詹姆斯·马修·巴利著的《彼得·潘》讲述了小女孩温蒂和两个弟弟约翰、迈克尔跟随小飞侠彼得·潘来到神奇之境梦幻岛并在那里生活的故事。故事中的梦幻岛是一个虚构的地方，在那里有无恶不作的海盗船长胡克，有印第安公主虎莲，还有无数的美人鱼以及仙子。温蒂和两个弟弟最终回到了现实生活中并逐渐将梦幻岛的生活遗忘。故事的结尾，彼得·潘再次出现在温蒂家的窗口，发现温蒂早已为人妇，而温蒂的女儿简则代替温蒂开始了新的冒险旅程。

彼得·潘
彼得·潘闯了进来
影子
走吧，走吧！
飞行
小岛成真
小小的房子
地下的家
美人鱼的环礁湖
梦幻鸟
快乐的家
温蒂的故事
孩子们被抓走了
你相信有仙子吗？
海盗船
终极对决
回家
温蒂长大了
彼得·潘在肯辛顿公园
游览肯辛顿公园
彼得·潘
画眉的巢
闭园时间
小房子
彼得的山羊
译后记

詹姆斯·马修·巴利著的《彼得·潘》以1911年英国霍德斯托顿出版社初版本为依据，进行重新翻译。在准确、优美翻译原著的同时，特别独家收录了作品前传故事《彼得·潘在肯辛顿公园》全六章，为读者了解“彼得·潘”这个人物形象提供了更丰富和立体的选择。在重新翻译这部作品的过程中，还精心创作了大幅彩绘插画穿插于作品之中，让读者从视觉上也能感受到作品独特的文学魅力。
彼得·潘是全世界读者钟爱的人物形象，作品影响深远波及心理学、时尚圈等诸多领域，多年来以戏剧、动画片、电影等多种形式不断呈现。《彼得·潘》不仅仅是世界儿童文学作品中的瑰宝，其所包含的丰富哲学内涵也同样适合成人阅读，是极具隐喻性的童话。它将带领你找回失去的时光，教会你渐渐忘却的纯真和勇气。

《彼得·潘》是英国剧作家詹姆斯·巴利最具
盛名的作品，自1904年公演以来，一直广受欢迎。
主人公彼得·潘是个长不大的孩子，居住在仅靠飞
行才能抵达的梦幻岛上。他与海盗搏斗，与仙子为
伴，在环礁湖中追逐美人鱼，过着刺激的冒险生活
。一个世纪以来，正是这种永葆童心的形象令一代
代读者心向往之。
詹姆斯·巴利1860年出生在苏格兰的一个织工
家庭，在十个孩子中排行第九。他1885年移居伦敦
，成为自由作家，创作了许多反映苏格兰人生活的
剧本和小说。1919至1922年，巴利担任圣安德鲁斯
大学校长，1928年当选为英国作家协会主席，1930
年至1937年受聘成为爱丁堡大学名誉校长。
在巴利颇有建树的一生中，《彼得·潘》是其
最闪耀的徽章。故事的灵感来自于巴利在伦敦肯辛
顿公园遇到的卢埃林·戴维斯一家。戴维斯夫妇有
五个儿子，他们常常在公园草地上玩耍，用树枝建
造小屋，用泥土做点心，扮演童话中的角色。巴利
先被这五个孩子吸引，后与戴维斯一家相识并成为
朋友，特别是他与戴维斯夫人西尔维娅成为知己之
交，这对他此后的人生都产生了重要影响。“彼得
·潘”就是以戴维斯家第三子彼得的名字命名的。
1902年，巴利的小说《小白鸟》中第一次出现
了“彼得·潘”的名字，其中部分章节成为后来出
版的《彼得·潘在肯辛顿公园》（1906）的雏形，
而后者又可被看成是《彼得·潘》故事的前传。在
《彼得·潘在肯辛顿公园》一书中，作者交代了彼
得·潘如何从一个正常的小男孩变成了一个永远不
会长大的孩子，他是如何结识仙子和鸟儿的。后来
巴利基于这个构思进行了深化，创作出《彼得·潘
》的舞台剧，在伦敦公演时大获成功，至今长演不
衰。1911年，他将该故事写成小说，被译为多种文
字风靡世界。
英国儿童文学源远流长。19世纪中期到20世纪
初，是英国儿童文学的黄金时期。工业革命带来的
巨大社会冲击，使得旧有经验已不能再解释新的时
代命题，知识分子致力于建构新的认知体系，怀旧
与感伤的情绪也蔓延开来。“重返童年”的思潮就
是其中一种表达。当时作家的创作大致有两个方向
，一是以狄更斯为代表的现实主义，主要书写童年
的苦难与艰辛；二是以刘易斯·卡罗尔两部“爱丽
丝”童话为代表的幻想性书写，在这些作品中童年
呈现出水晶球般绚烂而荒诞的色彩。
詹姆斯·巴利的《彼得·潘》可归为第二种幻
想性书写。书中洒满了仙粉，不时有海盗出没。主
人公彼得·潘最大的魅力就是他不会长大。于是，
巴利在他身上放大了较为纯粹的孩童特质。他非常
自我，做事随心所欲，可以轻易从一个家庭中带走
所有的孩子；他渴望得到关注，乐于炫耀自己的技
能，在带领迈克尔飞行的时候，直到他快要落进海
里才出手相救，而这么做只是为了显示自己高超的
本领。我们在习得成年人社会的所有规则之前，不
也是如此吗——只关心自己的事情，并不遗余力地
试图吸引别人的注意力。唯有游戏能令彼得·潘停
止神游，他喜欢玩“假装”，命令自己的队员假装
吃饭、玩耍、扮演他人，哪怕是在充满杀伐之气的
战斗中，他依然对这种游戏乐此不疲。彼得·潘唤
醒了我们对孩童特质的回忆，就像橱柜中的那件玩
具，它保留着我们在认识世界之初时的记忆。
以儿童为主角的书，有一个永恒的矛盾，那就
是儿童与成人世界的对立，《彼得·潘》也不例外
。在书的开头，我们看到一个极其生活化的场景：
达林先生在为新出生的孩子计算家用，一便士一便
士地凑出生活费和医疗费。成人世界是世俗、琐碎
的，它太沉重，不能随着彼得·潘上天入地，不能
去环礁湖看火烈鸟、与美人鱼共游，也无法痛快斩
去不顺心的部分，因此无趣得紧。反之，儿童时期
的浪漫与奇迹是乌托邦一样的金色，我们尽可以凌
空而起，朝着“右手边第二个路口”的方向绝尘而
去。等长大之后，我们再读这一段，才会对达林先
生投去理解又不乏苦涩的一瞥。然而此时，我们已
经远远驶离了梦幻岛。
故事中另一个成人的典型是胡克船长。他道貌
岸然，心狠手辣，有着清晰的利益诉求。他就是我
们惯常见到的讨厌对象，且作者不无讽刺地把他写
成了一个受过良好教育的精英：个人技能超群，却
没有培养出善良的品德。相较之下，彼得·潘的善
恶观源于孩子的本能和直觉，他对恶的定义是是否
受到侵犯，可他却没有主动进攻他者的意愿。
在可见的对立表象之外，彼得·潘与成人世界
之间，还隐含着一个巨大的分歧，那就是对待时间
的态度。彼得是永生的儿童，他不会长大，不会衰
老，因此免于对死亡的恐惧。而胡克船长身边却跟
着一只肚子里藏着钟表的大鳄鱼，每当它靠近的时
候，表的“滴答”声就逐渐清晰起来，那是死亡临
近的声音。作者巧妙地将成年人与时间的关系具象
化，成年人的焦虑也源于这种关系：胡克船长时刻
注意自己的姿态，正是想树立起某种不朽的形象，
来对抗必然逝去的生命。而彼得呢，他永远停留在
当下，未来不是一支一旦射出就无法回头的箭，而
是扁

达林先生曾向温蒂炫耀说，她的母亲不仅爱他，而且尊敬他。他深谙股市之道，经常谈论着哪一只股票升了，哪一只又降了。当然了，没人真的懂这些，但他看起来胸有成竹，那神情令女士们十分崇拜。
达林夫人嫁给他的时候穿着白色婚纱。刚开始主妇生活时，她把账目整理得清清楚楚，怀着近乎愉悦的心情记录，就好像这是一个游戏：她连一粒菜芽都不会漏下。但渐渐地，整棵花椰菜都被她写落了。达林夫人用本该记账的时间画了满满一整本的婴儿简笔画像，那是她对即将到来的生活的猜测。
第一个出生的是温蒂，接着是约翰，最后是迈克尔。
在温蒂出生后的一两个星期，达林一家担心他们无法喂饱这张多出来的嘴。尽管达林先生很为女儿的出生感到自豪，但他是个体面人，要保证生活的品质。他坐在达林夫人的床边，握住她的手计算花费。达林夫人恳求他冒一次险，但这不是他做事的方式。他喜欢拿出纸笔细细推算，而此时如果达林夫人给他提意见，他那易被干扰的个性便会使他不得不从头再计算一次。
“现在不要打断我，”他言辞恳切，“我这里有一镑七先令，还有两先令六便士在办公室。我可以省下十先令的办公室咖啡钱，加在一起是两镑九先令六便士。你还有十八先令三便士，共三镑九先令七便士。我存折上还有五镑，总数是八镑九先令七便士……谁在动？……八九七……小数点在七前面……不要出声，亲爱的……还有你借给别人的一镑……安静点，小宝贝……小数点在小宝贝前面……看，被你搅乱了……我刚才说的是不是九九七？是的，我说的是九九七。问题是，我们能不能指望着这点钱过一年？”
“当然可以，乔治。”达林夫人哭喊出来。她想留下温蒂，但达林先生比她们俩都要强势。
“别忘了还有腮腺炎，”他几乎威胁道，又开始计算，“腮腺炎一镑，也许用不了这么多，但我敢说至少也要三十先令……别说话……麻疹要花一镑五，德国麻疹花半个几尼，总共两镑十五先令六便士……别摇晃你的手指……百日咳，十五先令……”如此计算下去，但每次得出的结果都不一样。最后达林先生将两种麻疹作为一种处理，腮腺炎减到了十二先令六便士，温蒂才得以幸存。
约翰出生的时候遇到了同样的风险；迈克尔更糟，几乎是侥幸逃脱。但是他们都活了下来。不久你就会看到三个孩子排成一队，由保姆陪着去福尔萨姆小姐的幼儿园了。
达林夫人安于现状，但达林先生却喜欢和邻居攀比，所以他们有了一个保姆。不过，他们太穷了，让孩子喝上牛奶已属勉强，所以他们只好找了一条叫做娜娜的纽芬兰狗充当保姆。娜娜之前没有主人，达林一家是在肯辛顿公园里遇见的它。一些在公园里照看小孩子的粗心保姆很讨厌娜娜，因为它总像个巡视员一样，不时把头伸进摇篮里偷看；它还跟着她们回家，向主人揭发她们的懒惰。娜娜是个极为出色的保姆。它一丝不苟地给宝宝洗澡，夜里无论多晚都保持警觉，哪怕只是听到了最轻微的哭声。娜娜的窝安置在儿童房里。它天赋异禀，能够知道什么样的咳嗽无关紧要，什么时候又需要及时就医。
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