第一章
从远处看，所有的人都是树木。尤其是当夜晚来临，这一整座城市像一块胃部生长的巨大肿瘤一样在灯光中浮起来的时候，那些离开家要归家的人，全都在灯光中拉长了自己的影子在匆匆移动，整座城市也许就是他娘的一座影子城市，影子像树木一样茂密地生长，共同构成了城市中人的森林，和影子的河流，黑暗中的河流。
我决定不搭理那个女人，尽管她已经跟了我一小会儿了。当今天下午，我一觉醒来，觉得自己由于抽烟过多而肺部憋得难受的当口，我就一溜烟儿地来到了燕莎购物中心旁边的一条臭水河旁，猛地冲着发绿的河水中我的影子呕吐了起来。我吐出来的有西红柿，还有其他乱七八糟的东西，总之我吐出了液体，那液体像血浆和脑浆的混合物一样，约莫三年前我在武汉的街头见过这类玩意儿，有一个人的脑袋不知怎么地开了花，然后他就躺在路的中间，很多人都围在那里看，可谁都不出声，我扒开人群看到了那种脑浆和血浆混合的东西，就像某种冰淇淋一样美丽。几年以后我在北京建国门外的意大利冰淇淋店就吃过这类玩意儿——那会儿我一点儿也没觉得恶心。我蹲在臭水河边呕吐了一会儿，感到身体好多了，我看着我一天吃的东西在水中沉浮，然后它们就沉了下去，我敢打赌它们很快又会成为鱼虾的美食，这个世界上什么东西都不会被浪费的。
我经常挨饿。我就是那种被称为艺术家的人，我来到这里不久，可这座后娘一样的城市总想着要把我的一切都扒光。可我的确什么都不能给它，兴许我可以拔几根腿毛或者别处的毛发送给它，可它一定不稀罕这类玩意儿，可我能够拿出来的就这么多了。不要就算了，我坐在那里哈哈大笑了起来。
在我的周围，昆仑饭店、京城大厦、希尔顿酒店、长城饭店、亮马河大厦那豪华而又冷漠的躯体在矗立着。可在我的眼睛里，那幢京城第二高的京城大厦，就像一个巨大的马蜂窝。我在猜想里面也许装满了一万个闹闹哄哄的人，他们连自己都不知道在忙些什么。可现在，谁知道自己在忙些什么呢？每一个人都像无头苍蝇一样在忙忙碌碌。在一条发臭的河流边上，我发觉所有人的面孔都像我呕吐出来的脏东西一样在越漂越远。城市！这个盲目的巨人，这个自大的瞎子，你让每一个到你面前的人都无地自容，呕吐不止。
我感到空气中有一种乙醚的气息，它使我昏昏欲睡。最近我总是做一些奇怪的梦，在梦中所有的人都变成了植物，像一种叫作猫脸花的植物在冲我微笑。这会儿我真恨不得朝艺术的裤裆上踢上一脚，正是这类狗屎叫我挨饿。我的手艺换来的东西根本就填不满我那像深渊一样的胃，现在，我发觉我的饭量比以前任何时候都要大，而且越来越大，我想总有一天也许会把一个巨大的购物中心也一口吞掉的，我知道附近的这个购物中心是与德国人一起合开的，这里还有一家五星级的凯宾斯基饭店，那么我当然会一口把这些所有的东西都吞下去，连同那种大堂晃眼的光线、女人身体里摇动的欲望和所有人的梦境。我恨不得吞下一整座城市，让那些影子一样的人们在我的小肠和大肠中呼号，这样我才能满足我的饥饿感。这当然是个狗娘养的物质世界，尽管我一唱起歌来就嗓音嘶哑，我还是决定从现在开始唱上一曲美妙的歌曲，为的是每个人都能在城市的幕布上起舞。我有一个不错的肺，还有嗓子、胸大肌和其他各类玩意儿，总之叫所有听我唱歌的人都朝我涌来，跳起来像古代生殖崇拜岩画上的那类舞蹈，也就是说你干脆可以把我当作一个雄起的生殖崇拜雕像。
这是一个有洁癖的世界，可这同样到处都是细菌，是金黄色葡萄球菌、溶血性链球菌、化脓性链球菌、肺炎链球菌、大肠杆菌、奇异变形杆菌、淋病菌、梅毒病菌、克雷白杆菌、流感嗜血杆菌、肺炎杆菌、柠檬酸杆菌属、志贺氏杆菌的世界，我看见它们也像盲目的人类一样在舞蹈，在垃圾场、大粪池，在人的腋下和口腔还有肿胀的私处舞蹈，所有的细菌和人类本身一样在疯狂地舞蹈。同时，我还看见艾滋病病毒、埃博拉病毒、胡宁病毒、裂谷热病毒、奥罗波凯病毒、马伯格病毒、萨比阿病毒、登革病毒、拉沙病毒、汉坦病毒、马秋波病毒、HTLV病毒们在舞蹈，这同样也是一个细菌和病毒狂欢的世界。究竟是谁向谁宣判？上帝向人类吗？人类向细菌和病毒吗？我敢打赌这一场战争没完没了无休无止。于是总有一天，我身边的这个世界就会像意大利冰淇淋一样溶化掉。我的脑袋里翻江倒海，都有些糊涂了。
我感到有点儿饿了，我从那条臭水河边走到三环路边上。来回飞奔的汽车带动着灰尘，十分呛人，让我感受到了这座城市不折不扣的忙乱。我一抬头就看见了不远处亮马河大厦下面的“硬石”酒吧的门顶上，悬挂的一辆火红色的凯迪拉克跑车。不久前我和一个韩国女老板在“硬石”酒吧玩儿过，这家酒吧一到晚上10点以后就变成了美国摇滚音乐的天堂。在这家两层楼的餐馆式酒吧里，两边墙壁上挂满了欧美著名摇滚明星曾经用过的东西，格外激动人心。我打算去那儿看一看，可我的口袋里已经他娘的连一个子儿都没有了。我穿过了立交桥，这时候太阳已经在辉煌地沉没着，像一颗打破了蛋壳并且在疾速下落的蛋黄，我走过购物中心的时候，发觉这家著名的以物品奇贵闻名的商场里的灯都亮了，门口的停车场上停着的全是各色小轿车，华丽的女人们从汽车中间涌出来，简直像一支美丽甲虫的队伍。
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别的作家写的是“故”事，他写的是“新”事。
——刘震云
通过这些小说，邱华栋的城市态度已越来越明显，他作为这个时代的代言人的角色也博得了大众的掌声。
——周瑟瑟
在那些激情四射的夜晚
邱华栋
这本小说写于一九九五年的秋天，当时我二十六岁，在一家报社工作，没有住房，就租住在朝阳区八里庄的一幢居民楼里。和我同租一套两居室的另外一个小伙子，他在一家外企工作，他住的那间屋子比我的大一点，因此，可以容纳下他和他的女朋友一起生活，并搞出各种响动。我的屋子非常狭小，除了一张桌子、一张床，就是我和我的书了。我的书很多，我记得，那年我在南城的蒲黄榆租了一套一居室，是一个法官的房子，但是他很害怕让邻居发现他出租了这套房子，所以半年之后租期没满，就希望我搬走。我搬家到八里庄，刚好赶上四川的诗人、媒体人朋友周劲松来看我，他长得又瘦又小，帮我一麻袋一麻袋地往五楼上背书，当时累惨了，估计他在心里一定会说，看你这家伙，在北京混的这个惨！当时他那被背书累得惨白的脸色，到现在我还记得呢。在八里庄的屋子，我的书没有地方放，只好挨着墙码放，成了一堵书墙，经常会倒下来，砸到我身上，让我从噩梦中惊醒。于是，我就把它们再次垒起来，某一天书再次砸在睡梦中的我身上，我只好继续地垒起来，我就像一个西西弗斯推动巨石上山那样，一次次把倒了的书垒起来，我是那么的不屈不挠和坚强笃定。
那个时候，从租住的五楼下来，我会常常溜达到不远处的老鲁迅文学院旁边的胡同里，吃卤煮火烧。有一家小铺子的卤煮火烧特别好吃。楼下还有一条臭水沟，流动着乌黑的脏水，散发着熏人的气味。附近还有一个民间的文学院“爱文文学院”，创办人是以个编辑各类当代文学大辞典的甘肃人，他叫舒凌。因为文学院就在附近，我就偶尔溜达到他那里去蹭饭，吃过他的太太张晴包的饺子。张晴后来写了一部长篇小说《漂在北京》，记述了京漂的艰难生活。舒凌是一个文学发烧友，他用编辑各类文学大辞典赚的钱，不仅办了爱文文学院，还办了一个纯粹的民间文学奖“爱文文学奖”，我记得，这个奖先后颁给过王蒙、张承志、西川等作家诗人，我还去参加过颁奖仪式，给王蒙写了授奖辞的草稿。后来，几年后的有一天，据说经济状况变糟的舒凌就消失了，抛家舍妻，不见了。直到现在，包括我在内的很多人，都不知道他到哪里去了。
我在舒凌的爱文文学院的院子里，还第一次见到了作家刘震云。那时候他常常骑个自行车，带着他的女儿妞子从外面回家去，就路过那里。当时他还在《农民日报》上班，要天天骑车去报社，躲在办公室里拔掉电话线，写他那两百万字的四卷本长篇小说《故乡面和花朵》。后来他买了自己的第一辆汽车，是富康牌的，有一天我们一帮子在南阳驻北京办事处吃河南面条，他坚持一定要送我回去。于是，多年之后，等我有了自己的车子，我也养成了经常开车送朋友回家的好习惯，就是从他那里学到的。我们也一起去过舒凌的文学院，吃饭、聊天、谈文学。晚上回到五楼的房子里，我就一边喝红酒，一边激情四溢地写这部小说。
现在想起来，在写这本小说的一九九五年，我是多么的焦虑和充满了激情。我用了一个多月的时间，借助三十瓶葡萄酒的力量，一口气完成了它。我喝酒写作，是为了找到一种语言流动和喷泻的洪流，用酒精刺激大脑，语言会非常活跃并顺畅地流泻出来。我甚至还尝试了某种达达主义的自动写作，随便在酒后进行语言涂鸦。只是后来定稿修改的时候，我把一些醉酒状态下的胡言乱语，删删改改，变成了有逻辑的句子。因此，眼前的这部小说，还是十分清晰的。在这部小说的结构上，我采取了双线结构，一条线是几个主要的艺术家的活动，另外的一条线，是每章写一个单独的流浪艺术家，这样就由点及面了。也就是说，奇数章节都是叙述单个艺术家的情况的，而偶数章节则按照小说主线发展，就像是用一根铁丝串起了一串糖葫芦。这是向我从大学时代起就非常心仪的秘鲁作家马里奥．巴尔加斯．略萨学习的小说结构技巧。
而且，我那个时候因为在报社工作，每天接触新闻，特别迷恋信息的作用。我一度认为对于小说来讲，信息是比想象力更为重要的东西，因为当时各种媒体蓬勃发展，我每天接受的信息量都很巨大，信息对我们的轰炸使我觉得想象力似乎越来越萎缩。我就想，也许未来的小说发展路径，就是将故事、想象力和数据信息结合起来，形成一种新的写作方式，会出现一种新的文学——信息化的文学。这种文学也可以看作是百科全书式的小说在全媒体信息时代里的一个变种。
但是，后来我不这样看了，因为，任何传递信息的工具，比如书籍、电视、报纸和网络都仅仅是工具，而文学则是精神性的，是借助语言的美呈现的，文学想象力是任何借助工具传达的信息所无法替代的。只要我们还在使用语言，文学的想象力和精神的指向都是第一性的，是非常重要的，也是无法用信息替代的。大多数的时候，信息就是垃圾。现在，网络越来越发达，可是垃圾信息也是多得不可胜数，和文学一点关系也没有。除非你有选择地使用一些信息，充塞在你的作品里，使信息为你的作品服务的时候它的价值才体现了出来。
我记得，我在写这部小说的时候，试图找到一种类似打击乐和摇滚乐的节奏。那时我一到夜晚就陷身于一种莫名的不安之中，那是被激情和灵感以及酒精抓住的不安，使我在台灯边的黑暗里走得很远，而没有任何人看见。白天的时候，我跑新闻，去采访包括流浪艺术家在内的很多人，晚上我就写这部小说。我记得，在上世纪的90年代的中期，北京就已经有了相当多的“京漂”，这些京漂构成了城市的边缘人群，形成了一个民间空间。而我则把目光聚焦到了那些流浪艺术家的身上，这部小说就是描绘和献给他们的。我记得我在一些饭局上，先后见到了栗宪庭、方力均、王广义、张洹、高氏兄弟、宋冬、任戬、王晋、刘小东、喻红、汪建伟、赵半狄、简宁、俞心焦、中岛、侯马、严力等很多艺术家和诗人，我还去过张洹的工作室，看到了他画的邓小平画像，不知道现在以香灰做材料做艺术品的张洹，还记得他的小画室吗？他们带给了我信息和灵感，使我的这部小说具有了独特的时间感和当下性。
现在回想起来，那种追求艺术的梦想和激情的痕迹依稀尚存，但在今天已经物是人非了。最近十多年，在资本的强力推动下，那些流浪和定居北京的艺术家群体发生了很大的分化，有的成了亿万富翁，有的远走海外，有的销声匿迹、默默无闻，甚至已经离开了人世。只有我这本书，成了一个特定时期的“北京时间”里的特殊人群的留影和纪念。
我写这部小说的时候，曾参考了《中国青年报》资深记者、我的学兄沙琳采写的有关流浪艺术家的报告文学，以及法国文学博士、教授张容女士关于法国荒诞派戏剧的研究专著，我转述了一些法国荒诞派戏剧的剧情，作为小说主人公演出的剧目，在这里向他们两位特别致谢。另外，小说刚刚完成后，在《花城》主编田瑛和责编文能的帮助下，以《白昼的消息》为题刊登了主要章节。后来，这本小说在1997年1月由作家出版社出版了单行本，书名是《城市战车》。2003年9月，新世界出版社以《白昼的躁动》为题，再版了这本小说。
时光荏苒，此次再度出版这部小说的修订版，我感觉到，写作有时候就是为了给某个时间段留影，我在书写着与我的生命共时空的文字，与北京的变化共时空的文字。的确，在渐渐发黄变旧的照片、文字和记忆中，我依旧可以看到青涩而年轻的二十六岁的我，在北京的白昼中喘息着奔跑，在北京的夜晚里书写得激情四溢。
2014年2月
像一条河流，流动着这个时代最卑微最坚韧的想象。
邱华栋所著的《白昼的喘息》讲述一群有着自己的文学和艺术理想的人，在北京展开了他们的逐梦之旅。他们胸怀远大抱负，带着他们四溢的才华和鲜明的感情，生活在急剧变化的都市中，经历着时代转型所带来的巨大冲击，在命运与信念的张力中，人性的脆弱与时代的幽深渐次展开……
莫言、刘心武、刘震云力荐！
当代中国最原生、最富想象力的长篇！
邱华栋所著的《白昼的喘息》描绘了上世纪九十年代初，在北京活跃的一些流浪艺术家的生活和精神情况，是一部艺术家小说。一群有着自己的文学和艺术理想的人，从体制内或者过去狭窄的生活里走出来，来到了北京，在北京那宽阔的空间里展开了他们的逐梦之旅。他们胸怀远大抱负，带着他们激情四溢的梦想和才华，生活在急剧变化的都市中，追寻成功，并经历着时代转型所带来的巨大冲击。艺术家们展现了自己在这个时代所勃发出来的创造性的才能，困顿、挫折、思索和有趣的生活经历，是一幅极其生动的都市画卷。
