叶德辉《书林清话》，编著《大学文学》《古代文学经典渎本》等。

弁语
闲书闲话（一）
闲书闲话（二）
闲书闲话（三）
闲书闲话（四）
闲书闲话（五）
闲书闲话（六）
读《玩火的女孩》
翻了个儿的世界
“有关政治的超越政治话语”
事情发生了
没有马尔克，就没有夏天
贝内特·瑟夫与兰登书屋

收在这里的书评长短不一，且有分别：前边几
组《闲书闲话》是类似书话性质的短书评，记录阅
读的感受和印象；后边有几篇外国小说评论，试图
在印象概括的基础上做出解读；最后一篇评论出版
家贝内特·瑟夫的自传，亦算书人书事。
这些文章写于最近几年，所评论的书籍大多以
前读过，因为留有某些触动自己的记忆，就陆续敷
衍成文，可以说是一种事后补写的读书笔记。我不
知道自己谈论的这些书籍有多少人喜欢（其实有几
种我自己也不喜欢），但是作为阅读对象，它们多
多少少使我有所获益，至少是有所启示，能让我想
到以前不曾想过的问题。博尔赫斯在《私人藏书：
序言集》序言里说过这样一段话：
随着岁月流逝，我们的脑中会有一套浩繁的藏
书形成，那是由曾经让我们爱不释手并且极想与人
分享的书和文字组成的。这一私人藏书中的每篇文
字不一定都很有名。原因很清楚。传播名声的是大
学里的教授，他们感兴趣的不是文学的美，而是文
学的运动、年代以及对一些作品的繁琐分析（那些
作品似乎不是为了使读者愉悦，而是为了让入分析
而写的）……
对此我有同感。我脑子里的“私人藏书”跟别
人晒出的书单肯定大不一样。这种“私人藏书”无
疑折射着个人的精神和趣味成长史，其中自有难以
磨灭的时间印记。只是时过境迁，那类擅做“繁琐
分析”的教授渐成稀缺人才，如今流行的是谈书论
道。我不会论道论世，亦不擅学术分析，只能做些
就书论书的文章。
讨论一本书可以成为公众话题，阅读却是个人
的事情。多余的话就不说了。
李庆西 识于丙申年正月初五

李庆西著的《闲书闲话（精）》是作者写于近几年的书评。前六组《闲书闲话》是类似书话性质的短书评，记录阅读的感受和印象；后面有几篇外国小说评论，试图在印象概括的基础上作出解读；最后还有一篇评论出版家贝内特·瑟夫的自传，算是书人书事。
本书论及书人书事之时，能够结合社会现状进行类比，便于理解的同时增加了趣味性，偶尔使用现下流行用语，顺应年轻人的语言习惯更能满足年轻人的阅读需求。

闲书闲话（一）
《许姬传七十年见闻录》
中华书局1985年版
此书包括《戊戌变法侧记》《谭鑫培的艺术道路》和《梅边琐记》三部分。纪事体例并不整饬，讲戊戌变法时而穿插梨园旧事。谭鑫培那部分故事甚多，都是前辈口传的段子，好在记述很生动。譬如说到老谭《战太平》表现链子的身段，左摔右摔再是直愣愣朝上一摔，三下绝活一亮，“台下炸窝般的叫好”，这情形宛似亲眼所见。许姬传先生从三十年代起为梅兰芳侍弄文墨，但书里记梅先生只是一九四九年以后的一段，唯独这部分是他亲身见闻。
一九四九年九月，梅兰芳由沪至京出席第一届全国政协会议，会后应长安戏院盛邀在京演出十天，这是《梅边琐记》记述的重头。梅先生对那回的演出热情很高，一再跟剧院方面强调票价一定不能太贵，他是诚意回报北京观众。可是说到要投入演出排练，有一事颇伤脑筋，就是选择哪些剧目的问题，书中有一节专门讲到此事——
梅先生演过的戏，约莫在二百出左右，大家研究了半天，这一出有点封建，那一出内容意识不大正确，又一阕犯了迷信，还有些戏，多年不动，无法演出，搞了两天，毫无结果。
许先生文字里挟带着一股政治热情，当时尚无有关部门审查一说，自己先就有了把关意识。事到临头，许姬传和王少卿各自开了一个戏单，梅先生身边一班人便急忙商量如何改戏，有人认为要动大手术，有人觉得时间紧迫只能小修小补。最后是梅先生自己在单子上圈定了《女起解》《贩马记》《宇宙锋》《霸王别姬》和《凤还巢》五出戏，因为觉得这几出还没有大毛病，局部修改比较容易。
其实麻烦也还不小。譬如《宇宙锋》一剧，原本是表现纲常舛错中的拨乱反正，却要借以建构“反封建”主题，这就颇费斟酌。梅兰芳自己还琢磨着要配合新政府禁娼政策，在《女起解》中如何突出“娼妓在旧社会里面所受的压迫痛苦蹂躏”的旨意，于是要修改崇公道的唱词和道白。许姬传他们忙乎了一夜，写了新词，赶着拿给配演崇公道的萧长华去排练。许先生文章里有一个细节，萧长华在台上还有“现抓哏”的一手：崇公道替苏三把枷锁卸下，对苏三说：“这解放了，你觉得轻松多了吧！”
这当儿苏三若用快二六唱“解放区的天是明朗的天”，台下还不“炸窝般的叫好”？
“这解放了”，艺术家们的担子可不轻松，如何将旧戏融入新话语境已是刻不容缓。
《齐如山回忆录》
中国戏剧出版社1991年版
近世以来，梨园文人名声最大的就是齐如山，对京剧贡献最大的也是他。可齐先生最初并不喜欢京剧。他早年进同文馆学习德文和法文，年轻时游历欧洲，钟情于洋人的话剧与歌剧。那时他以为京剧技术上简陋，内容又多猥亵、龌龊。有一次偶然的机会，看了梅兰芳的戏，发现了一个难得的天才，“由此就又看了几次其他角色，乃引起我一种特别的心思来”。从最初的排斥，到以后全身心地投入京剧研究，乃至替梅兰芳编排新剧，几乎一辈子的精力都掷于其中……何以有这样的转折，这部回忆录里没有讲得很清楚。
齐如山做研究之前，还没有人对京剧做过学理性探究，而明清以前的戏曲著作关注的只是曲目曲调，几乎不涉及表演艺术。所以，他的研究可以说是白手起家，只能从“田野调查”开始做起。办法就是两条：一是不断听戏，观摩比较各类角儿的一招一式；二是找戏界中人聊天，从人家嘴里掏弄舞台表演的原始资料。他不光找名角，也找一般演员，还找乐师和化妆师，甚至逮着后台杂役、戏班里管箱包的也问长问短。几十年间，他接触的戏界中人竟有四千余人，这数字现在听着让人发晕。
一九一二年，有一次看梅兰芳演《汾河湾》，他觉得窑门一段大有问题。薛仁贵在窑外唱了半天，柳迎春一直在窑内发怔，这从剧情上说不合理，从表演上说更不合乎“戏的原则”（他后来总结京剧原理，提出“无声不歌，无动不舞”，以为圭臬）。当时他给梅兰芳写了一封长达三千字的信，阐述自己的意见，还捋着唱词逐句点拨，譬如“柳家庄上招了亲”一句如何做表情，“破瓦寒窑暂存身”一句如何做身段；生角在唱，旦角不能闲着……用现在的话说，角色之间须时时见诸互动。写这封信原本没指望有所回应（梅兰芳那时尚十七八岁，俨然已是名角），不料下次再看此戏，人家照他的意思全改过来了。这下齐先生兴趣大增，以后两年间每看梅兰芳一出戏，就给他写一封信，写了一百多封这样的信。
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